僧智永，本姓王，名法极，生卒年不详，会稽（今浙江绍兴）人，晋代书法大家王羲之的第七世孙，号“永禅师”。善书，有家法。将《兰亭序》带到云门寺保存，临书20年，写了800多幅《真草千字文》。王羲之存世的楷书，现在能看到就是小楷，至于中楷是什么样子，我们只能推想，从古代众多名家楷书看，大概智永的最接近羲之，其次是褚遂良。
智永临《集千文》，秀润圆劲，八面俱备。
——宋·米芾
《智永千字文》最美的90个字天
天撇捺舒展，神采飞扬。
地
地左右结构，左边厚重，右边空灵。
1.天撇捺舒展，神采飞扬。 2.地左右结构，左边厚重，右边空灵。 玄
玄起笔似不经意，而气象已出
黄
黄上中下结构。端正平稳。
3.玄起笔似不经意，而气象已出。 4.黄上中下结构。端正平稳。 盈
.盈笔势摇曳，清婉秀丽
昃
昃起笔重，提笔轻，落笔复重，摇曳生姿
5.盈笔势摇曳，清婉秀丽。 6.昃起笔重，提笔轻，落笔复重，摇曳生姿。 辰
辰撇笔舒展，体势开张。
宿
宿上下结构，上紧下松，变化自然
7.辰撇笔舒展，体势开张。 8.宿上下结构，上紧下松，变化自然。 列
列左右结构，顾盼生姿
张
张左右结构，左窄右宽，捺笔遵劲
9.列左右结构，顾盼生姿。 10.张左右结构，左窄右宽，捺笔遵劲。 寒
寒上下结构，似枯实腴
暑
暑字形瘦长，从容自得
11.寒上下结构，似枯实腴。 12.暑字形瘦长，从容自得。 秋
左右结构，左欹右正，撇捺对比，生动活泼
收
收左右结构，收放自如
13秋左右结构，左欹右正，撇捺对比，生动活泼。 14.收左右结构，收放自如。 冬
冬撇捺舒展，点画流畅
藏
藏从容含蓄，委婉生动
15.冬撇捺舒展，点画流畅。 16.藏从容含蓄，委婉生动。 岁
岁（岁）上下结构，疏密得当，变化自然
阳
阳（阳）左右结构，左右呼应，映带自然
17.岁（岁）上下结构，疏密得当，变化自然。 18.阳（阳）左右结构，左右呼应，映带自然。 云
云（云）秀润圆劲，八面俱备
腾
腾（腾）笔必曲折，宛转回向，沉着收束
19.云（云）秀润圆劲，八面俱备。 20.腾（腾）笔必曲折，宛转回向，沉着收束。 致
致左右结构，气韵飞动
雨
雨行云流水，楷书有行书笔意
21.致左右结构，气韵飞动。 22.雨行云流水，楷书有行书笔意。 露
露上下结构，结体舒展，笔势飞动
结
结左右结构，笔意萧散
23.露上下结构，结体舒展，笔势飞动。 24.结左右结构，笔意萧散。 为
为（为）散者煞有意趣，紧者圆静平和，若不着力
效果图
霜上下结构，粗细相生，摇曳多姿
25.为（为）散者煞有意趣，紧者圆静平和，若不着力。 26.霜上下结构，粗细相生，摇曳多姿。 金
金撇捺舒展，笔意连贯
生
生短横相生，姿态优美
27.金撇捺舒展，笔意连贯。 28.生短横相生，姿态优美。 丽
丽（丽）笔势连贯流利，体势优雅
水
水短钩着力，撇捺舒展，回环往复
29.丽（丽）笔势连贯流利，体势优雅。 30.水短钩着力，撇捺舒展，回环往复。 玉
玉短横的运用，得心应手
出
出竖画粗短遒劲，中宫紧实
31.玉短横的运用，得心应手。 32.出竖画粗短遒劲，中宫紧实。 崐
崐（崑）左右结构，温润丰腴
岗
岗（岗）用笔变王羲之劲折清爽为圆劲婉畅
33.崐（崑）左右结构，温润丰腴。 34.岗（岗）用笔变王羲之劲折清爽为圆劲婉畅。 号
号（号）左右结构，颇能体现草书笔意入楷书的特点
阙
阙（阙）露锋入、藏锋收、典雅大方
35.号（号）左右结构，颇能体现草书笔意入楷书的特点。 36.阙（阙）露锋入、藏锋收、典雅大方。 珠
珠左右结构，体势开张。
称
称（称）以草字的笔调来写楷书，单字内多有一二重笔
37.珠左右结构，体势开张。 38.称（称）以草字的笔调来写楷书，单字内多有一二重笔。 夜
点画柔中寓刚，华滋遒劲
光
光法度谨严，笔力精到
39.夜点画柔中寓刚，华滋遒劲。 40.光法度谨严，笔力精到。 菓
菓（果）或字字区别，个个独立；或映带相关，联绵一气
珎
珎（珍）绰约闲适，轻重得宜
41.菓（果）或字字区别，个个独立；或映带相关，联绵一气。 42.珎（珍）绰约闲适，轻重得宜。 李
李上下结构，有欹侧意
菜
菜 笔墨颇显宽松、超逸
43.李上下结构，有欹侧意。 44.菜 笔墨颇显宽松、超逸。 重
重善用圆笔，浑涵包容，脉络贯通
芥
芥书写精致，意韵丰富
45.重善用圆笔，浑涵包容，脉络贯通。 46.芥书写精致，意韵丰富，于楷书工整严谨之中，表现自由活泼的气质。 姜
姜（姜）章法如一，气韵和谐
海
海疏密得当，以静态取胜
47.姜（姜）章法如一，气韵和谐。 48.海疏密得当，以静态取胜。 醎
醎（咸）技法娴熟
河
河结体处理别具匠心，破除平缓
49.醎（咸）技法娴熟，楷书中参以连笔书写和行书笔意。 50.河结体处理别具匠心，破除平缓。 淡
淡左右结构
鳞
鳞（鳞）用笔呼应紧密，笔势相连
51.淡左右结构，兼有茂密与疏淡之美。 52.鳞（鳞）用笔呼应紧密，笔势相连，形成了“帖学”流美的风格。 潜
潜（潜）用笔精熟，变化丰富
翔
翔用笔或藏或露，
53.潜（潜）用笔精熟，变化丰富。 54.翔用笔或藏或露，使转自如，硬处不枯，腴处不臃，规矩而不板滞。 龙
龙（龙）用笔平正和美
师
.师（师）章法上疏放妍美
55.龙（龙）用笔平正和美，外秀内劲。 56.师（师）章法上疏放妍美，略带隶意。 火
火撇捺舒展，互相呼应
帝
帝笔势灵动，书写随意
57.火撇捺舒展，互相呼应，神彩飞扬。 58.帝笔势灵动，书写随意。 鸟
.鸟（鸟）善于提按和运笔
官
官起笔多用一拓直下与露锋入纸
59.鸟（鸟）善于提按和运笔，变化无穷。 60.官起笔多用一拓直下与露锋入纸，笔锋尖锐。 人
人落笔与收笔起止无迹
皇
皇运锋或顺或逆
61.人落笔与收笔起止无迹。 62.皇运锋或顺或逆，或正或侧，而尤以露锋起笔为显著特点。 始
始短横多为顺锋平出之法写成的“左尖锋”
制
制结构精巧
63.始短横多为顺锋平出之法写成的“左尖锋”，其形如锥。 64.制结构精巧，聚散关系处理巧妙。 文
.文纵横舒展
字
字笔法婉转自如
65.文纵横舒展，遒美秀丽。 66.字笔法婉转自如，体态变化妍妙。 乃
乃穿插、搭配巧妙
服
服左右结构，体势舒张
67.乃穿插、搭配巧妙，留白亦耐人寻味。 68.服左右结构，体势舒张，捺笔遒劲。 衣
衣点画有力
裳
裳疏蜜得当
69.衣点画有力，捺笔遒劲。 70.裳疏蜜得当，从容含蓄。 推
推左右结构，短横变化多姿
位
位左右结构
71.推左右结构，短横变化多姿。 72.位左右结构，互相呼应。 让
让（让）左右结构，笔画密集处多用提笔
国
国（国）全包围结构
73.让（让）左右结构，笔画密集处多用提笔。 74.国（国）全包围结构，笔意连贯。 有
有自然平稳
虞
虞转折处棱角分明
75.有自然平稳，短钩有力。 76.虞转折处棱角分明，停顿处似重实轻。 陶
陶左右结构，自然平稳
唐
唐撇画舒展飘逸，欹侧取势
77.陶左右结构，自然平稳。 78.唐撇画舒展飘逸，欹侧取势。 吊
吊悬针竖直爽而轻松
民
民行意浓厚，在工稳
79.吊悬针竖直爽而轻松，笔意潇洒。 80.民行意浓厚，在工稳、严谨之中渗透着灵动、自由。 伐
伐左右结构，戈钩遒劲
罪
罪上下结构，上宽下窄
81.伐左右结构，戈钩遒劲，有所变化。 82.罪上下结构，上宽下窄，变化丰富。 周
周自然平稳，流转自然
发
发（发）映带自然，
83.周自然平稳，流转自然。 84.发（发）映带自然，顾盼生姿。 殷
殷捺笔舒张，遒劲秀美
汤
汤（汤）圆劲古雅
85.殷捺笔舒张，遒劲秀美。 86.汤（汤）圆劲古雅，诚可为书家宗匠。 坐
坐化草书笔意入楷法
朝
朝左右结构，体势开张
87.坐化草书笔意入楷法，笔法灵动。 88.朝左右结构，体势开张，顾盼生姿。 问
问（问）左右呼应，和而不同
道
道点画遒劲，走之底一波三折
89.问（问）左右呼应，和而不同。 90.道点画遒劲，走之底一波三折。 | 
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