诗词学堂:如何三言两语的打造诗词文学作品的点睛之笔

诗词学堂:如何三言两语的打造诗词文学作品的点睛之笔

诗词学堂:如何三言两语的打造诗词文学作品的点睛之笔

我们都有这样的感觉，一首词读下来，过一些日子后，还能记住的就是那首词中印象最深的一两句，甚至大量的词可能什么印象也没有留下。而能让我们记住的这一两句，便是词的“点睛之笔”。一首词好，并不在于每一句都很好，这样几乎不可能，而且也未必让人记忆深刻。正如你进了一个花园，千姿百态，你就记住百花盛开了，但如果是一片草地上独独秀出一枝鲜艳的花来，你对它的印象就会相当深刻。而我们写词，自然不能为了秀这么一句而故意写烂其余句子，所以就需要锤炼出一些更好的句子来。

写出“点睛之笔” 的一个简单办法就是一句之内使用转折，但要转的妥帖。先喜后悲，形成反差，很容易引起读者的共鸣。前面起的足够高，后面还要落的足够稳，这样形成的气氛易动人心。以结句为例，比如“无非是、落花流水，与我何干”、“书诗一纸终成噎”、“纵成词，不似曾经风味，身慵心懒”等习作。但一句话往往不是很长，不一定能够完整的表达意思并且完成转折，这就需要在前一句提早做好铺垫。

词的“点睛之笔” 一般都安排在结句上。写平韵词牌时，结句用平声作结，可以起到结而未结，篇终而意不终的效果，也即所谓意在纸外、情在句外；填仄韵词牌时，用仄声作结，可以起到急马勒住，心下一震的效果。简单的说，结尾用平声，往往蕴不尽之浅浅怅意，用仄声，则可蕴深深之恨意。这个我们可以随便举个例子大家来体会一下。

平声作结例如：

苏轼《南歌子》

雨暗初疑夜，风回便报晴。淡云斜照着山明，细草软沙溪路马蹄轻。

卯酒醒还困，仙村梦不成。蓝桥何处觅云英？只有多情流水伴人行。

蓝桥何处觅云英？只有多情流水伴人行。下片借传奇故事而抒情，寓意深远。

“蓝桥何处觅云英”这一问句，借用唐代裴航遇仙女云英之典故：唐人裴铏所作《传奇》中，有一篇题作《裴航》的小说，故事离奇曲折，略谓：裴航下第归，与一仙女同舟，得其所示，有云：“蓝桥便是神仙窟，何必崎岖上玉清。”及至蓝桥驿，下道求浆，得遇云英，云英，女仙之妹也。裴航经历访求玉杵臼、捣药服食诸曲折，终得结褵而升仙。

苏轼此词中所谓“仙村”，即指蓝桥而言；所谓“梦不成”者，谓神仙飘渺不可求，故有“何处觅云英”之感叹。最后，作者觉得路边的溪水也还是有情的，这就是“只有多情流水伴人行”。

这首词的结尾一句——“只有多情流水伴人行”，与李煜笔下的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”有异曲同工之妙。

作者在流水这一无情的客体中赋予主体的种种情思，读来意味深长，余韵不尽。欲成仙而不得，从梦境回到现实，空对流水惆怅不已，这正是词人孤寂、落寞、凄婉的心绪之写照。从词的意境中，可以看到佛老“静而达”的因子，而无“超然玄悟”的神秘色彩。虽有梦境与幻觉，但终归现实。

仄声作结例如：

范仲淹《渔家傲》

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

当然了，词是激越郁勃还是流转和婉，不止是与平声仄声有关，还与句式长短、韵位间隔等都有关系。这里就不细加陈述了。说这一点是让大家理解：如果根据自己要表达的情绪合理的选择曲调，或者如何在结尾处恰当地收束全文并促成“点睛之笔” 。

所谓的“点睛之笔” ，首要的就要新，要发别人未发之言。因为是别人已经写过的句子，显然就不适合作为自己词中压轴的部分。要新，简单的方法有二：其一是化用别人的模式，也就是潜心揣摩名篇佳作中的警句是怎么写的，体会其中的用词用意以及用韵，一些常见的写法还是我们可以借鉴的。其二是打乱重排，有些句子可能别人用过，但未必用的很好，或者自己想到某个句子，但可能会流于常规通俗。而若能将其打乱重排，经行一些巧妙的嫁接，并加入自己的元素，这样的写法能使得读者读来既略曾相识、又惊叹巧思。

张东泽《桂枝香》

举例：

闷来弹鹊，又搅碎一帘花影。

徐干臣《二郎神》

雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。

徐干臣《二郎神》

尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？

张于湖《念奴娇》

寒光庭下水连天，飞起沙鸥一片。

同上《西江月》

花影吹笙，满地淡黄月。

范石湖《醉落魄》

灯花结，片时春梦，江南天阔。

同上《忆秦娥》

惟有两行低雁，知人倚画楼月。

同上《霜天晓角》

应把花卜归期，才簪又重数。

辛稼轩《祝英台近》

是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去。并同上

翠销香暖云屏，更那堪酒醒。

刘龙洲《醉太平》

燕子不来花有恨，小院春深。

刘静寄《浪淘沙》

棠影下，子规声里，立尽黄昏。

洪平斋《眼儿媚》

相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词。

徐山民《南柯子》

妾心移得在君心，方知人恨深。

同上《阮郎归》

惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦。

刘小山《清平乐》

千树压西湖寒碧。

姜白石《暗香》

波心荡，冷月无声。

同上《扬州慢》

昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。

同上《疏影》

墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂。

高柳晚蝉，报西风稍息。

同上《惜红衣》

问甚时、同赋三十六陂秋色。

同上《惜红衣》

冷香飞上诗句。

同上《念奴娇》

一般离思两消魂，马上黄昏，楼上黄昏。

刘招山《一剪梅》

絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。

孙花翁《烛影摇红》

临断岸，新绿生时，是落红带愁流处。

记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。

史梅溪《绮罗香》

愁损玉人，日日画栏独凭。

同上《双飞燕》

恐凤鞋挑菜，归来万一，灞挢相见。

同上《东风第一枝》

新愁万斛，为春瘦，却怕春知。

高竹屋《金人捧露盘》

惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。

同上《祝英台近》

悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。

张东泽《桂枝香》