書法臨摹的這些習慣

第一：寫得過大。

很多人告訴初學者，剛開始一定要寫大字，否則…。但是我們稍微思考一下就知道，王羲之恐怕是沒寫過大字。顏真卿呢？大字寫得不多。在歷史上，大部分經典書法作品的字大小在三公分見方以內。至於原理這裡就不細談了，我們知道字的大小對於初學很重要就可以了。因爲現在工具不趁手，所以實際上我們很難寫得跟原作那麼小，因此可以略大一些。但如果超過原作的一倍大小，那麼書寫的方式就跟原作不同了，屬於一種創作而不是學習。

第二：寫得太慢。

剛開始寫得快，以後會逐漸變慢；但是如果剛開始寫字小心翼翼，那麼以後會越來越慢，直至手腕僵硬，身心俱疲。很多人像慢動作一樣來進行書寫，自謂從容悠遊。如果放鬆的話，慢慢寫對身心也沒什麼壞處，可以算作一種涵養方式。但如果試圖通過慢慢寫字來學會書法，那是不可能的。這就像柔柔慢慢打太極，永遠無法用於實戰一樣。至於怎麼樣才算寫得快，不是一兩句能說清楚的問題，初學知道別寫得太慢就成。那麼寫得快了就不像怎麼辦？

第三：寫得太雜。

從漢簡和敦煌卷子殘留的習字作品來看，古人學字都是把單字重複多遍來進行學習的。于右任48歲開始學草書，每天只練習一個字，但三年之後便卓然成就，這個速度是很快的。反之，如果我們每天寫一千個不同的字，或者經常換帖，可能十年也無法成就。無近速效，欲速則不達。別擔心，寫得好的字把握了，寫得不好的字會自動跟進。

第四：取法太高。

有個說法叫做取法乎上，於是很多人上手就寫蘭亭序、蜀素帖、九成宮、張猛龍…。這些都是經典之中的經典沒錯，但是結果能學到手嗎？肯定不能！取法乎上的法，是指一個訓練系統，而不是一個簡單的碑帖選擇問題。初學就拿名帖名碑下手，這本身就說明學習沒有章法。

以上幾個常見錯誤，既有觀念中的問題，也有工具造成的弊端，都是應該注意 或者糾正的習慣。

米芾草書【德忱帖】欣賞

米芾草書【德忱帖】欣賞

米芾草書作品【德忱帖】，爲其【草書九帖】之一，也是其晚年成熟書風的代表作之一。此帖自始至終，氣韻十分流暢，下筆如飛，痛快淋漓，毫無顧忌，點畫之間，妙趣橫生。

米芾草書作品【德忱帖】

【草書九帖】

是其晚年成熟書風的代表

此帖自始至終

氣韻十分流暢

下筆如飛，

點畫之間，妙趣橫生

第一：寫得過大。

第二：寫得太慢。

【論書法臨摹四弊及匡正之道】

書法一道，貴在得法。今觀臨摹之弊，略陳管見，以就正於方家。

一曰"大而不當"。考諸法帖，右軍【蘭亭】單字徑不盈寸，魯公【祭侄】亦在方寸之間。古人作書，指腕相協，筆鋒使轉盡在分毫。今人以羊毫臨帖，強作擘窠大字，實失古人"錐畫沙"之妙。建議初學當以3-5公分見方爲度，既得點畫之精微，又不失筆墨之韻致。

二曰"遲澀失度"。昔人謂"匆匆不及草書"，非謂遲緩，實指氣脈貫通。觀米南宮【德忱帖】，如快劍斫陣，而點畫俱在法度。初學者當以"行處皆留，留處皆行"爲要，執筆如御烈馬，既不可縱轡狂奔，亦不可勒韁不前。可先求結字穩妥，漸次提速，終至"心手雙暢"之境。

三曰"雜而不專"。漢簡習字遺蹟可見，古人一字百摹，如匠斫輪。今人朝秦暮楚，終成"集字"之弊。建議擇定一帖，分三階段：先單字精臨，次分行摹寫，終通篇貫氣。如于右任日課一字之法，看似迂緩，實得"積點成線"之妙。

四曰"高難失序"。王謝風流固堪仰止，然未習爬先學走，終成邯鄲之步。當以"篆隸築基-楷法立骨-行草取勢"爲序。建議初學從隋唐墓誌入手，如【董美人】【蘇孝慈】等，既存隸意，又見楷則，最利築基。

至若工具之選，硬毫宜習晉唐，軟毫可法宋明。紙用半熟，墨取輕膠。臨池之際，當以"察之尚精，擬之貴似"爲則，既得形質，復追神采。如此循序漸進，庶幾可免"四弊"之困，漸入書法堂奧。