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沈周真這麼幹了。 據說他家很有錢。至少追到沈周曾祖沈良一輩，都是高門大戶出身。據說，沈萬三就是這個家族的人（沈萬三，你知道的。因爲太有錢人們認爲他的錢都是聚寶盆變出來的……）。
沈周
這個就是大明朝藝術圈大V沈周。 沈周生於1427年，號石田、白石翁、玉田生、有竹居主人，明四家之首，吳門畫派創始人。 沈周他是個不折不扣的富N代。 這個家族一直默默地做著富人。而且，不做官。 28歲的時候，沈周和他祖父沈澄一樣，拒絕了蘇州知府的推薦，決意終生不入仕途，就畫畫、寫詩、看書過一輩子。 大概三十多歲的時候，他從城裡搬到鄉下，一個有竹子的地方建了一個庭院，取名有竹居，在這裡安靜地寫詩作畫，或與朋友雅聚。 沈周的日常就是下面這樣的：
沈周的日常
生活除了畫畫、寫詩、看書是不夠的
沈周活在當代，可能就會有某個公眾號找他去採訪了
和朋友飲酒、賞花、聊天、看星星看月亮
當然，生活除了畫畫、寫詩、看書是不夠的，還要時時和朋友飲酒、賞花、聊天、看星星看月亮。順便養只鶴。 如果沈周活在當代，可能就會有某個公眾號找他去採訪了，然後寫一篇10萬加，標題大概會是這樣的：【90後富N代，拒絕浮華，隱居鄉間，把日子過成詩和畫】……當然，人家10萬加可能不這麼擬，畢竟我從來沒有寫出過10萬加。 壹沈周一口氣活到了83歲。他埋頭畫了五十多年。 你可以從沈周身上，印證這樣一句話： 有人天賦比你強，起點比你高，出身比你好，靠山比你硬，然而最可怕的是，他還比你努力努力得多。 沈周的出身我們就不說了，剛才大概提過了。 他的天賦比你強幾多呢？ 沈周7歲的時候，父親沈恆給他找了個老師——經學家陳寬，教他古文。15歲的時候他能寫百韻長詩，戶部主事崔恭當場命題【鳳凰台歌】，沈周拿起筆來一揮而就，被時人認爲是唐代才子王勃的轉世再生。 沈周從什麼時候開始學畫已經不可知了。反正在他13歲的時候，他就畫了【南村十景圖】。他的曾祖父和王蒙是好友，又是藏家。父親沈恆是杜瓊的學生。想來沈周學畫，當是順理成章的事。而且家藏有王蒙、倪雲林等人的墨跡，李公麟的【女孝經圖】，王蒙的【太白山圖】，黃公望的【天池石壁圖】、【富春山居圖】等名跡都有。 ……沈周的起點太高太高了。
沈周的社會關係
我們簡單粗暴地上個圖看看沈周的社會關係： 大學者陳寬是他的詩文老師（陳寬祖父陳汝言是元末明初的畫家和詩人，也是王蒙至交）。 祖父沈澄、父親沈恆和伯父沈貞都是藏家、書畫家、詩人。 畫家兼詩人的杜瓊、劉鈺、趙同魯是他的書畫老師。 文徵明、唐寅、謝時臣是他的學生。 他的朋友里有程敏政、吳寬、徐有貞、王恕、王鏊、李東陽、崔恭、李應禎（這些人都是誰，請百度……）。 一個天賦很強，起點很高，出身很好，靠山很硬的人應該是什麼樣子呢？ 沈周七十多歲的時候，蘇州府新來的太守召集畫工給他的房子畫畫，在沒弄明白狀況的情況下，沈周也被召去充畫役了，天天去太守家認認真真地畫畫。 後來，這位太守去京城述職，一路述職上去，一路被吳寬、李東陽等人問道：沈先生身體怎麼樣？沈先生有沒有書信交你帶來給我呀？太守徹底蒙掉，回來立刻調查這沈先生是誰。 沈周傳記里寫得有點搞，講這位太守火速前往沈周家拜訪，叩拜兩次，主動承擔過失，要吃飯，沈周給他飯吃，太守就歡天喜地地離開了…… 天賦很強、起點很高、出身很好、靠山很硬的人身上不自覺會有的傲氣、霸氣和盛氣，沈周身上都沒有。 他只是一個，很努力很努力很努力畫畫的人。 貳沈周四十歲以前，受杜瓊、劉珏和父輩影響較深，如【仿黃鶴山樵筆意爲碧天上人作山水圖軸】。 是年沈周三十五歲，爲傳世有確切紀年的最早作品。畫法從杜瓊直追王蒙，山巒重疊繁複，皴染稠密，用了很多柔婉的披麻皴、解索皴等，堪稱精謹縝密。
【仿黃鶴山樵筆意爲碧天上人作山水圖軸】
仿黃鶴山樵筆意爲碧天上人作山水圖
仿黃鶴山樵筆意爲碧天上人作山水圖軸 瑞士蘇黎世萊特堡博物館藏 山體的披麻皴、解索皴風格很明顯 四十一歲的時候，沈周畫出了擬王蒙筆法的【廬山高】圖。 【廬山高】是沈周給老師陳寬的祝壽圖。 而且由於陳家和沈家的世交關係，【廬山高》裡面包含的信息量是很大的。 陳寬的父親叫陳繼，沈恆和沈貞都是陳繼的學生，沈周的曾祖沈良和陳寬的祖父陳汝言與王蒙的關係都非常好，那麼到沈周這一代，王蒙、陳家、沈家的世交關係已達三四代，沈周用這種擬王蒙筆法的畫法，很得體地表達了陳寬和王蒙的關係、以及晚輩向前輩致敬的心意。 在這張畫上，沈周題寫了一首長詩： 廬山高，高乎哉！郁然二百五十里之盤距。 岌乎二千三百丈之，謂即敷淺原。 培何敢爭其雄？西來天塹濯其足，雲霞旦夕吞吐乎其胸。 回崖沓嶂鬼手擘，澗道千丈開鴻。 瀑流淙淙瀉不極，雷霆殷地聞者耳欲聾。 時有落葉於其間，直下彭蠡流霜虹。 金膏水碧不可覓，石林幽黑號綠熊。 其陽諸峰五老人，或疑緯星之精隳自空。 陳夫子，今仲弓，世家廬之下，有元劂祖遷江東。 尚知廬靈有默契，不遠千里釧於公。 公亦西望懷故都，便欲往依五老巢雲松。 昔聞紫陽祀六老，不妨添公相與成七翁。 我常游公門，仰公彌高廬。 不崇丘園肥遁七十淫，著作白髮如秋蓬。 文能合墳詩合雅。 自得樂地於其中。 榮名利祿雲過眼，上不作書自薦，下不公相通。 公乎！浩蕩在物表，黃鵠高舉凌天風。 詩寫得也很好。 所以吳寬後來說：論詩書畫全能，石翁當獨步今日。 明代的文人畫正是由於沈周這樣神仙級人物的存在而進入了全盛期。
廬山高
畫面最下端這個小人就是沈周的古文老師陳寬
廬山高 紙本，淡著色 193.8*98.1厘米 台北故宮博物院藏 畫面最下端這個小人就是沈周的古文老師陳寬。時年70歲。 【廬山高】不是一張簡單的祝壽圖，它標誌著沈周畫風從細沈到粗沈的轉折點。所以它在各種關乎沈周的說明里被不嫌羅索地提起。 這張畫上，沈周非常高超地運用了王蒙的技法。其中的解索皴、牛毛皴和披麻皴用得出神入化，描繪出山石的扭動的力量感。
【廬山高】不是一張簡單的祝壽圖
它標誌著沈周畫風從細沈到粗沈的轉折點
沈周非常高超地運用了王蒙的技法
只是從此以後，我們很難再看到沈周這樣精工、細緻、嚴謹的畫風，他一路愈走愈豪放，向著粗頭亂服、粗枝大葉一路奔去。 叄在粗化以前，沈周中年還畫過一張【盆菊幽賞圖】，風格也是細沈，我很喜歡，臨摹過一遍。
【盆菊幽賞圖】
沈周中年還畫過一張【盆菊幽賞圖】
盆菊幽賞圖卷 紙本設色 23.4*86厘米 遼寧省博物館藏 注意看，在【盆菊幽賞圖卷》裡，裡面的人長得是這樣的，雖然是比較粗獷，但是還有鼻子有眼。
盆菊幽賞圖卷
但是，後來沈周畫的人是這樣的（已經是無面君了）：
後來沈周畫的人是這樣的
後來沈周畫的人是這樣的（已經是無面君了）
但是，沒完呢，在【魏園雅集圖卷》裡，還有這樣潦潦草草隨便長了個臉就出門了的：
【魏園雅集圖卷】
【魏園雅集圖】是沈周43歲畫的
【魏園雅集圖】是沈周43歲畫的。離【廬山高】正好兩年。 1469年，沈周、祝顥、劉珏、周鼎、陳述、沈侗軒六人在魏昌家中魏園會飲、賦詩。當時祝顥65歲，剛剛辭官回鄉，正過著會客喝酒看書的生活。 聚會以後沈周擬黃公望【富春山居圖】筆法畫了【魏園雅集圖】。祝顥題詩其上： 城市多喧隘，幽人自結廬。行藏循四勿，事業藉三餘。留客嘗新釀，呼孫倍舊書。悠悠清世里，何必上公車。 （『呼孫倍舊書』中的孫子，就是10歲的祝枝山）。 魏園雅集圖卷 紙本設色 145.5*47.5厘米 遼寧省博物館藏 魏園雅集圖已經明顯地比【廬山高】和【盆菊幽賞圖】粗多了。請看這些刷刷刷的筆觸，這些禿稜稜指向天空的枯樹，這些堅硬質樸的山石：
魏園雅集圖
魏園雅集圖已經明顯地比【廬山高】和【盆菊幽賞圖】粗多了
沈周爲何會從細沈變成粗沈？ 文徵明曾闡述沈周的繪畫風格遞變說： 自其少時作畫已脫去家習，上師古人，有所模臨，輒亂真跡。然所爲率盈尺小景。至四十始拓爲大幅，粗枝大葉，草草而成。雖天真爛發，而矩度點染，不若向時精工矣。 （有意思的是，作爲沈周的學生，文徵明晚年的畫風愈來愈精細，年八十尤能作蠅頭小楷，和其師正正相反）。 文徵明說，沈周少時作畫，已經技法很成熟了，有所模臨，輒亂真跡。 但顯然沈周是不滿足止步於此的。 他要創造自己的風格。 肆沈周40歲以後拓爲大幅，不僅是指尺幅的擴大，同時包含著筆墨從較工整細密向雄渾簡勁的演變，也即是從『細沈』向『粗沈』轉變。這一轉變期大致延續了二十年。 在此期間，他繼續學習董巨和元四家，同時也吸收馬遠、夏圭流派的剛健粗簡畫法，豐富自己的表現技能。
沈周40歲以後拓爲大幅
東莊圖冊
東莊圖冊 紙本設色 現存二十一開 1473年，沈周46歲，爲好友吳寬畫了一套【東莊圖冊】。 東莊是吳寬父親孟融在閶門內的別墅。 吳寬（號匏庵）在沒有當官之前，很不得志，科舉考得不好，兒女又相繼離世。沈周多次寫詩安慰鼓勵他。後來這位匏庵先生柳暗花明，在成化八年（1472）的會試、廷試中均獲第一，成爲明朝蘇州的第二位狀元，進了翰林院，做到吏部侍郎，相當於現在組織部副部長。 沈周和吳寬一輩子都是好基友。吳寬經常去沈周在相門的有竹居，沈周也經常和吳寬在東莊交遊唱和、賞花品茗、晴耕雨讀。這套圖冊沈周畫得特別舒緩，基本都以寫實的手法直現江南田園風光，也不炫技法，但我們看起來都覺得很有趣。 東莊圖冊原有二十四幅，現存二十一幅。我們就選幾張，來猜猜其中有趣的小人，哪個是沈周，哪個又是吳寬？
東莊圖冊原有二十四幅
哪個是沈周，哪個又是吳寬
58歲時，沈周自號『白石翁』，直至83歲去世，是他的藝術晚年期。 晚年他傾心於黃公望和吳鎮，更把黃公望的松秀、吳鎮的粗豪、王蒙的縝密，馬遠、夏圭的剛健，米氏雲山的渾凝等技法，統統冶爲一爐，形成一種粗獷蒼茫又渾厚清潤的風格。 這就是我們現在看到的基本固定下來的沈周的風格。
夜坐圖
沈周的風格
夜坐圖 紙本設色 84.8*21.8厘米 台北故宮博物院藏 晚年的沈周患上失眠症，久不能入睡或睡後早醒。因此他畫了很多的夜遊圖卷。 60歲的時候他畫了【十四夜月圖卷】。 66歲的時候他畫了【夜坐圖】。 67歲的時候他畫了【千人石夜遊圖】。 83歲的時候他畫了【夜遊波靜圖】。
【十四夜月圖卷】。
【夜坐圖】
【千人石夜遊圖】
千人石夜遊圖 紙本設色 30.1x157.1厘米 遼寧省博物館藏 其中的【十四夜月圖】是在弘治二年（1486）八月十四日夜，60歲的沈周同浦舒庵賞月於雙娥樓而作。
【夜遊波靜圖】
十四夜月圖
其中的【十四夜月圖】是在弘治二年
60歲的沈周同浦舒庵賞月於雙娥樓而作
十四夜月圖 紙本設色 30.4*134.5厘米 美國波士頓博物館藏 強而有力的手筆，慣有的粗線勾勒，顯現出粗沈的典型特徵——從幾何模式的板樣土坡開始，任何形物都被整齊地配置著，很容易發現其運筆及線條的質感。 卷後有詩： 壺中有酒且自樂，舒庵況是吾故人？酒政有律無嘩賓，遞歌李白問月句。青春白髮同不及，且卷酒波連月吸。舒庵與我六十八，更問中秋賒四十。 詩與畫的融合，人與境的渾然，沈周所以爲明四家之首，數十年功夫，得來誠然不虛。 落花詩意圖 紙本設色 35.9*60.1厘米 南京博物館藏 1502年，沈周長子云鴻病故，兩年以後，沈周爲此賦【落花】詩十首，後來文徵明、徐禎卿、唐寅等人都相繼唱和，形成聲勢浩大的【落花】詩唱和集，共得60首。再兩年以後，沈周畫成【落花詩意圖】： 畫上沈周題書"山空無人，水流花謝"，臨水岩坡上畫一老翁拄杖獨立，筆頭老辣、剛健，很拙，卻又妙不可言。 這年沈周80歲。他的天賦之才，已到了『大巧若拙』的化境。 伍但天才也有遺憾。 沈周的遺憾就是擬倪雲林怎麼也擬不象。 他先後畫過多幅仿倪作品，然而往往用筆過於勁強，倪雲林那種若淡若疏、似嫩實蒼的畫法，是與他所要表達的幽寂虛空意境相匹配的，而沈周所追求的意境以渾厚蒼鬱爲主，因此很難與倪雲林契合不二。
沈周仿倪雲林山水
沈周仿倪雲林山水 王世貞評論說：『（沈周）於諸體無不擅長，獨倪雲林（倪瓚）筆力太過』，確實很中肯。陳寬也有『落筆太過』之評。 他自己也說： 倪迂標緻令人想，步托邯鄲轉謬途。筆蹤要是存蒼潤，墨法還須入有無。
倪雲林容膝齋圖局部
倪雲林容膝齋圖局部 到底，他們兩人的性格相差太遠了。 倪雲林生性奇癖，沈周則一生都保持了天真爛漫的隨和性格。他是個好好先生，也是個有趣的人。 有人討畫，他大抵答應，無論販夫，還是官家，並不問對方有錢還是沒錢。以致於朋友寫詩笑他：東歸要了南遊債，須化金仙百億身。 有位太守求畫，沈周爲他畫了一幅【五馬行春圖】。太守不知道『五馬』是太守的代稱，有點不高興：『我只有五馬，沒有一人相隨麼？』沈周知道後又另外畫了六個隨從者送給他，還開玩笑說：『無奈絹短, 只畫儀仗前導三對。』 沈周的朋友趙明玉，很爲沒有鬍子感到煩惱。某天，沈周和朋友們打趣之餘決定幫他募集鬍鬚，便提筆給當時的美髯公周宗道寫了一封信，請他捐獻自己的十根鬍鬚，這就是流傳至今的書法名作【化須疏】。
化須疏局部
化須疏局部 還有一次，有人來求畫，給了沈周一幅長絹，沈周痛苦地花了一年時間畫完了。後來沈周寫信給好基友祝枝山吐苦水，說咱兩寫畫半天，『纏頭之贈恐是虛語，所見者星銀之犒耳（酬勞也不過是零星小錢）』。 這句之後，還加了『呵呵』兩字。 真是一張奇葩書法帖。 此書可稱爲呵呵帖 陸六百年來，沈周是一個口碑超好的人。 因此，在他身上，有人看見閉門不仕的高華，有人看見知交滿天下的真摯，有人看見被召爲畫役的大度，有人看見化須帖的幽默，有人看見東莊的放懷與曠達，有人看見他對陳寬唐寅等人的提攜與關懷。 然而，沈周難道不是一個痴者嗎？ 畢竟，不是每一個人有了一千萬以後，還會選擇埋頭畫畫的。 當年20歲的文徵明被沈周折服，要拜倒在門牆之下時，沈周並不想收他，原因是不想影響文徵明的仕途。沈周是深深知道這一條道路的艱難與辛苦的。唐寅就是一個例子，當仕進無望轉而投身丹青，唐寅的下半輩子一直都充滿著沉淪和不甘。 今人看來，讀書、畫畫、寫字，看花、飲酒、喝茶都是很美好的生活，然而，古代很少有人會把這樣的樂趣真正作爲一種積極的理想去追求。 即使是今天，能夠作爲一種理想去追求的人也很少很少。 除非是像沈周這樣真正痴者。 人間痴字，最爲難得。
（編後：手頭三本沈周年譜，細節俱有出入，本文的部分畫作年代可能會有失誤，讀者見諒） 結▼ 內容編輯整理：任淡如 圖片來自網絡 | 
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