書法點畫之形、質 、構 、律 、韻

書法確實、也確實看的是點畫，但我們通常是從力度着眼來談論書法的點畫，而事實上，建立在力度基礎之上的精度才是點畫的關鍵，我們稱其為筆墨的精度。

正所謂百鍊鋼化為繞指柔，點畫的精度更像打鐵的淬鍊，要打造精美的點畫，必須去盡渣滓。 若要成就作為點畫內涵、精神氣質的純度，在書寫時，毛筆就要能夠壓得住紙，筆鋒在壓牢的過程中，能夠提得起來，逐漸把墨汁裏的雜質剔除乾淨、汰盡鉛華，這才是書法的根本。判斷一根點畫的時候，主要還有以下幾個方面：

書法點畫

1、點畫之形

點畫的形包括長短、粗細、弧度三個方面。長短作為點畫的空間構造，粗細則決定點畫空間構造的方式，弧度展現出點畫的力量和延伸方向。

2、點畫之質

質即點畫的質量，我們對點畫質的要求分為兩點，一是公共要求，一是獨特質感。點畫質的公共要求即：圓、厚、通、潤。善用筆者，雖細如髮絲亦圓，不善用筆雖粗如椽亦扁；厚乃一字之血脈、精氣神；通者，通暢不滯也；潤者，清潔光潤也。那麼什麼是獨特質感呢？能夠代表不同書家書寫特徵的點畫質即是其獨特質感，例如【嶧山碑】，其點畫質因溫潤和硬度被稱為鐵點畫抑或玉箸；沙孟海的點畫質如棗木之硬朗，顏真卿則以千鈞之金剛杵而著稱。諸如此類便是通過點畫質的獨特質感來定義書家寫出的點畫特徵。

點畫之質

3、點畫之構

點畫的構即點畫與點畫之間的交錯和構架方式或者相交結或者相接構的形式，構的形式主要指向空間。書寫時，第二筆一出來就要考慮和第一筆的銜接方式，和它圍出來的空白的大小、形狀、質量。

常人在書寫時注意力總在黑的點畫之上，但是高手總留心於空白。寫黑的點畫要讓人感到意不在書、一揮而就，但是留出來的空間要讓人感覺到是經過精確計算、打磨出來的，點畫要無意，白要有意，書法才是真正的書法。

點畫之構

4、點畫之律

點畫的律是點畫在運行過程中的節律、節奏，在篆書中雖然較少，但是比如曲點畫『S』形的點畫，在運行過程中，有的地方會稍作停留，然後一划而過，這便是其節奏。

點畫之律

文徵明的行草【題玉蘭圖卷】

5、點畫之韻

點畫韻是一根點畫的韻味、氣質。比如董其昌的點畫一看就有一種貴秀之氣，這是讀萬卷書然後的淬鍊，直到最後通體脫落，人一下子就升華，最後那種高貴安靜的韻味也就出來了

【論書法點畫五要：形質構律韻的淬鍊之道】

書法之為藝，首重點畫。昔人論書，多言"屋漏痕""錐畫沙"，實乃以物象喻點畫之精微。今觀書道衰微，世人但知摹形，未解筆墨真諦，故不揣淺陋，試析點畫五要。

一曰形。長短如建築之樑柱，粗細若樂音之強弱，弧度似舞者之身段。王羲之【題衛夫人筆陣圖後】云："每作一波，常三過折筆"，此形之精微處。觀【蘭亭】"之"字廿態，同畫異形，方知"纖纖乎似初月之出天涯"非虛語。

二曰質。圓厚通潤四字，當以"屋漏痕"為極則。懷素【自敘帖】細如遊絲而氣貫長虹，恰證"細亦圓"之要義。至若獨特質感，實乃書家性命所系。顏魯公【祭侄稿】如熔金出冶，蘇軾【寒食帖】似老樹着花，皆因質感迥異而各立門戶。今人學書，多止於形似，未達質變，猶隔數重關山。

三曰構。空白處最見匠心，鄧石如"計白當黑"之說，道盡此中三昧。黃庭堅【松風閣】字間疏可走馬，密不透風，正得"無意乃佳"之妙。余嘗見弘一法師絕筆"悲欣交集"，點畫狼藉而空白如鐘磬餘響，始悟"白要有意"實為書道不傳之秘。

四曰律。節奏乃點畫之呼吸，張旭觀公孫大娘舞劍器而草書大進，正是韻律相通。文徵明【玉蘭圖卷】行筆如清泉漱石，徐疾自成天籟。今人作書多如夯築，全無抑揚頓挫，豈不聞"導之則泉注，頓之則山安"？

五曰韻。此乃書家畢生修養之結晶。董香光書卷氣，實是"讀萬卷書，行萬裏路"後的澄明之境。白石老人九十後作書，如稚子執筆而神韻自足，正所謂"通會之際，人書俱老"。今人求韻而摹其形，猶如緣木求魚。

要之，點畫五要非階梯式遞進，實乃循環相生。形不立則質無所依，律不諧則韻難以生。昔人論書謂"筆筆還其本分"，今當補曰"畫畫見其精神"。學者當以"百鍊鋼成繞指柔"之功，漸次參悟，庶幾可入翰墨三昧。若徒事描摹，雖日課萬字，終是書匠耳。