这些书法陋习！

现在，很多人练习书法很长时间，却怎么也出不了名、发不了财。怎么办呢？有人就开始想歪招了，正经写是不行了，干脆玩邪的吧！一玩邪的，就造成了不可挽回的恶习。书法恶习泛指用笔、结体等方面流于熟滥、庸俗，缺乏高雅的情调。对于很多初学书法的人而言，了解了这些恶习，会有助于我们扬长避短，防止在歪路上越走越远。

书法死板

死板

尤其楷、隶、篆，很多书者写的非常认真工整，咋一看，很正派，细看如美术字一般，死板没有生气。我想是因为他把点画当成个体去书写，忽略了点画之间、字之间的呼应关系，虽工整，却死气沉沉，没有神。

书写随便

随便

很多书者很少临帖，或者临帖只是抄书，没有悟到正确的笔法，书写总是率性而为，甚至把写硬笔字的很多习惯带进毛笔字里，不懂得换锋、使转，随便划拉。写出来的作品滑、浮，充满江湖气、俗气、莽夫气。

夸张

夸张

适度的夸张有利于增强作品的生动性和感染力。但一味的夸张作怪，就不妥了。很多书者，因为看过大书法家挥毫的视频，看到他们将某字的一笔拉长，觉得很有范，却没有理解为何要这样处理，于是只要写到类似的字就依葫芦画瓢的做夸张，导致作品张牙舞爪，一纸俗气。

颤抖

颤抖

很多书者为了让写出的点画有苍茫的气息，或者是误解了碑帖的点画形态，书写是一味的抖动，似乎苍茫有力，实为恶俗不堪。

花哨

尤其是近年来，各种展览的盛行，为了追求视觉冲击力，变书法为设计（当然我不反对设计，好的章法字法都要经过书家经意或不经意的设计），于是乎纸色五花八门，拼拼贴贴。

印多

印多

古代流传下来的书法作品，因为众多人收藏过，常常盖满印章，并非作者本人所为。不排除这些众多的印章有时候反而增加了作品古朴的气息。所以现代书家在写册页、书札类作品的时候也要盖上很多章，往往取得很好的效果。但一味的这样，例如在条幅、甚至中堂里这样为之，就有点奇怪了。

怪拙

书家有的追求朴拙的书风，但是，拙是要建立在巧的基础上的，古人说，学书先以不工求工，然后以工求不工，说的就是这个意思。但现在有很多人不分青红皂白，一味追求所谓的拙朴，反而弄得怪气横生，就像一个成年少妇，硬要学少女状，实在恶心，俗气。

《论书道流弊与匡正之道》

书道之弊，其来有渐。今观习书者之陋习，实为不师古法、不究本源所致。死板之病，在于未解"势来不可止，势去不可遏"之理。右军云："若作一纸之书，须字字意别"，此乃活法。今人作楷隶篆，但求点画工整，失却顾盼之姿，岂非类乎排算子耶？

率尔操觚者，尤为可叹。东坡有言："书法备于正书，溢而为行草。"未谙永字八法，便欲龙飞凤舞，是犹未学步而先趋也。其书滑若浮沤，浊如市井，皆因未得"屋漏痕""锥画沙"之妙谛。

至若刻意作态之辈，更堕魔道。米南宫《海岳名言》尝讥"世人多写大字时用力捉笔，字愈无筋骨神气"。今人效颦名家，妄加引曳，全失"不激不厉而风规自远"之旨。譬如优孟衣冠，徒具形貌耳。

至于颤笔求拙，尤为可笑。颜鲁公《祭侄稿》之颤涩，乃悲愤郁结所致，岂可强求？今人无故战行，是谓"画虎不成反类犬"。

匡正之道，当以二王为宗，兼收诸家。每日临池，须"察之者尚精，拟之者贵似"。赵松雪日书万字，智永退笔成冢，皆示人以规矩。书虽小技，必也正名。欲除诸弊，唯在师古而不泥，创新而不诡。