關於書法的這些話

1、不會寫字的寫字，會寫字的寫人。眼高者手高，眼低者手低。2、作字先作人，人奇字自古。技巧是血肉，觀念是靈魂。3、欲得妙於筆，當得妙於心。4、個性源於共性。

5、精能一家，學遍百家，自成一家。

6、正鋒取勁，側鋒取妍。7、晉人尚韻，唐人尚法，今人尚形。8、楷書難於動，草書難於靜。9、『四寧四毋』即：寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排。

10、字要有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。

不會寫字的寫字，會寫字的寫人。

11、書法四要素：筆法、結構、墨法、章法。12、真書難於飄揚，草書難於嚴重，大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。13、筆要軟，軟則通；筆要長，長則靈；墨要飽，飽則腴；落筆要快，快則意出。

14、讀帖以會其心，帖教人看，不教人摹。15、書法欣賞：遠觀形式，近看筆墨、形象、神采、意趣、情調等等。16、寫字要有氣，氣須從熟得來，有氣則有勢。17、書法極品是形式之具象美和精神美的完美結合，於無法處求法，於無書處求書，取法乎『無』可得乎上。

18、形美而質樸，氣暢而不浮，筆圓而見方。

形美而質樸，氣暢而不浮，筆圓而見方。

19、寫大字要小字之精練，寫小字如大字之磅礴。20、用筆雖細如纖發處也一絲不苟。21、臨書易失古人位置，而多得古人筆意，摹書易得古人位置，而多失古人筆意，臨書易進，摹書易忘。

22、學書在玩味古人法帖，悉之其用筆之意，乃爲有意。

23、正以立骨，偏以取姿。24、起筆用逆鋒，收筆用回鋒。25、藏鋒更爲沉著、含蓄、渾樸。26、作行草最貴虛實並見。27、『勁』字則是『疾』的核心。『沉』字則是『澀』的根本。

正以立骨，偏以取姿。

28、無垂不縮，無往不收。粗不爲重，細不爲輕。

29、上上者得其上，學上者僅得其中，學中者得其下，學下者得其下下。30、機巧必須心悟，不可以目取也。31、字跡不宜太肥，太肥則俗，不應過瘦，過瘦則露骨，露骨則怒張。32、學書須得趣，他好俱忘，乃入妙。33、能用拙，乃得巧，能用柔，乃及剛。34、勁如鐵，軟如棉，圓中規，方中矩。35、篆、隸、楷『法多於意，行草『意多於法』。36、篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而法。

上上者得其上，學上者僅得其中，學中者得其下，學下者得其下下。

41、書法亦佛法，始於戒律，精於定慧，證於心源，妙於了悟。42、理性派尚法，感性派尚情。43、最大的技巧是無技巧。

44、狂草不可臨，書寫者的情緒，情感你只可以感受，但卻臨不出來。45、草書真書有異，真則字終意終，草則行盡而勢未盡。46、處處留得筆住，始免率直，轉則暗過，........又要留處行，行處留，乃得真訣。47、空白少而神遠，空多而神密。48、以動利取勢，以虛和取秘。49、筆意貴淡不貴艷，貴暢不貴緊，貴涵不貴露。50、性情得於心而難名，形質當於目而有據。

狂草不可臨，書寫者的情緒，情感你只可以感受，但卻臨不出來。

51、以神遇不以目視，字雖止而神自行。

52、字無骨不能稱之爲書。53、善筆者多骨，不善筆者多肉，多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬，多力豐筋者勝，無力無筋者病。54、凡書之所貴，必貴其難，真書難於飄揚，草書難於嚴謹，大字難於結密無間，小字難於寬綽而有餘。55、作楷不以行、草之筆出之，則全無血脈，行草不作楷之筆出之則全無起訖，楷須融洽，行、草須分明。

56、右軍作草如真，作真如草。

57、欲學草書，須精真書，知下筆向背，則識草書法，草書不難工矣。58、精美出於揮毫，巧妙在於布白，體度之變化，由此而分。59、書法之妙，全在運筆。60、筆畫要堅而渾，體勢要奇而穩，章法要變而貫。

欲學草書，須精真書，知下筆向背，則識草書法，草書不難工矣。

61、書法應講『膽、氣、神、趣』。62、書法之道，神采爲上。不能拘泥於形勢，苟求於華美。飄逸而不失沉著，雄強而靈動。63、書法是靠寫意性用筆傳達書家的性情，其關鍵是要在點畫中見出風神意趣，在字形與章法的變化統一中見出匠心與奇效。

64、書法務須做到不野（野狐禪）。不板，奔放處不離法度，精微處照顧氣魄。65學書者一般用三種手法入手：（1）從其源頭追溯；（2）從其墨跡著手；（3）從學顏、米步入。66、治藝上要：東張西望——橫向聯繫；瞻前顧後——繼承與發展；損人利己——取別人之長，壯大自己；挑肥揀瘦——去粗取精。67、創作上要：得意忘形——講神彩；無法無天——則大膽；陰陽合德——有節奏；我行我素——得個性；異想天開——生靈感；自由散漫——才灑脫。68、眼要寬，手要專，讀書養氣，字根在人。

69、搞書法要一隻眼看著古代,一隻眼看著現代,使古今有機地結合起來。70、作畫不通書道，則畫無筆。作書不通畫理，則書無韻。

搞書法要一隻眼看著古代,一隻眼看著現代,使古今有機地結合起來。

71、氣表示生命力，韻表示節奏。氣要連，韻要斷，二者辯證地統一在一起。72、『雄強』要去『 狂 』，即去除霸悍。雄強的骨力若濟之於『蕭散』，便有韻致了。73、筆筆中鋒，處處實筆，則字無生氣，亦乏韻味，側鋒參與，飛白等虛鋒滲入，書法逸飛頓生。74、書忌甜俗，俗在皮肉還可醫，俗在骨髓則無藥可救。75、不經意處妙天然，豈在規規點畫間。

76、字要寫得『穩、健、輕、便』，『清、奇、古、怪』。

77、用筆用墨有的地方要清晰，有的地方要朦朧，有的地方要表露，有的地方要隱藏。總之，要做到姿態萬千，情調百出。78、寫字成行，經過一番搖擺抗爭，收拾安排，最後穩住陣腳，復歸平衡統一，打成一片。這是行草書章法的一個重要技巧。79、作爲草書，除了『草，貴流而暢』之外，還需要有節律的變化與應變能力，達到韻情之感。80、創作前先醞釀良久，經過反覆推敲，深思熟濾的過程，待有了感覺，有了創作衝動以後，才隨意揮灑，一氣呵成，痛快淋漓。

用筆用墨有的地方要清晰，有的地方要朦朧，有的地方要表露，有的地方要隱藏。 ...

81、師古時要做到『有古人而無我』；在創作時要做到『有我而無古人』。82、書之妙道可以從音樂、舞蹈、文學、武術、氣功、儒、釋、道等任何學問中悟得。只要你是個有心人，可以在工作和生活的某一個瞬間中獲得，特別在自然界的生命現象中悟得。83、創作不要老是寫自己輕車熟路的一個內容，有時要給自己寫從來沒有寫過的內容，考考自己，迫使自己多動一點腦筋，換換口味，逼一下，會發現自己的不足，會找到新的創作途徑。

84、平時書寫練習，二種方法可供參考：

• 以類似的太極拳式的『毛筆操』進行『空寫』練習，力求書寫筆勢和速度的正確性。

• 以寫『姓名字』的形式，進行對點畫、結體、章法的練習，簡單又有趣味性。

85、學書主要在功力、趣味、古意上下功夫。

學書主要在功力、趣味、古意上下功夫。

86、用筆要動靜參用，幾筆凝重沉著之間，參以幾筆飛動之勢，求其不平，而得節奏美。87、畫畫寫字要調皮，不可老實。調皮即虛虛實實，捉摸不透，虛處最難，虛的處理好了，遐想無窮。88、寫字要『松』。這個松不是鬆散的意思，而是要輕鬆、放鬆。思想負擔重，患得患失，就不可能有上乘表現。89、好的作品可以看到一種人格的力量，顯示出一種威武、難犯的莊嚴，有一種震撼力，使人久久不能忘懷。90、取法有時有點像『偷』，偷來的東西不加以改裝，人家一眼看出來了，總要有進行加減乘除的改造，方可不致以被人一眼看穿。