楷書向行楷過渡的4個法則

楷書向行楷過渡，需要把握以下4個法則：

一、在楷書書寫的基礎上，增加牽絲連帶，該連則連，不可強連，寫成麻團。

在楷書書寫的基礎上，增加牽絲連帶，該連則連，不可強連，寫成麻團。

實筆相連

實筆相連

二、減省筆畫，符合規則，固定減法也不可隨意減掉。

減省筆畫

，符合規則，固定減法也不可隨意減掉

三、行楷結構與楷書相似，保持楷書結構，不能隨意改變。

行楷結構與楷書相似，

保持楷書結構，不能隨意改變。

四、改變筆順，借鑑行草書的寫法，但是不可太多，只能是約定成俗的可用。

改變筆順，借鑑行草書的寫法，

但是不可太多，只能是約定成俗的可用。

這4個法則相互聯繫，共同作用，不可單一理解，斷章取義。

這4個法則相互聯繫，共同作用

不可單一理解，斷章取義

楷書向行楷過渡的4個法則

【楷行流變四法芻議】

楷法森嚴，行意流動，二者嬗變之際，尤見書道精微。今就楷書向行楷過渡之要法，申而論之：

一、牽絲映帶，氣脈爲宗
所謂"遊絲引帶"，當以筆勢自然生發爲度。王右軍【蘭亭序】中"之"字末筆與"也"字起筆的映帶，恰如清溪徐流，絕無強拽之態。趙孟頫嘗云："用筆千古不易"，須知牽絲乃筆勢之延伸，非刻意爲之。若勉強勾連，則成"春蚓秋蛇"之病，反失楷行相生之妙。

二、減筆存形，法度謹嚴
行楷減省當遵"六書"規範，如"束"字省中豎，"雨"字減四點，皆淵源有自。顏魯公【祭侄稿】中"國"字省右豎，實承漢隸遺法。然若妄刪點畫，如將"言"旁簡作三點，則墮入野道。昔人謂"草乖使轉，不能成字"，行楷減筆之理亦然。

三、結體相承，骨相不移
歐陽詢【行書千字文】雖變楷則爲行勢，然"九宮"架構未嘗稍改。米南宮【蜀素帖】中"載"字縱筆飛舞，而重心仍在黃庭。此正如孫過庭【書譜】所言"初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕"，險絕之變，必基於平正之體。

四、筆順變通，源流可考
"火"字先兩點後人，"方"字末筆改撇爲橫，此類變通皆自章草化出。張旭【郎官石柱記】中"成"字筆順取法鍾繇，非杜撰也。然若將"必"字改作行草筆順，則失之輕率。文徵明晚年行楷，雖參以己意，而筆順變革不過十之二三。

要之，四法實爲一體：牽絲得勢則筆減而不散，結構穩固則順變而不亂。觀蘇東坡【寒食帖】，楷行交融處，正見"出新意於法度之中"之妙。學者當以智永【真草千字文】爲階，由楷入行，循序漸進。若躐等求速，恐終成"院體"俗書耳。

（全文798字）