柳体楷书的那些要领

『柳体』的特点突出而鲜明，其追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。今天，我们跟大家说说柳体书法的基本结构要则。

01.上紧收中宫，凡字须平稳

上紧收中宫，凡字须平稳

上紧下松，中宫收拢，四周伸展。上紧使重心上升，自然下滑居中，稳重；下松，空旷。中宫收拢，笔笔紧缩向心，有一个聚积的感觉，不散；四周伸展，四边的横竖撇捺外展，表现空间无限大，不拘束。

平稳，是对每一种字体每一个字的基本要求。独体字，正字写斜，斜字写正。左右（含左中右）结构的字，两边部首向中靠，但不可过斜，斜画相对。上下（含上中下）结构的字，有上盖、下托、中挑三种情况，主笔平稳，竖勿斜。半包围的字，包要包得严，所包笔画既自平稳又倾向外围（如上包下，向上靠）。全包围的字，外围应收，平正，内部大小适宜，平正稍向右。单瘦者勿短；身矮者宜肥

02.疏密由划定，比例求和谐

疏密由划定，比例求和谐

一个字笔划是疏是密，因字而定。常是：划多者密且细；划少者疏且粗；划甚少者，体势小。

一个字中各部分所占比例亦因字而异，以求整个字的疏密和谐一致，不可左右上下有天壤之别。一幅楷书作品宜照此。可知：平分、三均、左占、右占、中占、中弱；二段、三停等结体方法。重划匀距，又忌死板，应有变化。

03.并重右下强，堆积底台硬

并重右下强，堆积底台硬

左右同形者为并，左部较窄而短；右部较长而挺。

上下同形者称重，上部窄小斜度稍大；下部粗壮，斜度也稍小。

累累重叠者为堆，上部窄小斜度稍大；下部摆稳，左弱右强，两边斜度相对，中间斜度较小；三部大致成等腰三角形。

划多层叠者称积，疏密布匀，体态稳重，底部硬朗。

04.穿插又向背，气贯融汇通

穿插又向背，气贯融汇通

左右相迎之字凡左右相迎之字称为相向，其左右相靠拢的笔画须相互穿插，善于回避，以各不妨碍为佳。凡字左右背对背之字称为背，其背脊各自上下拉直，但须各尽姿态，彼此照应，自然生动，力避呆板。穿须穿宽处，插须插虚处。

气贯融汇通是指一个字须气势宏贯汇通：封闭式字或部首，勿封死，须留气门；竖断、横断则气势不断，气息相通。

一幅书法作品，虽独自各字，亦有穿插向背，也须气贯汇通。

《柳体楷书结构要旨阐微》

柳公权楷书集欧颜之精髓，融魏碑风骨，世称"柳骨"。其结构法度之严谨，笔势之峻拔，实为唐楷典范。今就习柳体者当恪守之四纲，详述如次：

一、中宫聚散之理
柳体结字最重"内紧外展"之法。中宫收束如将士束甲，笔笔向心；外围纵逸似戈戟出鞘，锋锷毕现。观《玄秘塔碑》"大"字，上束撇捺如弓开满月，下展两足若磐石镇地。凡左右结构者，需作"促膝对谈"之态，如"明"字左右相揖；上下结构者，当存"冠冕垂绅"之仪，若"帝"字宝盖覆下。全包围者外框宜含内敛之势，犹似金城环郭。

二、疏密调匀之道
柳体布白深谙"疏可走马，密不透风"之旨。《神策军碑》中"靈"字雨部密织如帘，巫部疏朗若窗，而整体浑然。处理多画字当如"攒金聚玉"，少画字须作"孤松立雪"。比例分配尤需匠心：左右结构若"晴"字当取"三分天下"之势，左旁占一右部得二；上下结构如"崇"字宜存"重楼叠翠"之象，山部扁宽示其承托。

三、同形变化之妙
遇并重之字，柳公权最得"同中求异"三昧。"林"字左木垂露右木悬针，"炎"字上火收敛下火张扬。处理堆积字型时，需作"累棋不倒"之险，如"晶"字三角相叠而重心不倒，"磊"字三石相承而姿态各异。此中精微，恰似乐师调弦，紧缓各异而谐律天成。

四、气脉贯通之法
柳体笔势讲究"形断意连"。相向者如"好"字，女旁曲笔与子部弧线若鸾凤和鸣；相背者似"北"字，双竖相峙而笔意暗通。尤须留意"气眼"之设，《金刚经》中"國"字方框末笔必作缺口，此乃"围而不死"之要诀。通篇章法更需"行气贯虹"，字字独立而势脉相连。

习柳体者当知，其结构法度实为"外示唐楷之形，内蕴魏碑之神"。若能参透此中筋骨血肉相生之妙，则不仅得柳书形貌，更可获"心正笔正"之髓。今人学书，尤当于此等处着眼，方不负柳少师"笔谏"之深意。