柳體楷書的那些要領

『柳體』的特點突出而鮮明，其追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊。今天，我們跟大家說說柳體書法的基本結構要則。

01.上緊收中宮，凡字須平穩

上緊收中宮，凡字須平穩

上緊下松，中宮收攏，四周伸展。上緊使重心上升，自然下滑居中，穩重；下松，空曠。中宮收攏，筆筆緊縮向心，有一個聚積的感覺，不散；四周伸展，四邊的橫豎撇捺外展，表現空間無限大，不拘束。

平穩，是對每一種字體每一個字的基本要求。獨體字，正字寫斜，斜字寫正。左右（含左中右）結構的字，兩邊部首向中靠，但不可過斜，斜畫相對。上下（含上中下）結構的字，有上蓋、下托、中挑三種情況，主筆平穩，豎勿斜。半包圍的字，包要包得嚴，所包筆畫既自平穩又傾向外圍（如上包下，向上靠）。全包圍的字，外圍應收，平正，內部大小適宜，平正稍向右。單瘦者勿短；身矮者宜肥

02.疏密由劃定，比例求和諧

疏密由劃定，比例求和諧

一個字筆劃是疏是密，因字而定。常是：劃多者密且細；劃少者疏且粗；劃甚少者，體勢小。

一個字中各部分所占比例亦因字而異，以求整個字的疏密和諧一致，不可左右上下有天壤之別。一幅楷書作品宜照此。可知：平分、三均、左占、右占、中占、中弱；二段、三停等結體方法。重劃勻距，又忌死板，應有變化。

03.並重右下強，堆積底台硬

並重右下強，堆積底台硬

左右同形者爲並，左部較窄而短；右部較長而挺。

上下同形者稱重，上部窄小斜度稍大；下部粗壯，斜度也稍小。

累累重疊者爲堆，上部窄小斜度稍大；下部擺穩，左弱右強，兩邊斜度相對，中間斜度較小；三部大致成等腰三角形。

劃多層疊者稱積，疏密布勻，體態穩重，底部硬朗。

04.穿插又向背，氣貫融匯通

穿插又向背，氣貫融匯通

左右相迎之字凡左右相迎之字稱爲相向，其左右相靠攏的筆畫須相互穿插，善於迴避，以各不妨礙爲佳。凡字左右背對背之字稱爲背，其背脊各自上下拉直，但須各盡姿態，彼此照應，自然生動，力避呆板。穿須穿寬處，插須插虛處。

氣貫融匯通是指一個字須氣勢宏貫匯通：封閉式字或部首，勿封死，須留氣門；豎斷、橫斷則氣勢不斷，氣息相通。

一幅書法作品，雖獨自各字，亦有穿插向背，也須氣貫匯通。

【柳體楷書結構要旨闡微】

柳公權楷書集歐顏之精髓，融魏碑風骨，世稱"柳骨"。其結構法度之嚴謹，筆勢之峻拔，實爲唐楷典範。今就習柳體者當恪守之四綱，詳述如次：

一、中宮聚散之理
柳體結字最重"內緊外展"之法。中宮收束如將士束甲，筆筆向心；外圍縱逸似戈戟出鞘，鋒鍔畢現。觀【玄秘塔碑】"大"字，上束撇捺如弓開滿月，下展兩足若磐石鎮地。凡左右結構者，需作"促膝對談"之態，如"明"字左右相揖；上下結構者，當存"冠冕垂紳"之儀，若"帝"字寶蓋覆下。全包圍者外框宜含內斂之勢，猶似金城環郭。

二、疏密調勻之道
柳體布白深諳"疏可走馬，密不透風"之旨。【神策軍碑】中"靈"字雨部密織如簾，巫部疏朗若窗，而整體渾然。處理多畫字當如"攢金聚玉"，少畫字須作"孤松立雪"。比例分配尤需匠心：左右結構若"晴"字當取"三分天下"之勢，左旁占一右部得二；上下結構如"崇"字宜存"重樓疊翠"之象，山部扁寬示其承托。

三、同形變化之妙
遇並重之字，柳公權最得"同中求異"三昧。"林"字左木垂露右木懸針，"炎"字上火收斂下火張揚。處理堆積字型時，需作"累棋不倒"之險，如"晶"字三角相疊而重心不倒，"磊"字三石相承而姿態各異。此中精微，恰似樂師調弦，緊緩各異而諧律天成。

四、氣脈貫通之法
柳體筆勢講究"形斷意連"。相向者如"好"字，女旁曲筆與子部弧線若鸞鳳和鳴；相背者似"北"字，雙豎相峙而筆意暗通。尤須留意"氣眼"之設，【金剛經】中"國"字方框末筆必作缺口，此乃"圍而不死"之要訣。通篇章法更需"行氣貫虹"，字字獨立而勢脈相連。

習柳體者當知，其結構法度實爲"外示唐楷之形，內蘊魏碑之神"。若能參透此中筋骨血肉相生之妙，則不僅得柳書形貌，更可獲"心正筆正"之髓。今人學書，尤當於此等處著眼，方不負柳少師"筆諫"之深意。