怎麼寫字才能讓筆畫『力大無窮』！

書法的力量感是書法的重要的特徵，一幅書法作品，不管結構寫的如何、格調如何之高妙，但是如果這幅字裏的字沒有力量感，軟綿無力，線條如麵條，那它也稱不上好的書法作品。

方法一、筆畫起筆的方和圓

書法筆畫的起筆非常的重要，起筆模糊、猶豫的筆畫是很難給人以美感的，所以起筆乾淨利索更容易讓筆畫充滿力量感。

同樣的筆畫，方筆越多則給人的力量感就越強，圓筆比較多則字會顯得柔和很多。所以你看魏碑的力量感一般很強，就是因為它的方筆比較多，比如【張猛龍碑】、【始平公造像記】等等。

筆畫的形狀直接影響到書法的力量感

筆畫的形狀直接影響到書法的力量感，這個我們生活中也經常遇到，比如一根鋼筋平平的放在地上，你是感覺不到它的力量感的，但是你把它折彎，就會給人以力量感，有一種彈性在，這在書法裏也叫『勢』，古人把書法叫『書勢』也是有道理的。所以，個人說『直則無力』，你觀察古人的字帖，就會發現，很少有筆畫是直的，一般都會有弧度，這樣能給人以力量感。

書寫的速度和力度有直接的關係

書寫的速度和力度有直接的關係，在水平不變的情況下，一般快速寫出來的字力量感就會強一點，但這個是有一個度的。這個速度體現在另一個方面就是書寫的連貫性，書寫的越連貫，給人的力量感就越強，尤其是在行草書裏面。

書寫的連貫性，書寫的越連貫，給人的力量感就越強

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書寫的速度和力度有直接的關係，在水平不變的情況下，一般快速寫出來的字力量感就會強一點，但這個是有一個度的。

【論書法筆力之生成要訣】

書法之力，非蠻力也，乃氣韻生動之謂。昔衛夫人【筆陣圖】云："下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。"此中真諦，可分三昧論之。

一曰"筋骨立形"。筆力之生，首在執筆得法。王羲之【筆勢論】謂"豎筆如鐵柱，橫筆似玉案"，非言物理之力，實指筆鋒含勁。執筆當如庖丁解牛，指實掌虛，腕活肘懸。觀【張猛龍碑】方筆斬截，實因逆鋒入紙，萬毫齊力。米南宮"無垂不縮，無往不收"八字訣，正是蓄力回鋒之要旨。今人作書，常見拖沓之弊，皆因不知"逆入平出"之法，筆鋒未立而氣已泄。

二曰"勢能轉化"。蔡邕【九勢】云："藏頭護尾，力在字中。"筆力之妙，在曲直相生。顏魯公【祭侄稿】中"嗚呼哀哉"四字，橫畫皆呈弓弩之勢，此即"折釵股"之理。昔人論書謂"直如臨谷之勁松，曲若懸崖之垂藤"，正是以物象喻筆勢。今觀【始平公造像記】，其點畫如刀劈斧斫，實因方折處暗含轉腕之力，非徒以硬筆強壓也。

三曰"氣脈貫通"。張懷瓘【書斷】言："一筆而成，氣脈通連。"草聖張旭觀公孫大娘舞劍器而得其神，正是悟得節奏生力之理。書者當如太極運掌，起承轉合間自有開闔。試觀王鐸條幅，雖墨瀋淋漓，而筆筆如金剛杵，皆因行筆如江河瀉地，雖千轉百折而勢不絕。今人求力而不得，多因點畫孤立，氣息中斷所致。

要之，筆力之成，在法度精嚴而不失自然。蘇子瞻云："書必有神、氣、骨、肉、血，五者闕一，不為成書也。"學者當從楷法築基，參以篆籀之氣，假以時日，自能達"入木三分"之境。若徒求形似而強作怒張之態，是猶南轅北轍，去道愈遠矣。