书法欣赏:蔡襄《虚堂诗帖》

蔡襄《虚堂诗帖》

《虚堂诗帖》

《虚堂诗帖》，行楷，1048年，纸本，纵22.6厘米，横16厘米。

蔡襄其书法在其生前就受时人推崇备至，极负盛誉，最推崇他书艺的人首数苏东坡、欧阳修。苏东坡在《东坡题跋》中指出：“独蔡君谟天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。然行书最胜，小楷次之，草书又次之……又尝出意作飞白，自言有翔龙舞凤之势，识者不以为过。”欧阳修对蔡襄书法的评价真是到了无以复加的地步，欧阳修说：“自苏子美死后，遂觉笔法中绝。近年君漠独步当世，然谦让不肯主盟。”（《欧阳文忠公集》）黄庭坚也说：“苏子美、蔡君漠皆翰墨之豪杰。”（《山谷文集》）北宋科学家沈括，在《梦溪笔谈》中，评论蔡襄的草书曰：“以散笔作草书，谓之散草，或曰飞草，其法皆生于飞白，自成一家。存张旭怀素之古韵，有风云变幻之势，又纵逸而富古意。”

《宋史·蔡襄传》称他：“襄工于手书，为当世第一，仁宗尤爱之。”许将《蔡襄传》说：“公于书画颇自惜，不妄为人，其断章残稿人悉珍藏，仁宗尤爱称之。”朱长文《续书断》：蔡襄书颇自惜重，不轻为书，与人尺牍，人皆藏以为宝。仁宗深爱其迹……及学士撰《温成皇后碑》文，敕书之，君谟辞不肯书，曰：“此待诏职也。儒者之工书，所以自游息焉而已，岂若一技夫役役哉？”

虚堂永昼来风长

释文：虚堂永昼来风长，石枕竹簟生清光。文园肺渴厌烦热，更要夫君在侧傍。

石枕竹簟生清光

文园肺渴厌烦热

更要夫君在侧傍

《虚堂诗帖》乃北宋蔡襄行楷佳作，纸本墨迹虽仅盈尺（纵22.6厘米，横16厘米），然气象雍容，足见其"本朝第一"（苏轼语）之书学造诣。此帖作于庆历八年（1048），正值蔡襄四十壮岁，笔法已臻"心手相应，变态无穷"之境。

观其用笔，深得颜鲁公三昧而化以己意。横画起收含蓄如绵里裹铁，竖钩趯锋似屈金断玉，转折处尤见"翔龙舞凤"（蔡襄自评飞白语）之态。结字取《集王圣教》遗韵，中宫紧敛而外拓舒展，行间疏朗如虚堂悬月，正合"飞草"笔意（沈括《梦溪笔谈》）。墨色沉厚处见其"积学深至"，枯润相生处显"风云变幻之势"，诚如黄庭坚所言"翰墨豪杰"风范。

此帖可贵者，尤在"不妄为人书"（许将《蔡襄传》）的谨严态度。蔡襄传世墨迹十不存一，《虚堂诗帖》堪为其"自惜重"（朱长文《续书断》）创作观的实证。今睹此帖，犹可想见欧阳修"笔法中绝"之叹非虚誉，而仁宗宝爱之由，正在这"纵逸而富古意"的文人书风之中。学者当从此帖悟入，始知宋人"尚意"书学实以深厚法度为根基。