秋夜曲.银筝夜久殷勤弄,心怯空房不忍归

秋夜曲.银筝夜久殷勤弄, ,心怯空房不忍归全诗赏析

秋夜曲.银筝夜久殷勤弄, ,心怯空房不忍归

秋夜曲

唐·王维

桂魄初生秋露微，

轻罗已薄未更衣。

银筝夜久殷勤弄，

心怯空房不忍归。

秋夜曲.银筝夜久殷勤弄, ,心怯空房不忍归全诗注释

1、桂魄：即月亮。相传月中有桂树，又月初生时的微光曰魄，故称初生之月为桂魄。

2、轻罗：轻盈的丝织品，宜做夏装，在此代指夏装。

3、已薄：已觉单薄。

4、筝：拨弦乐器，十三弦。

5、殷勤弄：频频弹拨。

6、空房：谓独宿无伴。

秋夜曲.银筝夜久殷勤弄, ,心怯空房不忍归全诗译文

月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。

漫漫长夜满怀深情地银筝拨动，心中害怕独守空房，不忍进屋睡觉。

秋夜曲.银筝夜久殷勤弄, ,心怯空房不忍归全诗赏析

〖秋夜曲〗是唐代诗人王维的七言绝句，是〖全唐诗〗的第346卷第20首诗。 此诗前两句是写景，写得颇为悠闲，秋夜微凉，景物凄清；末两句是写情，主人公寂寞难寝，殷勤弄筝。此诗语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实：少妇独守空闺，沉浸于相思，不忍更衣；借弹筝自遣寂寞，又不忍回屋。

诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨，曲尽其妙；代写思妇心境，抒发内心空虚的痛苦，更显深刻细腻生动，流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情，表现出诗人诗艺的功力。

桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
太棒了。

秋夜曲.银筝夜久殷勤弄,心怯空房不忍归全诗翻译赏析

《秋夜曲》赏析：王维笔下的闺怨美学与心理空间建构

王维此作以二十八字构筑了一个完整的心理空间，其艺术价值不仅在于闺怨主题的表达，更在于通过意象组合与心理节奏的把握，展现了盛唐文人诗的精微境界。

一、时空结构的匠心经营
首句"桂魄初生秋露微"建立双重时间维度：月相初生暗示黄昏向夜的过渡，"秋露微"则点明节气特征。这种微妙的时空设定，为全诗奠定了"临界感"的基调。次句"轻罗已薄未更衣"通过服饰细节，将物理温度与心理温度并置——"已薄"是体感判断，"未更"却是心理选择，这种矛盾性暗示了主人公的潜意识抗拒。

二、动作描写的心理投射
"银筝夜久殷勤弄"中"殷勤"二字尤见功力。古筝在唐代属"急弹乐器"，其繁促的指法恰与主人公内心的焦灼形成同构。考《教坊记》所载，银筝多用于《相思怨》《乌夜啼》等曲调，诗人不直言曲名而仅以动作示现，既符合"温柔敦厚"的诗教要求，又通过乐器文化符码传递深层信息。

三、空间叙事的隐喻系统
"空房"作为核心意象，其恐惧感来自三重缺失：物理空间的伴侣缺席、心理空间的归属感丧失、时间维度的希望悬置。值得注意的是，诗人用"不忍归"而非"不敢归"，在情感强度上形成克制表达，这种"含蓄的强烈"正是王维诗学的精髓。参考《辋川集》中《竹里馆》"独坐幽篁里"的孤寂书写，可见王氏对孤独美学的独特把握。

四、盛唐闺怨诗的范式突破
相较于王昌龄"忽见陌头杨柳色"的瞬间触发，王维此作展现的是持续的心理状态。诗中"未更衣-殷勤弄-不忍归"的行为链条，构成完整的心理叙事，其情感张力不靠情节突变，而依赖日常细节的累积效应。这种写法上承《古诗十九首》的绵长气韵，下启李商隐"相见时难别亦难"的缠绵笔致。

此诗在当代阅读中尤具启示：其通过物象投射心理的创作手法，与现代文学"客观对应物"理论遥相呼应；而诗中表现的孤独体验，亦能引发现代都市人的情感共鸣。王维以男性视角精准摹写女性心理，这种超越性别的共情能力，正是伟大诗人的标志性特征。