秋夜曲.銀箏夜久殷勤弄,心怯空房不忍歸

秋夜曲.銀箏夜久殷勤弄, ,心怯空房不忍歸全詩賞析

秋夜曲.銀箏夜久殷勤弄, ,心怯空房不忍歸

秋夜曲

唐·王維

桂魄初生秋露微，

輕羅已薄未更衣。

銀箏夜久殷勤弄，

心怯空房不忍歸。

秋夜曲.銀箏夜久殷勤弄, ,心怯空房不忍歸全詩注釋

1、桂魄：即月亮。相傳月中有桂樹，又月初生時的微光曰魄，故稱初生之月爲桂魄。

2、輕羅：輕盈的絲織品，宜做夏裝，在此代指夏裝。

3、已薄：已覺單薄。

4、箏：撥弦樂器，十三弦。

5、殷勤弄：頻頻彈撥。

6、空房：謂獨宿無伴。

秋夜曲.銀箏夜久殷勤弄, ,心怯空房不忍歸全詩譯文

月亮初升時秋露已經稀微，身著單薄的羅衣並未更換別的衣裳。

漫漫長夜滿懷深情地銀箏撥動，心中害怕獨守空房，不忍進屋睡覺。

秋夜曲.銀箏夜久殷勤弄, ,心怯空房不忍歸全詩賞析

【秋夜曲】是唐代詩人王維的七言絕句，是【全唐詩】的第346卷第20首詩。 此詩前兩句是寫景，寫得頗爲悠閒，秋夜微涼，景物淒清；末兩句是寫情，主人公寂寞難寢，殷勤弄箏。此詩語極委婉，情極細膩，把兒女羞澀的情感遮掩得嚴嚴實實：少婦獨守空閨，沉浸於相思，不忍更衣；借彈箏自遣寂寞，又不忍回屋。

詩人借用女主人公心理活動來展示其獨守空房的哀怨，曲盡其妙；代寫思婦心境，抒發內心空虛的痛苦，更顯深刻細膩生動，流露出女主人公獨守空房、思念丈夫的怨情，表現出詩人詩藝的功力。

桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。
銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。
太棒了。

秋夜曲.銀箏夜久殷勤弄,心怯空房不忍歸全詩翻譯賞析

【秋夜曲】賞析：王維筆下的閨怨美學與心理空間建構

王維此作以二十八字構築了一個完整的心理空間，其藝術價值不僅在於閨怨主題的表達，更在於通過意象組合與心理節奏的把握，展現了盛唐文人詩的精微境界。

一、時空結構的匠心經營
首句"桂魄初生秋露微"建立雙重時間維度：月相初生暗示黃昏向夜的過渡，"秋露微"則點明節氣特徵。這種微妙的時空設定，爲全詩奠定了"臨界感"的基調。次句"輕羅已薄未更衣"通過服飾細節，將物理溫度與心理溫度並置——"已薄"是體感判斷，"未更"卻是心理選擇，這種矛盾性暗示了主人公的潛意識抗拒。

二、動作描寫的心理投射
"銀箏夜久殷勤弄"中"殷勤"二字尤見功力。古箏在唐代屬"急彈樂器"，其繁促的指法恰與主人公內心的焦灼形成同構。考【教坊記】所載，銀箏多用於【相思怨】【烏夜啼】等曲調，詩人不直言曲名而僅以動作示現，既符合"溫柔敦厚"的詩教要求，又通過樂器文化符碼傳遞深層信息。

三、空間敘事的隱喻系統
"空房"作爲核心意象，其恐懼感來自三重缺失：物理空間的伴侶缺席、心理空間的歸屬感喪失、時間維度的希望懸置。值得注意的是，詩人用"不忍歸"而非"不敢歸"，在情感強度上形成克制表達，這種"含蓄的強烈"正是王維詩學的精髓。參考【輞川集】中【竹里館】"獨坐幽篁里"的孤寂書寫，可見王氏對孤獨美學的獨特把握。

四、盛唐閨怨詩的範式突破
相較於王昌齡"忽見陌頭楊柳色"的瞬間觸發，王維此作展現的是持續的心理狀態。詩中"未更衣-殷勤弄-不忍歸"的行爲鏈條，構成完整的心理敘事，其情感張力不靠情節突變，而依賴日常細節的累積效應。這種寫法上承【古詩十九首】的綿長氣韻，下啟李商隱"相見時難別亦難"的纏綿筆致。

此詩在當代閱讀中尤具啟示：其通過物象投射心理的創作手法，與現代文學"客觀對應物"理論遙相呼應；而詩中表現的孤獨體驗，亦能引發現代都市人的情感共鳴。王維以男性視角精準摹寫女性心理，這種超越性別的共情能力，正是偉大詩人的標誌性特徵。

【王維〖秋夜曲〗中的閨怨書寫與時空建構】

王維此詩以二十八字構築了一個完整的時空體系，上聯"桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣"通過物候變遷暗示時間維度。"桂魄"意象承【楚辭】傳統，以月魄初生對應孟秋時序，【淮南子·天文訓】"月者陰之宗"的哲學觀在此轉化爲具體的詩境。"輕羅未更"的細節描寫，既體現唐人服飾制度的季節性特徵（見【唐六典】織染署條），又以衣飾的物理溫度折射心理溫度，形成"物-我"的雙重映照。

下聯"銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸"轉入行爲心理描寫。考【舊唐書·音樂志】，十三弦箏乃唐代教坊常用樂器，其音"清厲而靜"，正合孤寂之情。"殷勤弄"三字暗用【古詩十九首】"音響一何悲"的典故，將動作延續性轉化爲時間感知的延宕。末句"心怯空房"之"怯"字尤妙，【說文】釋"怯"爲"多畏"，此處卻非恐懼而是對孤獨存在的敏銳感知，與曹植【七哀詩】"空房來悲風"形成跨時空對話。

全詩的空間結構呈現由外而內的層遞：天宇（桂魄）-庭院（秋露）-衣飾（輕羅）-器物（銀箏）-閨閣（空房），這種收縮式的空間序列，恰與時間從黃昏到深夜的推移同步，構成古典詩歌特有的"時空同構"藝術。王維以畫家視角經營位置，前二句設色清冷（月白、露透明、羅衣素），後二句摹聲寫心（銀箏清響、心理獨白），形成"有聲畫"的美學效果。

較之王昌齡"奉帚平明金殿開"的宮怨體，此詩將政治隱喻轉化爲純粹的人性書寫；相較於李白"長安一片月"的闊大，王維更專注微觀的情感脈動。這種"不著一字，盡得風流"的表現手法，正是盛唐絕句"即目成吟"又"意在言外"的典範，在閨怨題材中開闢出"哀而不傷"的審美境界。