故園渺何處,歸思方悠哉_每日詩詞

聞雁.故園渺何處,歸思方悠哉全詩賞析

聞雁.故園渺何處,歸思方悠哉全詩賞析

聞雁

唐.韋應物

故園渺何處，

歸思方悠哉。

淮南秋雨夜，

高齋聞雁來。

聞雁.故園渺何處,歸思方悠哉全詩賞析

「故園眇何處，歸思方悠哉。」首二句言詩人雨夜思歸，「眇」字反映詩人內心的無奈情態，故園的渺遠，本來就和歸思的悠長構成正比，再加上這漫漫長夜、綿綿秋雨，就更使這「歸思」無窮無已、悠然不盡了。

正當懷鄉之情不能自控的時候，獨坐高齋的詩人又聽到了自遠而近的雁叫聲。詩寫到這裏，戛然而止，對「聞雁」而引起的感觸不着一字，留下的是「此時無聲勝有聲」的結尾。

此詩結構巧奪天工，含蓄委婉，先寫「故園」，後寫「淮南」，先托出「悠」思，後襯以「雁」鳴，就是在這樣巧妙的安排中，使詩歌很短，但人的情思卻句句深入，層層遞進。

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故園渺何處，
歸思方悠哉。
淮南秋雨夜，
高齋聞雁來。

【聞雁】一詩賞析：論韋應物秋夜懷鄉的時空意境建構

韋應物這首五絕，以二十字構築了一個完整的時空意境系統，展現了中唐文人典型的羈旅情懷。全詩通過空間位移與時間延展的雙重維度，將遊子思鄉之情推向極致，體現了唐人絕句"咫尺萬裏"的藝術特質。

首句"故園渺何處"以空間懸置發端。"渺"字既寫地理之遠，更寫心理之隔，與謝朓"天際識歸舟"異曲同工。詩人不直言思鄉，而以設問句式將故園虛化，使空間距離產生美學張力。次句"歸思方悠哉"轉入時間維度，"悠"字雙關思緒之綿長與等待之漫長，與【詩經】"悠悠我思"一脈相承。前兩句構成時空坐標，為後文雁鳴的介入預設了情感場域。

後兩句"淮南秋雨夜，高齋聞雁來"實現意境轉折。秋雨夜強化了時間密度，高齋則凸顯空間孤絕。雁陣南飛的自然現象被賦予文化符號意義，既是【禮記·月令】"季秋之月，鴻雁來賓"的時令印證，更是【漢書·蘇武傳】雁足傳書典故的當代演繹。詩人截取雁鳴入詩的瞬間，正如王維"空山不見人，但聞人語響"的以聲襯寂手法，使有限文字蘊含無限情思。

此詩結構暗合"起承轉合"之法。前兩句鋪陳情思，後兩句點化意象；由虛而實，由靜而動。其藝術魅力在於"不寫之寫"：不直抒羈旅之苦，而借秋雨雁聲傳遞；不刻畫故園景象，而以空間渺遠暗示。這種含蓄表達恰是司空圖【二十四詩品】"不着一字，盡得風流"的典範。

比較文學視野下，此詩與李益"洞庭一夜無窮雁"、杜牧"旅館無良伴"構成唐代雁意象詩歌譜系。韋應物以簡馭繁的筆法，將個人體驗升華為普世情感，這正是唐詩能穿越千年的根本原因。其價值不在字句之工，而在意境之真，至今讀來猶覺秋雨沾襟、雁聲在耳。