詹惠登:蔡明亮也出自小剧场 不能靠场外博噱头

1979年，带着《云门舞集》去美国巡演的詹惠登，在纽约看戏时受到触动，决心将小剧场戏剧的形式带到台湾。他说：“当时我希望台湾的戏剧活动能从小剧场重新开始，同时做幕后工作人员的培训工作，包括技术类和戏剧创作，蔡明亮就是从实验剧场走出来的。”赖声川的8小时话剧《如梦之梦》也是最早由他与对方合作，共同把这部天马行空的作品搬上了台北国立艺术大学小剧场。

詹惠登强调，台湾小剧场经历了40余年的发展，才达到今天的蓬勃局面，所以仍在发展初期的广东也应该由小做起、打好基础，而不是像之前他听说的、靠场外的东西博噱头，“比如之前内地有个导演在发布会上晕倒，引起轰动”。他还称政府应参与其中：“缺乏明星效应、票价低的小剧场的发展，更需要政府的补助。台湾有些银行、基金会很乐意向小剧场贷款，往往就是我们先借钱做剧，演出后还钱，再用赚到的钱用到下部剧的制作，良性发展。这些经验，可以由广东演出商向政府提出呼吁。”

目前广州市场上能见到的戏剧、特别是小剧场戏剧，基本上都是孟京辉的几部剧，比如《恋爱的犀牛》、《两只狗的生活意见》。“这些戏制作简单、成本低、票价低，而且更新及时，能融合当下最新的思想。”王炜表示，“虽然优秀，但市场也不能仅有这一种形式的戏剧。明年开始，我们计划每年至少做十部以上的原创作品，其中有一半是本土的粤语作品。这些作品将全部到市场上征集，戏剧爱好者、大学生都可以来写剧本。当下全国热演的《蒋公的面子》就出自高校。”

(谷体伟)