网络文学发展十年成立评价体系 作家:太晚了些

近日新闻，盛大文学宣布将投入百万元创建一个最终人数达百人的白金书评人群体，承诺将像签约并包装网络“白金作家”一样包装“白金书评人”；签约书评人还将获得每月基本创作保障金以及分成；优秀书评作品有可能结集出版；推荐优秀书评人获得鲁迅文学院培训机会等。而旗下云中书城也将搭建中国网络评价体系。

作为中国网络文学的执龙头者，盛大文学往往代表了中国网络文学最新动态和风向标。继与《人民文学》杂志2011年选出“未来文学大家”20人之后，网络文学迅速发展与相对应新兴文学板块文学批评缺位的矛盾，终于浮出水面――如此斥重金寻觅书评人，事实意在构建新式的网络文学评价体系。这一举措清楚表明网络文学被传统文学压制、轻视并竭力边缘化多年后，第一次尝试“必也正名乎”。这也大抵宣布网络文学此前的委曲求全削足适履的策略失败，终于试图发出完全属于自己的声音。

网络文学从最初海外留学生自发创作发展至今，虽然草根气质、低阅读门槛、符合大众道德审美等基本特征不变，但时日愈久，分支愈细，新的网络文学类型几乎每年都会出现。迄今为止已有校园青春写作、穿越、盗墓、玄幻、新武侠、新言情、后宫、历史、古文、网络职场、同人文、小白文乃至于近年来的网络官场小说多种类型。而一定要为这种变化找一个节点，或许是2003年起点中文网、晋江原创网等文学网站的相继崛起。自从收费阅读作为最早的商业化行为出现，网络小说开始成为商品，其生态在商品化环境中渐渐发生质变――从多为自发创作的“纯情”时代，发展到现在的“叙事、想像、节奏都高度工业化”的阶段。

截至2009年底，中国网络文学用户规模达到1.62亿人，庞大用户群为网络文学和整个产业链带来了可观利润。与网络小说付费阅读和线下出版相比，其衍生品如手机无线阅读、影视改编、网络游戏改编甚至话剧、广播剧、漫画、动画等产业链商机更为显著。在丰厚利润驱使和优胜劣汰的商业规则作用下，网络文学日益贴近市场需求。资本号召的商业化进程早已与传统文学的价值判断体系花开两朵，各表一枝。将之强行纳入传统文学评价体系日益勉强，而两者之间的分歧之深远，也绝非茅盾文学奖增设网络小说奖、作协吸收网络小说作家的简单“招安”之举能够解决。

毋庸置疑，网络文学十年发展不乏气韵生动构思精妙之作，流传影响之深之广甚至早已远超当代的殿堂文学。正如好莱坞电影编剧虽然百分之百奉市场为圭皋，但充分按市场规律行事，商业大片从来不乏佳作；而被称为日本茅奖的纯文学奖芥川文学奖之外，更有专为大众文学设立的直木文学奖、侦探小说奖江户川乱步奖、诗歌奖谷崎润一郎奖及读卖文学奖、朝日文化奖等各奖项五百余种。在中国网络文学发展如日中天的蓬勃现状下，专为其建构的阅读评判体系应时应运而生自是情理中事，而新批评体系也并非与传统文学批评体系分庭抗礼，更无需刻意比较孰优孰劣，只是新生事物出现、壮大、发展的必然规律。世上人熙熙攘攘，各事其心。属于缪斯的归于缪斯，属于赫尔墨斯的终归赫尔墨斯――笔者甚至以为，中国网络文学十余年来发展波澜诡谲势不可挡，此刻才开始建立专属自身的话语体系，似乎已太晚了些。

（文珍）