中国当代名瓷收藏十年记(2)

2. 当代名瓷的价格走势。时至今日，当代名瓷的价格已经是今非昔比。是刚刚开始的所谓“价值发现”，还是已经过热，从而“高处不胜寒”？

谈到这里，我们不能不谈到当代名瓷的拍卖。拍卖，对当代名瓷价格体系的形成，起了积极作用，这毫无疑问。可是，我们必须看到，目前当代名瓷的拍卖，很不规范。具体表现在：

假货横行。主要集中在民国和建国以来已故艺术家的作品上。但是最近，在世的老艺术家的作品，也频频出现假货。假货的横行，一方面严重地损害了拍卖公司的社会观感，拍卖公司在玩危险的“自残”游戏；另一方面，藏家的利益，受到严重损害。当代名瓷的鉴定，不是问题，而少数人利用假货图利，才是问题；

拍卖公司涉及的艺术家集中度过高，成交价过高。随着工艺美术大师队伍的迅速扩大以及越来越多的艺术家的参与，本来可以参加拍卖会的艺术家，至少也应当有几百人。这样一来，拍卖会才能形成阶梯式的价格结构：藏家既可以收藏到超一流艺术家的作品，也可以比较合适的价格，收藏到有潜力艺术家的作品。现在的拍卖，完全是“高举高打”，无论艺术成就如何，价格越来越高。拍卖，往往高度集中在那少数几个人，他们作品价格，逐年飞涨，恐怕连拍卖公司都觉得这样做下去，也太缺乏“技术含量”了。

当代名瓷的销售渠道。上拍的作品，仅仅是极少数。大多数作品，是如何成交的呢？过去十年，大部分艺术家的作品，基本上是自产自销。因此，定价权，似乎在艺术家自己手上。凡是采用这种模式的艺术家，其销售价格通常都不会很高。近几年来，我们可以明显地感觉到，越来越多的艺术家，开始和中介公司或艺术经纪人合作。这将是未来当代陶瓷艺术收藏渠道的主流。没有杰出的职业经纪人的长期不懈的推介，艺术家的成就，很难为市场所承认和接受。当代艺术家作品，凡是能够有一个长期稳定增长的，没有一位是没有得到经纪人的大力协助的。可惜的是，我们的陶瓷艺术家，还没有充分认识到渠道的重要性。在和经纪人的合作上，目前还处于非常不成熟的状况。

综上所述，当代陶瓷的价格，虽然是直线上涨，但是，这种上涨的背后，有过热的成分，也有不合理的成分。藏家在这种纠结的状态下，惟有少动多看，做好功课。

3. 应该收藏谁的作品？这个问题十分必要。从上述分析当中，我们不难发现，在收藏的过程中，藏家最容易犯两个错误：第一是一味追求所谓的“名家”。第二是付出过高的价格。这两个错误，都是互相关联的。最后的结果，是在今后一段时间内，终于发现，自己的投资，没有得到应该有的回报；所谓的名家的价格，和他们的艺术成就和历史地位，并不匹配。我觉得，我们在收藏当代名瓷的过程中，始终应当谨记这样两条原则：其一，作品本身，具有很高的艺术性，无论这件作品的作者是否有名；(当然，我们这里说的“名气”，是一个相对的概念，而不是一个绝对的概念。就是说，我们应当收藏名家的作品，但绝对不是惟“名”是图。)其二，如果作品的价格，相对于作品的艺术性，远远超出了应有的水平，宁愿放弃。如果我们用投资的角度来看这两条原则，我愿意引用巴菲特的话，第一条，讲的是不要赔钱；第二条，是要保证，在不赔钱的基础上挣钱。