艺术市场我们忽视了什么 平民化才是真正市场化（3）

学术标准的来源

不基于整个艺术市场的实际交易，仅凭人为判断，难以筛选出真正具有学术价值的艺术品进入学术市场中参与竞争。但这正是目前学术市场的现状。

消费市场的进入通道更加自由、艺术品类型更加多元、基础也更加稳固。消费市场的兴起不仅能够催生市场化的定价机制，而且训练了普通公众的审美能力和审美习惯。长期以来，由于审美经验的缺失，普通民众在面对艺术的时候，第一反应是看不懂，更不敢妄加评论。逐渐地，艺术的解释权、欣赏权转移到少部分人的手里，被视为只有少数人才能懂的，高高在上的、神秘的东西。在这个基础上兴起的学术标准也因此与普通的市民阶层更加地隔膜，成为某个圈子里的“黑话”。

事实上，刚刚所说的不平价的“平价艺术品”体现了公众审美对于学术市场的干预。学术标准不是永恒真理，更不属于某些人，它的产生是时代的。所以，当普通市民阶层参与到艺术审美中去的时候，艺术不再是某一部分人的艺术，学术也不再是一小部分人所掌握的真理。学术得以在一个民主的基础上产生，最终被提炼，并得到认同。

因此，只有在艺术市场(包括了学术、消费两个市场)整体市场化的基础上，催生的学术评价体系才是可信的。而没有消费市场、也就不可能产生真正的学术标准。

总而言之，构建消费市场，并打通这两个市场的价值在于以此作为整个艺术市场的产业基础。未来的艺术市场需要围绕一个完整的产业链条重新安排现有业态的位置和功能，并在金融的协助下，建立起公开、自由的艺术市场。否则信心永远无法建立，而艺术市场也终难走出周期性的循环。所以，消费市场的兴起，所治愈的将不仅仅是当下艺术市场交易体系的顽疾。

因此，政策层面的当务之急并不仅仅是扶持一级市场，而是鼓励社会力量参与消费市场，以此坚固市场的支撑力量。从这个意义上讲，不可否认，未来总会有几家经营得非常好的画廊，但是作为一个整体，画廊在未来一段时间仍然不会走在正确的路上。

更为重要的是，西方艺术市场催生了以画廊、拍卖行、博览会为代表的市场制度设计。而不同于西方艺术市场的发展路径，国内消费市场在崛起同时伴随着大量的进场资本和信息时代的互联网革命。可以预见的是，在艺术市场化的过程中，诸如平价艺术品电商、文交所等新兴的中间渠道和平台有可能占据重要位置，成为我国艺术市场独有的制度创新。为世界的艺术市场提供经验。而另一方面，在艺术产业刚刚起步的时候，对艺术产业链条的投资和布局将使进场资本在未来收获颇丰的利润。（徐建雨 来源：证券日报）