【文心雕龙】卷26神思诗解1神与物游文思贵虚意授于思言授于意

【文心雕龙】卷26神思诗解1神与物游文思贵虚意授于思言授于意

题文诗：
古人有云:形在江海,之上心存,魏阙之下.

神思之谓.文之思也,其神远矣.寂然凝虑,

思接千载;悄焉动容,视通万里;吟咏吐纳,

珠玉之声;眉睫卷舒,风云之色;思理之致.

思理为妙,神与物游.神居胸臆,真情志气,

统其关键;物沿耳目,雅言辞令,管其枢机.

枢机方通,物无隐貌;关键将塞,神有遁心.

神思真情,诚通宇内,千古一情,情通万物.

陶钧文思,贵在虚静,疏瀹五藏,澡雪精神.

积学储宝,酌理富才,研阅穷照,驯致绎辞,

然后能使,玄解之宰,寻律定墨;独照匠窥,

意象运斤:驭文首术,谋篇大端.神思方运,

万途竞萌,规矩虚位,刻镂无形.思登山则,

情满于山,想观海则,意溢于海,我才多少,

将与风云,而并驱矣.方其搦翰,气倍辞前,

暨乎篇成,半折心始.此则由意,翻空易奇,

言徵实而,难巧是以,意授于思,言授于意,

密则无际,疏则千里.是以其或,理在方寸,

求之域表;义在咫尺,思隔山河.由此是以,

秉心养术,无务苦虑;含章司契,不必劳情.

【原文】全文1

神思第二十六　　古人云∶"形在江海之上，心存魏阙之下。"神思之谓也。文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里；吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色；其思理之致乎！故思理为妙，神与物游。神居胸臆，而志气统其关键；物沿耳目，而辞令管其枢机。枢机方通，则物无隐貌；关键将塞，则神有遁心。　　是以陶钧文思，贵在虚静，疏瀹五藏，澡雪精神。积学以储宝，酌理以富才，研阅以穷照，驯致以怿辞，然后使玄解之宰，寻声律而定墨；独照之匠，窥意象而运斤：此盖驭文之首术，谋篇之大端。　　夫神思方运，万涂竞萌，规矩虚位，刻镂无形。登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱矣。方其搦翰，气倍辞前，暨乎篇成，半折心始。何则？意翻空而易奇，言徵实而难巧也。是以意授于思，言授于意，密则无际，疏则千里。或理在方寸而求之域表，或义在咫尺而思隔山河。是以秉心养术，无务苦虑；含章司契，不必劳情也。

【原文分段释解】1

古人云1：『形在江海之上，心存魏阙之下。』2神思之谓也3。文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容4，视通万里。吟咏之间5，吐纳珠玉之声；眉睫之前6，卷舒风云之色：其思理之致乎7！故思理为妙，神与物游8。神居胸臆9，而志气统其关键10；物沿耳目，而辞令管其枢机11。枢机方通12，则物无隐貌；关键将塞13，则神有遁心14。

是以陶钧文思15，贵在虚静，疏瀹五藏16，澡雪精神17。积学以储宝18，酌理以富才19，研阅以穷照20，驯致以怿辞21。然后使玄解之宰22，寻声律而定墨23；独照之匠24，窥意象而运斤25。此盖驭文之首术26，谋篇之大端27。

夫神思方运，万涂竞萌28；规矩虚位29，刻镂无形30。登山则情满于山31，观海则意溢于海；我才之多少，将与风云而并驱矣。方其搦翰32，气倍辞前33；暨乎篇成34，半折心始35。何则？意翻空而易奇36，言征实而难巧也37。是以意授于思，言授于意；密则无际38，疏则千里39。或理在方寸40，而求之域表41；或义在咫尺42，而思隔山河。是以秉心养术43，无务苦虑44；含章司契45，不必劳情也46。
　【译文】

古人曾说：『有的人身在江湖，心神却系念着朝廷。』这里说的就是精神上的活动。作家写作时的构思，他的精神活动也是无边无际的。所以当作家静静地思考的时候，他可以联想到千年之前；而在他的容颜隐隐地有所变化的时候，他已观察到万里之外去了。作家在吟哦推敲之中，就像听到了珠玉般悦耳的声音；当他注目凝思，眼前就出现了风云般变幻的景色：这就是构思的效果啊！由此可见，构思的妙处，是在使作家的精神与物象融会贯通。精神蕴藏在内心，却为人的情志和气质所支配；外物接触到作者的耳目，主要是靠优美的语言来表达。如果语言运用得好，那么事物的形貌就可完全刻划出来；若是支配精神的关键有了阻塞，那么精神就不能集中了。

因此，在进行构思的时候，必须做到沉寂宁静，思考专一，使内心通畅，精神净化。为了做好构思工作，首先要认真学习来积累自己的知识，其次要辨明事理来丰富自己的才华，再次要参考自己的生活经验来获得对事物的彻底理解，最后要训练自己的情致来恰切地运用文辞。这样才能使懂得深奥道理的心灵，探索写作技巧来定绳墨；正如一个有独到见解的工匠，根据想象中的样子来运用工具一样。这是写作的主要手法，也是考虑全篇布局时必须注意的要点。

     在作家开始构思时，无数的意念都涌上心头；作家要对这些抽象的意念给以具体的形态，把尚未定形的事物都精雕细刻起来。作家一想到登山，脑中便充满着山的秀色；一想到观海，心里便洋溢着海的奇景。不管作者才华的多少，他的构思都可以随着流风浮云而任意驰骋。在刚拿起笔来的时候，旺盛的气势大大超过文辞本身；等到文章写成的时候，比起开始所想的要打个对折。为什么呢？因为文意出于想象，所以容易出色；但语言比较实在，所以不易见巧。由此可见，文章的内容来自作者的思想，而语言又受内容的支配。如果结合得密切，就如天衣无缝，否则就会远隔千里。有时某些道理就在自己心里，却反而到天涯去搜求；有时某些意思本来就在跟前，却又像隔着山河似的。所以要驾驭好自己的心灵，锻炼好写作的方法，而无须苦思焦虑；应掌握好写作的规则，而不必过分劳累自己的心情。


　　【注释】

　1　古人：指战国时魏国的公子牟。他的话载【庄子·让王】：『中山公子牟谓瞻子曰：'身在江海之上，心居乎魏阙之下，奈何！」』

　　2　『形在』二句：原指身在江湖，心在朝廷。这里借喻文学创作的构思活动。魏阙（què却）：指朝廷。魏：高大。

　　3　神思：宗炳【画山水序】：『圣贤映于绝代，万趣融其神思。』（【全宋文】卷二十）

　　4　悄（qiǎo巧）：静寂。

　　5　『吟咏』二句：指作家刚沉吟构思，文章尚未写成，可是在作家心目中，好像已听到那篇未来作品的音节铿锵了。吐纳：发出。

　　6　睫（jié节）：眼毛。

　　7　致：达到。

　　8　神与物游：指作者的精神与外物的形象密切结合，一起活动。

　　9　胸臆：指内心。臆：胸。

　　10　志气：作者主观的情志、气质。统：率领，管理。

　　11　辞令：动听的言语。枢机：指主要部分。【周易·系辞上】：『言行，君子之枢机，枢机之发，荣辱之主也。』孔颖达疏：『枢，谓户枢；机，谓弩牙。言户枢之转，或明或暗；弩牙之发，或中或否，犹言行之动，从身而发，以及于物，或是或非也。』

　　12　枢机：这里指『辞令』。

　　13　关键：这里指『志气』。

　　14　遁：隐避。

　　15　陶：制瓦器。钧：造瓦器的转轮。这里以『陶钧』指文思的掌握和酝酿。

　　16　瀹（yuè月）：疏通。藏：同『脏』，内脏。

　　17　雪：洗涤。【庄子·知北游】：『老聃曰：'汝齐（斋）戒疏瀹而（你）心，澡雪而精神。」』

　　18　宝：这里指人的知识。

　　19　酌：斟酌，有考虑、思辨的意思。

　　20　阅：阅历、经验。穷：探索到底。照：察看，引申为理解。

　　21　致：情致。怿（yì意）：一作『绎』，译文据『绎』字。『绎』是整理、运用。

　　22　玄：指深奥难懂的事物或道理。宰：主宰，这里指作家的心灵。

　　23　声律：指作品的音节。安排音节本来只是写作的技巧之一，这里用以代表一切写作技巧。墨：绳墨。『墨』与下句『斤』相对，和【文选·琴赋】中的『离子督墨，匠石奋斤』用法同。

　　24　独照：独到的理解。

　　25　窥：视。意象：意中之象，指构思过程中客观事物在作者头脑中构成的形象。斤：斧。

　　26　驭文：就是写作。驭：驾驭，控制。术：方法。

　　27　大端：重大的端绪，也就是要点。

　　
　　28　万涂：即万途，指思绪很多。

　　29　规：画圆形的器具。矩：画方形的器具。这里是用『规矩』指赋予事物以一定的形态。虚位：指抽象的东西。

　　30　镂（lòu漏）：也是刻。无形：和上句『虚位』意同，这两句和陆机【文赋】中说的『课虚无以责有，叩寂寞而求音』意义相近，都指通过艺术构思而赋予抽象的东西以生动具体的形象。

　　31　登山：指构思中想到登山的情景。下句『观海』同。

　　32　搦（nuò诺）：握，持。翰：笔。

　　33　辞：指写成了的作品。『辞前』是未写成以前。

　　34　暨（jì计）：及。

　　35　心始：心中开始考虑写作时的想象。

　　36　翻空：指动笔写作以前构思的情形。

　　37　征实：指把作者所想象的具体写下来。

　　38　际：这里指空隙。

　　39　疏：远，指语言不能准确地表达思想。

　　40　方寸：心。【三国志·蜀书·诸葛亮传】：『（徐）庶辞先主而指其心曰：'本欲与将军共图王霸之业者，以此方寸之地也。今已失老母，方寸乱矣。」』

　　41　域表：疆界之外，指很远的地方。

　　42　咫（zhǐ止）尺：指距离很近。咫：八寸。

　　43　秉：操持，掌握。

　　44　务：专力。

　　45　章：文采。契：约券，引申为规则。

　　46　不必劳情：参看【养气】篇。其中论不必过于苦思说：『率志委和，则理融而情畅；钻砺过分，则神疲而气衰。』