以景结情 余味悠长

  作者: 陶文鹏

　　前人论诗词作法，很注重开头和结尾。开头也叫发端、起句、破题；结尾也叫收束、落句、尾句。托名白乐天撰的《金针诗格》说：“破题欲似狂风卷浪，势欲滔天；落句欲似高山放石，一去无回。”明代谢榛《四溟诗话》卷一也说：“凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有余。”周邦彦词一般平平起笔，起势突兀如天外奇峰飞降的篇章寥寥。相比之下，他更注重也更擅长结尾。宋人沈义父《乐府指迷》云：“结尾须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”周词也有以情结的，结得真率坦荡，饶有气势，感动人心。但多数结尾是以景结情，即展现生动的景物画面，或兼有画外音，把浓郁诗情融入画中，并宕出远神，给予读者丰富的美感和无穷的回味。这里我们赏析几首周词的结尾。
　　
　　五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦
　　
　　这是周词《苏幕遮》的结尾。全词云：“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”上片写汴京夏日清晨小院和荷塘景色，写得清新明丽，生机勃勃，我们已经欣赏过了。下片由荷花引出对故乡的思念。过片：“故乡遥，何日去？”以问语出之，语意真率，一片深情。“家住”二句，交代自己久居京都，欲返故乡而不得。“五月”三句中，“渔郎”，指江南水乡的少年伙伴。“楫”，船桨。“芙蓉浦”，荷花塘。浦，这里指港汊。词人不说自己思念故乡和儿时的伙伴，却问儿时的伙伴是否还记得他，这是对面着笔、深透一层的写法，再用一个问语出之，口吻十分亲切有味。“小楫”二句，写梦中与小伙伴们驾着小舟，进入荷花塘深处的情景。梦境是虚幻的，但幻中有真，虚中有实，让读者同他一道进入莲叶田田的江南水乡，景象极美，又情思悠长，可谓宕出远神。北宋诗人张耒《怀金陵》诗云：“曾作金陵烂漫游，北归尘土变衣裘。芰荷声里孤舟雨，卧入江南第一州。”以回忆卧于舟上听雨打芰荷之声的幽美悠闲情景，表达对金陵的深情怀念，诱人美妙的想象，可与此词结尾对读。
　　
　　临分何以祝深情？只有别愁三万斛
　　
　　这是周词《玉楼春》的两句。此词作于元v五年（1090），周邦彦庐州教授任满游荆州时，词云：“大堤花艳惊郎目，秀色华看不足。休将宝瑟写幽怀，座上有人能顾曲。平波落照涵W玉，画舸亭亭浮澹渌。临分何以祝深情？只有别愁三万斛。”上片写襄阳城外大堤上，游女艳丽如花，使青年男子看得心乱眼花。接着写他听艺伎弹奏宝瑟，彼此相知相慕相悦的情景。下片写分别。“平波”二句写离别时的景色：夕阳倒映在平静的江上，好像一只红色的玉盘沉浸水中。画船耸立江边，清澈的春水在船的四周荡漾。因为这两句已展现一幅色彩绚丽的黄昏美景来反衬愁情，如果结拍两句再写景，就难免单调而缺少变化。为了倾吐出他内心强烈的别愁，他便以直接抒情的方式收尾。“临分”二句说：临分手的时候，用什么来表达我对你的深情祝福呢？只有我的心中三万斛那么多那么重的相思离愁啊！这里点化了庾信《愁赋》残文：“谁知一寸心，乃有万斛愁。”全篇所写为大堤祖帐，平波落日，绿水画舸的大景，所以结尾的抒情便以艺术夸张的笔法渲染“别愁”竟有“三万斛”那样沉重，好与上文所写阔大景色相称。由于前文已描绘出他所爱慕的女子的姿容之艳丽，展现了他与女子在弹瑟听曲时的心心相印，使读者已感受到他们眷恋不舍的深情，因此结尾的极度夸张便显得自然真实，抒情坦率、炽热、有气势，又能把抽象的“别愁”具象化为“三万斛”。所以这个“以情结”的收尾有强烈巨大的感情冲击力。近人乔大壮手批《片玉集》说：“结笔大处，非周不能。”是有感而发的。
　　
　　宝钗落枕梦春远，帘影参差满院
　　
　　这是周词《秋蕊香》的两句。全篇抒写思妇的心态。词云：“乳鸭池塘水暖。风紧柳花迎面。午妆粉指印窗眼。曲里长眉翠浅。闻知社日停针线。探新燕。宝钗落枕梦春远。帘影参差满院。”上片写春江水暖，乳鸭在池塘嬉戏；东风浩荡，柳花飞扬，扑面而来。思妇午妆过后，将手指上的残粉一点一点印在窗眼上，又用淡青色的眉笔把眉毛画得弯曲细长。下片紧接上片，写她听说春社到来，便放下针线，探看房檐下是否有新燕归来。词人以一连串的动作细节描写，已含蓄婉曲地透露出思妇的情思撩乱，百无聊赖。结尾两句，写她不知不觉做了一个迷蒙的春梦，醒来才发现，午妆刚梳好的发髻已松散了，宝钗掉落在枕头上；而窗外阳光和煦，院子里满是帘幕舞动的影子。“宝钗落枕”四字，借一只掉落枕上的小小金钗，传达出她午梦之甜酣；“春梦远”三字，点明她是怀春而梦，梦的是远方的游子。而“帘影参差满院”句，更是以这满院参差舞动的帘影，烘托出春闺昼静的境界，又无声地诉说出她内心紊乱、迷茫、幽怨的情绪。所以近人陈洵《海绡说词》评“梦春远”曰：“妙。此时风景，皆消归梦中，正不止一帘内外。”俞平伯《论诗词曲杂著•清真词释》说：“结句日斜深院，闲静光景，以题无胜义，斯笔有余妍也。”
　　
　　弄夜色，空余满地梨花雪
　　
　　这是周词《浪淘沙慢》的结尾。词云：“晓阴重、霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发。东门帐饮乍阕。正拂面、垂杨堪揽结。掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。情切。望中地远天阔。向露冷风清，无人处、耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭。凭断云留取，西楼残月。罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪。”唐圭璋先生《唐宋词简释》对这首词的主旨、章法、结构、节奏作了简明、精当的评析：“此首怀人。自起处至‘亲折’，皆追述往事。‘晓阴重’三句，述晓发时景色。‘南陌’两句，述饯行。‘正拂面’二句，述折柳送别。‘念汉浦’二句，始拍到现在。以下两片皆承上，念怅望之深。‘嗟万事’二句，叹轻别之难忘。‘翠尊’两句，即承述难忘之实。第三片，写别后之怨情，一气贯注。所谓光消、衾叠、香歇、壶缺，皆层层深入，如骤雨飘风，飒然而至。”结尾三句说：令人怨恨的是春天归去了，却不先与人商约。徒然地留下洁白的梨花在黑夜里飞舞飘落，弄得满地似雪。这个结尾，在前面多层次的叙事抒情之后，以景结情，这正是清真最擅长的写法。“梨花雪”的意象，点化了杜牧《初冬夜饮》诗：“砌下梨花一堆雪。”却将“一堆雪”改成“满地雪”。梨花飞舞，飘坠满地，形象地表现春已归去。春天归去不与人商约，已够可恨的了；而春天留下的梨花，还要“弄夜色”，弄得满地一片雪白，更教人怨恨，使人愁绝。俞陛云《唐五代两宋词选释》说：“结处梨花如雪，在空际写怨，而先以‘恨春去’句动荡之。末二句用倒装句法，不着一平率之笔也。”所谓“空际写怨”，即不是实写怨情，而是将怨情融入景物之中，留下空白，诱人想象、寻味。唐圭璋《唐宋词简释》说：“‘弄夜色’三字，于前路奔驰之下，忽作停顿，姿态横生。末句，又畅说，极尽摇曳之致。”唐先生是从节奏变化的角度，赞赏这个结尾“极尽摇曳之致”。陈廷焯《白雨斋词话》云：“歌至曲终，觉万汇哀鸣，天地变色。老杜所谓‘意惬关飞动，篇终接混茫’也。”他引用杜甫“篇终接混茫”的意思，就是说周邦彦这首词以景结情，把强烈浩茫的愁怨之情融入迷骺斩吹木拔锘面之中，从而营造出混茫的大境界。而俞平伯先生《论诗词曲杂著》引夏孙桐《手评本〈清真集〉》评曰：“结句束得住，音节之脆，笔力之劲，无人能及。”赞赏这个结句的音节与笔力。有那么多词论家从不同的角度称扬清真词工于收尾，可见这确是周邦彦的长技。
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