寫楷書,最難的是什麼你知道嗎？

楷書是普及性最大的漢字形式，由此構成的漢字藝術，是相對基礎和規律性較強的書法藝術。論其筆畫，主要可分為橫、豎、撇、捺、點這幾大類，論種數常用有27種，而漢字的筆畫總數可達到40種。

站在書法角度，楷書筆畫於晉楷、魏楷、唐楷、趙楷等各有不同，即使唐楷，不同風格的楷書用筆亦不盡相同，我們以唐楷為范，學習8個相對較難掌握的楷書筆畫，並附示例，幫大家突破難點。

一 細腰長橫

下筆藏鋒或露鋒，切出類三角形後邊右行邊提筆，然後繼續右行漸按筆加粗，在橫的右上角處，提筆往右下切，然後向左回，收筆。細腰長橫一般左低右高成15度左右的傾斜；行筆軌跡一般成上拱的弧線，該筆畫要求頭尾有方圓。

楷書 言 生

二懸針豎與垂露豎

垂露豎，下筆藏鋒，也可露鋒下筆，切出方角後下行運筆，中間提筆使豎筆細腰，收筆方法是，一般提筆稍向左下角行筆後往上回收筆。懸針豎，藏鋒或露鋒下筆，切出方角後向下行筆，不使左右斜，漸行漸提筆，懸針豎從上到下粗細過渡要自然。

楷書 千 下

三長弧撇

一般來說，楷書撇細捺粗，橫細折粗；撇的頭粗尾細。下筆藏鋒，向左上逆入起筆，切出方角後，再稍弧行，起筆處邊行邊提，要求筆送到底，不可甩筆了事，或疾行挑起。有如用小刀切割數十張紙，要全程齊力，否則會出現底下的紙前半切開了，後半段還完好。

四長捺

練習是可以順着米字格的45度斜線，下筆藏鋒，從左上逆筆下行，中間不弧轉，下筆處細，漸加粗，達最低位置，稍改向，邊提邊稍稍向時鐘4點方向出鋒提起。

五橫折鈎

橫細折粗，折角成銳角，折筆處要提筆向右下角折後稍退回改方向處，按筆向左下行筆，在收筆鈎出處要左拐折筆後再退回再向時鐘十點出鈎出，鈎一般要短、含蓄，難點在於折角處、鈎處。

楷書 為 萬

六 豎彎鈎

下筆後左斜行筆，弧折後蓄勢鈎起。豎非直，折後勿水平橫行筆，而是下弧行筆。折處圓融，過渡自然，最粗處一般在鈎筆處。

楷書 光 地

七寶蓋頭之點

嚴格說這已經是偏旁部首了，集中練習點、提、鈎。為了簡單便於記憶，不妨如此。寶蓋頭如圖左的『寶』字寶蓋寫法較普遍。中點在中間偏左位置，左點低右鈎高，橫最細。

楷書 寶 宇

八 三點水之點

三點弧形排列，第一、二點細，位置較緊，提筆較長、粗，離前兩點開一點。

楷書 泊 法

【論楷書筆法三難】

楷書之難，非在形似而在神完。今觀習楷者眾，然能得晉唐風骨者稀，蓋因未識"筋骨血肉"四字真諦。余以為楷法之難，首在筆勢，次在結構，三在氣韻，三者失一則如人之病痹。

一難曰"筆勢貫氣"。昔鍾繇【薦季直表】以篆籀入楷，每作橫畫必三過折筆，細腰長橫尤見功力。今人作橫，多直過無波，如枯枝橫陳。唐歐陽詢【九成宮】"年"字長橫，起筆如昆刀切玉，中段似舟師撐篙，收筆處若飛鳥入林，一筆之中含俯仰向背。懸針豎貴在"萬歲枯藤"之勁，垂露豎妙於"垂珠凝露"之態，非徒描摹其形，實需領會筆鋒與紙面相爭相生之理。

二難曰"結構生變"。楷書結字，當如良將布陣。顏魯公【多寶塔】寶蓋頭，左點如墜石，右鈎似驚雷，中豎正直如砥柱；柳公權【玄秘塔】三點水，上兩點若蜻蜓點水，下挑畫類游魚擺尾，看似勻稱實含險絕。趙孟頫嘗云："結字因時相傳，用筆千古不易。"今人臨帖，多斤斤於點畫位置，殊不知【蘭亭】廿"之"字各異，正見右軍變通之妙。

三難曰"氣韻生動"。楷法至唐始備，然晉人小楷猶存隸意，如王獻之【洛神賦】十三行，筆短意長；北魏墓誌方峻雄強，如【張猛龍碑】戈戟森然。習楷者若只求平正，終成"算子書"。文徵明八十九歲作小楷，猶能"作字如舞劍器"，此乃以行書之意運楷書之筆。今示學者一法：臨【智永真草千字文】楷書部分，當觀其筆鋒往來痕跡，如見古人揮運之時。

昔張懷瓘【書斷】列楷書為"神妙能"三品，今人但求點畫工整，此去書法之道遠矣。楷書之難，正在規矩中見逍遙，法度內存性靈。譬如撫琴，弦徽既定，而輕重疾徐全在指間。學者當以錐畫沙之勁求其骨，以屋漏痕之自然得其韻，以折釵股之圓轉得其勢，三者兼備，始可與論楷法。