謎藝大觀（一）

  來源: 中華燈謎

謎面  
    謎面是燈謎的面目，顏容，涵義，是一條燈謎的主題內容。燈謎的謎面要求儘可能的簡潔，精煉，流暢，自然，富有文。
    謎目
    [ 謎目] 指所要猜射事物的屬性、分類範圍和數量，是謎面和謎底之間的媒介及紐帶。它好比解題的提示和遊覽的導圖，給人以啟迪，誘導、幫助尋找通向謎底之捷徑。因此，謎目宜細不宜粗，宜狹不宜廣，宜明不宜暗，宜通俗不宜晦澀。謎材選好之後，即可定謎目。謎目務求定得準確、明了。猜俗語，口語或常用詞的最好註明字數；猜地名，國內的宜選縣以上的，並註明屬哪個省（自治區）；國外的要註明國名；猜古人要註明朝代；猜詩詞要擇名句，唐詩要註明五言或七言，宋詞要標明那一家；猜古文要擇名篇，並要標出篇目；猜藥品的要標明中、西；猜電影要註明中外；猜劇目要標出劇種；猜科技名詞術語要標明所屬學科；等等。總之，謎目範圍要定得恰到好處，不宜一寬就寬如大海撈針，一窄就窄到一戳即破。
    謎底
    [謎底] 是指謎面含蓄轉折所指的，要人猜射的事物本身，是燈謎隱藏在內的部分，也可以說是謎面和謎目所提問題的答案，是從這兩個已知條件下求出的未知數。謎底既要符合謎面的內在含義，又必須符合謎目所限定的範圍。
    謎材
    也就是能夠用作謎底的素材。由於燈謎是文義謎，諸如單字、成語，俗語、新詞、詩詞曲賦、花鳥魚蟲、中外地名、古今人物、書刊影劇、政治、經濟、軍事、法律、科技、文藝等專用名詞，各類事物名稱等等，幾乎都可入謎，可謂包羅萬象，洋洋大觀。當然，由於燈謎又是一項群眾性極廣的文字遊戲，所以提倡選擇那些為廣大群眾所熟悉的事物作為謎材，摒棄一切冷僻艱澀的謎材。謎材的大眾化、通俗化、時代化，既是人民群眾的需要，也是社會進步的表現。
    擬面
    擇取謎材改造成謎底後，接着就是為謎底配設謎面。配面有兩種情況，一種選取現成的句子謀面，如古詩詞，成語，各類專業名詞或專有名詞等，叫選面；二是自已擬制謎面，叫撰面。
    謎體
    謎體是指燈謎的各種體裁，指燈謎內涵組合的形體和結構，俗稱『法門』或『謎法』。謎體是從燈謎創作實踐中產生歸納出來的。運用它可以概括地找出燈謎中一些規律性東西，便於理解、分析、推敲和運用。每則燈謎必定有一定的謎體即技巧範圍，全靠猜者模索。在分析燈謎時，首先應剖析謎體，只有掌握熟識了它，才能懂得各種類型的燈謎技巧和猜制方法。
    別解
    別解是燈謎最基本的特點。所謂『別解』就是謎面與謎底的扣合要有別於語文範疇的解釋，不能機械呆板地按照面底詞句的規範化意義即本義去理解，而應該轉彎抹角，別取意境，從漢字的意義衍化，筆劃增損，諧音象聲，象形以及反義相扣上去理解。其謎底應使人感到既與規範的意義有聯繫，又不受規範意義的限制與約束，從而體現出『回互其辭，使昏迷也』，『義欲婉而正，辭欲隱而顯』的特色。正因為別解的作用，才使燈謎妙趣橫生，令人回味無窮。所以謎壇有『別解方成謎』的說法。就面底關係來說，別解有三種情況：一是謎底別解；二是謎面別解；三是面底別解。
    犯面
    也稱犯顏、露面、露春，即在謎底出現謎面上的某個字眼。對燈謎來說，『底面不相犯』是制謎和猜謎時都必須共同遵守的基本規則，因為一相犯，謎味就頓然無存了。所以犯面歷來被謎界公認為是燈謎猜制最大的禁忌。例如：『西出陽關無故人』（打國產影片一），謎底是『人生』。本謎謎底和謎面都有一個『人』字，顯然是犯面了。儘管舊時對於犯面的燈謎可以設立什麼『露春格』，『泄白格』之類，但一『露春』或『泄白』，猜射起來只能使人索然無味。因此，凡是犯面的謎都是不合格的燈謎，應該堅決摒棄之。
    倒吊
    亦稱『倒葫蘆』。是制謎的常見病，在邏輯範疇上，特別是在概念上，制謎要求面和底有基本相同或相類的外延；如不能等同或相類，則面上概念的外延必須小於底上概念的外延，即謎面應是外延較窄的種概念，謎底應是外延較寬的屬概念。倘若顛倒了這一種屬關係，勢必有悖情理，面底扣合必然不妥貼。如『填詞入曲』（打一機構名），謎底是『文化宮』。眾所周知，古代五音包括宮、商、角、征、羽。『宮』是五音中的第一聲，『曲』包括了五音，概念顯然比『宮』大得多。該謎將底面之間的邏輯關係顛倒了。如將謎面改成『詞入五音第一聲』則可避免倒吊之嫌。又如：『花市』（打國產影片一），謎底是『芙蓉鎮』，如果說將『市』解作『集市』。將『鎮』解作『集鎮』尚勉強說得過去的話，那麼以『花』扣『芙蓉』便不通了。因為芙蓉只是花中的一種，是個種概念，花是屬概念，所以本謎是將種屬關係顛倒了。對於犯有倒吊毛病的謎，有時可將其面與底互易位置，則往往又能成立。如上謎就可以改成以『芙蓉鎮』為面，打社會活動形式『花市』。如此對調一下便可使這條謎起死回生。
    閒字
    是指謎面或謎底中沒有着落的某些字。製作燈謎要求面底緊密相扣，不宜出現無法扣合的不相關的閒字。因為一有閒字，往往會干擾猜者的正確思路、將人引入『牛角尖』，百思而不得其解。同時有閒字勢必造成面底扣合鬆散或牽強，難以自圓其說，以理服人。閒字有兩種情況；如果謎面有閒字稱之為『謎面拋荒』；如果謎底有閒字則稱之為『謎底踏空』。
    形扣
    亦稱字形分折扣合法。其成謎方法是利用漢字的字形變化，運用拆字、離合，增損、象形等方法去製作，故其相應的猜法也是從字形着手，這過對字形結構的剖折來揭示謎底。
    義扣
    亦稱字義分折扣合法，其成謎方法主要是運用字義、詞義或句義的變化來達到謎底『文義』相扣，故其相應的猜射方法也從『文義』上着手。『義扣類』燈謎主要有會意體和分扣體兩大類。
    謎眼
    正如詩有詩眼，詞有詞眼一樣。謎也有謎眼。所謂謎眼，就是燈謎中最具別解意趣，從而使謎味濃郁的關鍵性字眼。這樣的字眼如果出現在謎面，則可『面眼』（俗稱『明眼』）；如果出現在謎底，則叫『底眼』。例如：古人曾以『醉翁亭也』為面射韻目『二十一個』。面眼就是『也』字。『也』在謎面本作語氣助詞用，如今則虛詞實指，變成專門名詞，特指在歐陽修的【醉翁亭記】篇中的『也』字有『二十一個』，這個『也』字性質之變化，既出人意料之外，也合符情理之中，堪稱造化神奇，活靈活現。又如以『殘雨翻飛入眼來』為面射國產影片【淚痕】，面眼是『翻』字。將『淚痕』二字拆開得一個『眼』、四點水（暗喻『雨』字殘缺）和『疒』，這個『疒』就是飛字『翻』過來而形成的，這個『翻』字用得何等機巧，它使謎面『飛』字的形發生變化而又不失真，從而達到底面互相關映，渾然一體，絲絲入扣。再如以『仿佛若有光』為面射中藥『當歸』。謎面【桃花源記】一句，原意為『好象有光亮』之意。其實『有光』就是面眼。因為『有光』已由動詞搖身一變而成名詞，特指明代人『當有光』的名字，『當歸』別解為『當如是歸有光』。再看看底眼的情況。如以『指腹為媒』作面，射古文篇目『【隆中對】』。本謎之底眼是『隆』字。隆中本是古地名、如今被巧妙而詼諧地轉化作動詞『隆起、凸起』解。指腹為媒就是指兩戶人家的女人尚挺着大肚子未分娩時，就已經對好了親家。通過『隆』字出神入化的別解，使全謎傳神阿堵，諧趣頓生，令人噴飯。又如以『判刑』為面射俄國名著一，謎底是陀斯妥耶夫斯基的【罪與罰】。本謎之底眼是『與』字。『與』在謎底中的原義作『和』解，本是一個連詞，但如今卻發生變態，作動詞『給予』解，整個謎底別解為『由於犯罪而予以懲罰』。『與』字一經點化，立即妙趣橫生，神韻盡出。再如以『胯下之辱』為面射商業名詞『信得過』，本謎之底眼是『信』字。『信』在謎底之原義是作動詞『相信』解，但如今卻別解為漢代人韓信。謎面之典故是說韓信少年時曾被頑童的胯下爬過去。『信』字經過這樣由動詞一變而成名詞，馬上使全謎活躍生色。饒有謎趣。由此可見，謎眼在燈謎中往往起畫龍點睛之功效，具有化平凡為神奇之本領，值得人們仔細推敲和品味。
    破格法
    也稱破格謎。即謎面上雖不明確標明使用某個謎格，但實際上謎面字裡行間已經暗示要猜者使用某個謎格。這是近年來燈謎創作技巧的創新。使原來必須註明謎格的燈謎，變成表面上不用謎格。猜這種破格謎，關鍵是要留心謎面暗示了格，從而按照該謎格要求摸索出謎底。如：『昂首上樓』（打財會用語一），謎底是『抬頭人是指在單據上簽名的收款人或收件人。謎面』上樓『二字暗示該謎要動用』上樓格『去猜射，即將』抬頭人『按上樓格要求讀成』人抬頭『，這樣才能與謎面』昂首『相吻合，又如』滿地菊花捲簾看『（打明人一），謎底是』黃道周『。謎面暗示這是個捲簾格謎，即要將謎底倒過來讀成』周道黃『與謎面相扣。菊花暗喻』黃『，』滿地『暗喻』周道『。再如』窈窕淑女求偶『（打外國電影一），謎底是』英俊少年。謎面『求偶』二字暗示該謎使用求偶格，『窈窕淑女』對『英俊少年』。
    半面法
    亦稱『一半兒』謎。採用將謎面漢字各擷取一半部分的手法，而後拼成謎底，謎面大多數帶有『半』字。如：『柴扉半掩』打『』字，這是將『柴扉』二字掩去『此』和『戶』，由剩下的『木』和『非』組合成『』。又如『半放紅梅』打『繁』字，這是將『放紅梅』三字各取一半而組成。製作半面法謎應注意擇面自然渾成，不可硬湊。同時應注意合乎邏輯，不能模稜兩可。例如以『半推半就』為謎面，它既可對『掠』又可射『擾』，犯了一謎多底的毛病，就不足取了。
    混扣法
    也稱義形綜合法。在燈謎猜制過程中，一則謎往往又會同時採用字義會意和字形離合增損等多種手法相兼擬成。這種綜合了多種法門的扣合方法，稱之為混扣法。茲舉數例說明：（一）『閒休』（打國產影片名一），謎底是『少林弟子』。乍一看似乎令人費解。其實本謎是先用拆字法將『閒休』拆成兩個『木』，一個『門』和一個『人』。兩木可合成『林』，『閒休』二字『少』了『林』，便餘下『門人』二字，『門人』也就是『弟子』，本謎運用三減損和會意兩種手法。（二）『紡杼半融讀書聲』（打字一），謎底是『紓』謎面原義是指紡梭聲與讀書聲融成一片。但今用分扣法將謎面分成兩段，『紡杼半融』別解為『紡杼』二字各取一半融合成『紓』字，而紓與書同音也讀作shu.故本謎採用了分扣、半面和諧音三種手法。（三）『綠樹前頭棲雙鳥』（打字一），謎底是『精』。本謎用分扣法分成三段猜射，『綠』可同義會意『青』。樹前頭即『木』棲雙鳥即木上加兩點象形成鳥。三者合起來便得『精』字。本謎採用了分扣、同義會意、方位，象形四種手法。（四）『老夫』（打五言唐詩一句），謎底是李益【喜見外弟又言別】中的『長大一相逢』。面句原是舊時老年男子自稱之詞，今用分扣法分成『老』與『夫』兩部分進行猜射。『老』亦即指年長，故可同義會意射『長』：『夫』可拆成是『大』與『一』二字『相逢』而組成。通過分扣、同義會意和離合三種手法，便可揭出謎底『長大一相逢』。（五）『帶格不是上乘謎』（打二字常用詞），謎底是『嚇唬』偏旁的『口』象形為格，將『虎』假借為『謎』（因燈謎別稱為燈虎、文虎、簡稱虎）。既然『不是上乘謎』，反過來可推知是下乘謎即『下虎』。通過運用象形。假借、反面會意三種手法，便可將謎底『嚇唬』揭出。（六）『雙洎落君前』（打字一），謎底是『只』。面句選自唐張祜【宮詞】，今運用分扣法，以『雙淚』象形『八』，『落君前』別解為『君』字前面的『尹』脫落而剩『口』，『八』與『口』組成『只』。本謎運用的是分扣、象形、減損法。
    挾前法
    這是將一個偏正結構的事物名稱，在謎面上挾前『偏』詞扣謎底『正詞』。諸如『黃梁夢』、『雁門關』、『梅花鹿』、『杜康酒』、『千里馬』等偏正結構的名詞，可將『黃梁』、『雁門』、『梅花』、『杜康』、『千里』挾前入面，分別扣合謎底中的『夢』、『關』、『鹿』、『酒』、『馬』等字眼。如『千里之遙』（打元代劇作家一），謎底是『馬致遠』。這是以『千里』挾前入面扣『馬』，以『之遙』會意扣『致遠』。又如『錯把梅花作桃花』（打成語一），謎底是『指鹿為馬』這是挾『梅花』扣『鹿』，挾『桃花』扣『馬』。猜射這類謎的關鍵要認真推敲謎面，將挾前的『偏』詞找出來，然後就可順藤摸瓜地破底了。
    直解謎
    指謎面與謎底的扣合沒有別解意思，完全是按面底詞彙的原義亦即按語文範疇的含義去解釋。猜直解謎如喝白開水，亳無謎味可言，故歷來為謎界所不取。但初學制謎者比較容易犯這個毛病，因而對直解謎應多加警惕，不能掉以輕心。例如：『西廂牽線人』（打京劇一），謎底為『紅娘』。又如：『太陽從東方升起』（打國產影片），謎底為『日出』。諸如此類謎底是謎面直接解釋的謎，都屬直解謎。
    喻義法
    謎面與謎底是同義正扣。謎面大多是有一定喻義的現成詞句，猜射時不按字面意思，而要按其比喻的意義去思索。如：『八代過海』（打英國作家一），謎面比喻為『各顯神通，』故謎底猜作『司各特。』別解作『各人的特長都施展出來。』又如：『貓哭老鼠』（打離合字一），謎面比喻為『假慈悲，』謎底以『非心悲』（不是真心悲痛）來相扣。
    間隔法
    底面亦是同義正扣，但謎底上的字義是間隔會意而扣合謎面的。：『博物』（打我國行政區二），謎底是『廣東、廣西。』以『博』扣合『廣，』『物』扣合『東西』。又如『分明是不對』『（打成語一），謎底是』陰差陽錯。『將』明『分開成』日『，』月『扣合』陰『和』陽『，』是不對『扣合』差『和』錯。『
    攏意法
    以謎面所概括的意思求底，底為面所包含的意境的濃縮及精煉表述。例如『一代天驕，成吉思汗、只識彎弓射大雕』猜電影導演『王武夫』（謎底別解為成吉思汗這個王只是一介武夫而己）；又如『車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰』（打【東周列國志】人物二），謎底是『伍員、要離』（謎底解為入伍人員將要離去）；再如『飢餐胡虜肉，渴飲匈奴血』（打古小說名二），謎底是『說岳，蕩寇志』。（別解為說的是岳飛掃蕩敵寇的志氣）。攏意的要求是要『攏』得住。在邏輯上，特別是在概念上，要意會而傳神，講究整個意境的扣合，嚴格防止『倒』『吊』或扣合鬆懈，無法將謎底攏住。
    反扣法
    指謎面和謎底要一正一反兩種含義加上反義詞（或否定詞）進行反扣。如『下圍棋有黑子白子兩方，執黑的輸，當然是執白的勝了。』黑『與』白『是一對反義詞。
    側射法
    謎面與謎底之間既不是正扣，也不完全是直接反扣，而是以旁敲側擊的方法從側面相扣。如『朔方獨勝』（打刊物一），謎底是『東西南北。』就方位來說，有東南西北四方。朔方也就是北方。既然已知唯獨北方獲勝，那末就可推理出其餘的東，西、南三方是失敗的。謎底的『北』字，不按原義作方位詞解，應別解為動詞『敗北』。
    頓讀法
    在會意體別解燈謎中，通過把謎底的詞語音節斷讀，使其解釋意思和原義風馬牛不相及，從而與謎面相扣合，這種成謎手法稱為『頓讀法』。如『家長學校』（打外國小說二）『，謎底是』教父、母親『。謎底應在』教『字後頓讀，讀成』教，父母親『來應合謎面題意。又如』白素貞盜靈芝『打』蛇，精變、紅顏劫，崑崙山上一顆草『四部影片名，這則謎在』顏『字斷開，讀成』蛇精變紅顏，劫崑崙山上一草『，敘述了神話故事【白蛇傳】中白素貞不畏艱險，為了救活其夫許仙而上崑崙山偷盜仙草的情節。本謎頓讀流暢通達。詞組渾然一體，扣合嚴謹熨貼，堪稱佳構。
    夾擊法
    此法和側射法相似，也是以旁側擊的手法來猜射。所不同的是，夾擊法一般借用三個意義密切的字眼或事物（如『上中下』『左中右』『海陸空』『天地人』『松竹梅』『佛法僧』等等），或從兩旁夾擊中間，或從中間去夾擊兩旁，來達到面底相扣。如『歲寒三友見松竹』（打外國市一），謎底是『不來梅』。古人把『松竹梅』稱之為『歲寒三友』，如今唯見松竹，當然不見梅了。這是以兩面夾擊中間的一種手法。又如『易中』（打成語一），謎底是『左右為難』。謎面原是一位茯『中華猜謎手』稱號的謎友名字，今別解為『容易的在中間』。既然中間易，可推知左和右是難的了。這是從中間夾擊兩旁的手法。
    因果法
    指謎面和謎底之間的含義互為因果關係而相扣。如『風調雨順』（打農藥二），謎底是『利農，保豐收』。面句是形容風雨及時，適合農業生產的需要。因此本謎的謎面是因（因為風調雨順），謎亳無意境可言，猜起來自然沒有意思。
    摹形法
    是把形相似、義不通的字進行借代，形式上屬相合關係，是一種『隱喻法』。如『四十載後見郎面』（打花名一），謎底是『芙蓉』。芙蓉二字都有草字頭，今摹形作二十，兩個草字頭便是四十，『載』別解為『記載』。『郎』扣『夫』，『面』扣『容』合起來便成『芙蓉』。這便是形相似而義不通。與此相通的以『父』相似『文』，『u』相似『之』，玉相似『王』等等都是屬於摹形，或稱借形。又如有一則舊謎。衣衫脫去人如玉『（打字一），謎底是』珍『。』衣衫脫去別解為『衫』字脫除了衣字旁剩下『彡』，『如玉』摹形得『王』，『彡』、『王』與『人』三部分重新組合便得『珍』字。
    假名法
    本謎的特點是將謎底被猜射的人物的名、字或外號，巧妙而隱晦地藏於謎面上，所隱藏的名、字或外號可以是歷史上的，傳說中的，但應當以一般人所熟悉為原則。這些名、字或外號在謎中不是張冠李戴，就是另作安排，李代桃僵。猜射時必須善於識破這類機關，將所暗示的人物的姓氏或名、字模索出來。例如：『退之白宮』（打外國作家一），謎底是『韓素音』。這是張冠李戴的一類，是假名法中常用的。『退之』別解為唐代文壇一代宗師韓愈，因為韓愈字退之，『白』同義相扣『素』，『宮』是古代五音之一，故可扣合『音』，合起來便得出謎底『韓素音』。又如：『百年樹人』（打化學名詞一），謎底是『周期』。這又是另一種類型，面上本是一句成語，既無明確人名，謎目也不指明猜人。它把人名隱藏在謎面內。本謎隱的是周樹人，即魯迅。這就必須將『樹人』進行別解，從而將『周』字摳出來。然後將『百年』的同義詞進行遴選，從世紀、千古、上壽、期頤和期中將『期』字桃出來，從而組成謎底『周期』與謎面相呼應。
    章旨法
    亦稱擊動法，引正法，承上啟下法。取現成文章中有承上啟下意義的、甚至有歸結全章主旨的句子為面，使猜者會意聯想，以求出謎底。謎面須用人們所熟識的詩，詞或古文名句，切忌用冷僻文句。章旨法謎的謎底不由謎面直接扣合，而要從原句的上下文以至全篇中心或典實去聯想方能猜中。因為多了一層聯想，更使人回味無窮。章旨法應盡『章旨』之義，切忌將原文和盤托出。運用此法成謎，謎面擊動了上下文或全章主旨之後，謎底則需盡攏所擊動句子之含義，否則就不合章旨法。章旨法還需有邏輯推理可循，使猜者反覆吟詠，多方聯想。例如以『不須惆悵怨芳時』為面打詞牌二『探春慢、花自落』。謎面擇自唐杜牧【悵詩】，原詩與面句緊接的上下句是『自是尋春去較遲，不須惆悵怨芳時，狂風落盡深紅色』，謎面擊動上句而得『探春慢』擊動下句而得『花自落』，謎底『自』字即『自然就』的意思，有一定落盡之意。謎底一經連綴即成『若是探春太慢，則花自然就落盡』之意，既盡攏擊動句之意境，又帶邏輯推理性質，十分渾成。
    借筆法
    將漢字的筆劃、結構採取多次重複借筆，達到『回互其辭』的目的。完王安石曾擬一謎『一月共一月，兩月共半邊；上有可耕之田，下有長流之川；一家有六口，全口不團圓，（打一字），謎底是』用『。此謎六句，分成三段；第一段把它中間剖成兩個月，第二段將它上下劈成田和川兩字，第三段再把它分成六個口，底下兩口因缺兩筆而未『團圓』。此謎想象豐富，饒有趣味。這種謎，猜者易，制者難，一般以長面扣短底。
    承啟法
    就謎面與謎底的呼應來說，與『問答法』有異曲同工之妙。但承啟法謎底有特定的需求，即底句必需與面句是上下文，或者有承上啟下的內在聯繫。猜這類謎，需要熟悉古文詩詞，歷史典故，以及黨和國家的方針政策，並善於聯想，根據謎面題意推敲出謎底來。承啟法分為承上法與啟下法兩類。承啟法與章旨法的區別，在於承啟法謎底只能根據與其緊接的文句中的上句或者下句來推出，也就是說，承啟法謎底只同與其緊接的某一上句或某一下句發生關係；但章旨法卻要求將其上句和下句的意境都同時攏住才算是與謎底相發，光扣合上句或光扣合下句都不行。
    承上法
    此法一般是以有上下文連貫意義的現成句子中的下句為謎面，猜射時應承接上句含義來求得謎底。如『笑問客從何處來？』（打古稱謂一），謎面摘自唐代賀知章【回鄉偶書】中婦孺皆知的名句，承接其上句『兒童相見不相識』的含義，即可推得謎底為『童生』。所謂童生，是明淺兩代稱沒有考秀才或沒有考取秀才的讀書人。今別解為『兒童感到陌生，。又如』桃花依舊笑春風『（打外國影片一），面句摘自唐代崔護膾炙人口的【題城郭南莊】。崔護舊地重遊，桃花依舊艷麗，但去年所遇之少女卻不知影蹤了。承其上句』人面不知何處去『，可推知謎底為』失蹤的女人『。
    倒影法
    利用文字的結構或單字，通過反側幅射，象池中倒影，鏡中反形聯想謎底。如『背書人』打『入』字，謎面原是財會名詞，指在票據背面簽字或蓋章的人，今別解為『從背後書寫人字』，即反射出『入』字來。又如『兩山倒影一山橫』打『帚』字，兩山倒影為『』，一山橫為『Α保合起來便是『帚』字。
    啟下法
    同承上法類似，但謎面是用有上下文連貫含義的現成句子中的上句，猜射時應啟示下句含義來求得謎底。如：『問渠那得清如許』（打電視劇二），謎底是『源頭，長流水』。謎面選自宋代朱熹【觀書有感】，因其下句是『為有源頭活水來』，故而射得謎底為『源頭、長流水』，解作是由於源頭長時有水源源不斷流來。又如：『舊時王謝堂前燕』（打國產影片三），謎面擇自唐代劉禹錫【烏衣巷】；因其下句是『飛入尋常百姓家』，故而射得謎底為『翔，歸宿，普通人家』。利用頓讀法將謎底讀作『翔歸，宿普通人家』。別解作『燕子飛翔而歸，宿入普通人家』。
    問答法
    由謎面提出問句，以謎底來作為答句，用一問一答的方式使面底相扣。當然，這種答句決不通常的知識測驗題答案，而是經過別解含有謎趣的答案。如『問君能有幾多愁？』（打成語一），謎底是『對答如流』。謎面出自五代南唐李煜詞【虞美人】，紆接着下句是『恰似一江春沈向東流』。今謎底以對答形式回答謎面，『如流』別解為『有如一江春水向東流』。又如：『子建何來七步詩？』（打三字俗語），謎底是『老大難』。面句典出自『煮豆燃箕』故事，子建即曹植，其兄長曹丕限他七正之其含出一首詩，否則便要斬頭。曹植果然才才敏捷，七步之內便含出一首千古絕唱：『 煮豆持作羹，漉菽以為汁，箕在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急』。因而躲過這次災難。謎底『老大難』別解為『是由於「老大」曹丕故意刁難的緣故』。
    漏字法
    謎面借用某句有一定規律的詞語或成句，故意漏去一兩個字，謎底即以被漏掉的那個字配以適當的詞彙相扣。如：『綱、目、科、屬』（打二字口語），謎底是『沒門』。因為生物學分類範疇是：門、綱、目、科、屬。如今明顯地漏去了『門』這個類別，故謎底是『沒門』無疑。又如：『石、升、合、勺、撮』（打用物一），謎底是『漏斗』。眾所周知，我國市制容量單位有『石、升、斗、合、勺、撮』，如今謎面沒有列舉『斗』，那當然是『漏斗』了。
    嵌補法
    謎面上須嵌入補進一兩個字，使其成為一種新的含義，由此而射得謎底。此法和漏字法有類似之處，但比漏字法更顯得奇特有趣。如：『八十五』（打國產影片一），謎底是『月到中秋』。謎面原是數字，但嵌補一個『月』字進去，就變成『八月十五』，八月十五也就是中秋節。
    消面法
    根據謎面文字含義的暗示，將謎面某些字或詞消去，只用剩下的文字扣合謎底。如：『桃花江畔桃花開』（打古典小說一），謎底是『【水滸】』。謎面的『開』字暗示把句子前面的『桃花』二字去掉，餘下『江畔』二字扣合『【水滸】』（滸是水邊之意）。又如：『終日望夫夫不歸』（打交通名詞一）謎底是『全天候』。面句出自唐劉禹錫【望夫石】，面句中『夫不歸暗示要將前面的』夫『字去掉，剩下』終日望『扣合』全天候『。
    諧音法
    是燈謎常用的猜製法門之一。它主要是利用漢語同一讀音往往有多個形義不同的漢字的特點，採取聲東擊西，偷梁換柱的手法，假藉此字之聲音、而指彼字之形義，從而達到面底相扣之目的。諧音法大量應用於謎格上，其中又以的頭、素腰、粉底、梨花等用得較多。例如：憤怒的大海『（打廣播器材一、梨花格），謎底是』揚聲器『。謎面正扣會意為』洋生氣『，打』揚聲器『。謎面正扣會意杪』洋生氣『，打』揚聲器『是字字諧讀，釋作別義。
    消底法
    亦稱謎底抵消法。它和消面法相反，消面法是謎面自行抵消，而消底法是謎底自行抵消多餘的字，用抵消後剩下文字扣合謎面。如『黃河遠上白雲間』（打王安石七言詩一句），謎底是『山水空流山自閒』。謎面是唐王之渙【涼州詞】的名句，謎底出自宋王安石【游鐘山】中一句。今將謎底進行別解，句末的『山自閒』三字暗示句首第一個『山』字消開，全句剩下『水空流』與謎面呼應。又如：『風光旖旎』（打三國人名三），謎底是『裴秀、裴景、裴潛』。謎底的『潛』字暗示將謎底前面的『裴』字消去，剩下『秀景』扣合謎面。顯而易見，消底法謎比消面法謎難猜得多。因為消面法可以從謎面找出來蛛絲馬跡，但消底法則很難從謎面找出明顯的線索，它必須根據有限的線索去捉摸謎目所包含的底材。所以，必要時可向猜者提示採用消底法破謎，以縮小猜射的思索範圍。
    象聲法
    亦稱諧聲法。它是根據『本無其字，依聲托借』的原理，用『同聲借代』成謎。也就是根據文字的象聲特點，循『聲』而入，才能把謎底找出。象聲法一般分直接象聲間接象聲兩種。直接象聲是將謎底的字用音譯，直接體現在謎面上。如『33』打成語『靡靡之音』。這是將謎面兩個阿拉伯數字『33』當作音符，按簡譜的發音將它們讀成『靡靡』。再巧妙地利用『之音』一詞來體現謎意。又如：『看看雙貓露半腰，聽聽如聞貓兒叫』打電影『苗苗』。謎面前半句以『半面法』解出『雙貓露半腰』為『苗苗』，而後半句以『如聞貓兒叫』確認謎底『苗苗』二字很象貓的叫聲。間接象聲是別開面句的文義，按面句的聲諧的意思，讓謎底對謎面作說明的。如『獨攬梅花掃雪』打音樂名詞『唱名』，即把謎面七字諧聲讀作1、2、3、4、5、6、7，即自然音階中的七個音級，也就是音樂中的『唱名』，這『唱名』便是對謎面的解答。