书法如何流美？且看大书法家褚遂良！

『变起伏于锋杪。』

——孙过庭〖书谱〗

褚遂良书法〖雁塔圣教序〗，立于永徽四年，分序和记。在褚遂良笔下，序比较安和稳重，记用笔较恣肆。其线条，最突出的特征，轻灵与跳跃感。强调笔画的轻重变化，用孙过庭的话讲是『变起伏于锋杪』，这六个大字，褚遂良当之无愧。

褚遂良〖雁塔圣教序〗

此碑中的书法字很难找到平直的笔画，每一笔都通过跳跃的用笔节奏展示笔画的丰富姿态，这一点，随便找出一个字都可以感受到。有人说他追求的是『唯美』，倒也不为过。我们看『鹿』，可以想见每一笔的提按动作，笔画姿态的丰富。『昆』也是同样的效果，『横折竖』必然要有丰富的节奏变化，此一笔要高出书法〖阴符经〗很多。所以学褚，此一特征不可忽视。

此碑中字很难找到平直的笔画

『使转为情性，反之真不通草，殊非翰札』。

——孙过庭〖书谱〗

书法中楷书用笔，大的方面有两种：第一类是严谨、沉实，或叫沉着得笔触。这一类，可以想象一下书法家赵孟頫的〖胆八碑〗、书法家八大山人的书法〖河上花图歌〗、书法家欧阳询书法〖九成宫〗、书法家邓石如的大字隶书，都会有这种感觉。

每一笔都通过跳跃的用笔节奏展示笔画的丰富姿态

第二类是轻灵、活泼、流美的笔触。〖雁塔圣教序〗即是此类，还可以想象一下书法家王羲之的书法『青李、来禽』小楷书、智勇墨迹本书法〖千字文〗等。

〖雁塔〗，虽为碑刻，但流动的用笔状态传达得非常准确

〖雁塔〗，虽为碑刻，但流动的用笔状态传达得非常准确，甚至牵丝连带都很清晰。可以想见其书写速度是比较快的，点画起收之间不只是『眉目传情』，以至于『勾肩搭背』了。

『使转为情性，反之真不通草，殊非翰札』

由于书写的速度快，使得有时结构会出现不妥的地方，同时也少了些平心静气的安稳与闲和。但鱼与熊掌不可得兼，禇遂良在流美的道路上，给我们树立了成功典范。

『使转为情性，反之真不通草，殊非翰札』。

在褚遂良笔下，序比较安和稳重，记用笔较恣肆。其线条，最突出的特征，轻灵与跳跃感。强调笔画的轻重变化，用孙过庭的话讲是『变起伏于锋杪』，这六个大字，褚遂良当之无愧。