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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》的產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調
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2 _5 h, U3 `2 O$ R$ ^. m% F( w一、《廣韻》的產生及其體例
4 i' s2 ?, \3 B  Y. v( K5 I+ w$ P8 f$ U7 B! u' }- t7 ?
(一)        《廣韻》的產生" E7 W3 p7 s) X
& T6 Z$ j, Y0 i& ~, d- S+ e3 ~
到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德四年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這是第一部官修性質的韻書,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百多年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為二○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十三韻是:3 ]( l$ R0 Z6 H0 z# z- H
- r3 V& H4 n5 U9 S; U; p6 {
(平)          (上)                (去)                (入)* ]6 v& X9 J! t' q2 X+ v
儼                釅+ n* }8 H! n' a3 e: P
諄                准                稕                術; q5 a. K& _8 U4 b+ j0 Q
桓                緩                換                末
# S5 \+ Q3 N7 m* h. L戈                果                過- ]6 c5 {" @, z9 g  C9 w4 T( G
其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據王仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:
+ d6 [* L$ @+ c% U2 _9 o: j2 @# `# p& c- j, {4 B  e

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! w* S6 l- U3 N" E9 m《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本反而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學五書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題
& ]  K/ ?& B" ?( J8 U5 ?6 l/ s! U' \! f; m( q, U0 y" [
《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未被發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻學史上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。 " B8 m& D, R( Z
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(二) 《廣韻》的體例
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《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:( D  B5 F# U) q8 v" [* w. V, v
, x1 Q8 t' s" d9 F& ?
一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨居兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。
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* a, L3 i. p- O1 t1 }二、每卷之中所列各韻用一個代表字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。% S: `, Q! I  t0 a, f

$ ~$ [  A6 \1 m三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。$ I  [4 x9 X/ @6 \
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四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音
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7 e8 L3 f8 n$ e1 i+ _* Q- r《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。+ d& L0 g( r7 X2 @
( K" N- B0 R- ?" `; d2 [
由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。6 p/ y( o, \3 W' L. W

% l) g! T$ s  e6 y) u+ r. M(一)關於反切上字的系聯
$ ]0 `* a! |# u$ t0 j1、基本條例
; i" u  H0 H7 U" V5 o因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。* J! F0 p4 F* |) K
(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:; b* v5 c6 J/ j% G4 ^
冬    都宗切        當    都郎切
1 x! `) g# F$ X2 O- ^9 ?7 X冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。3 N, W6 n9 C7 i% B4 j* N- j$ E% C
(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:
" W) a0 G: o& A1 w" p: n當    都郎切        都    當孤切2 o5 s9 j0 P* B0 `3 o  w
“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。* ]! _5 h" w! l! j3 Q8 t
  }; ^' C. V/ f7 }0 q
(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:  m5 J- g) ^; Z
冬    都宗切        都    當孤切
: J! s3 g! L$ J“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:
$ Z6 L3 v% x3 L* w1 B% e7 L/ r8 y; h$ A: k. @
布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。8 V0 w- D/ G* c2 U( [
! V# i+ L, m% C" z; F5 |" ^
2、分析條例7 L6 B( U* [5 `* W( K7 T. k# a
《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:0 d; h' `1 e: w$ i  a$ q9 _
紅    戶公切        烘    呼東切& z7 p/ i. k& }8 m
根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。$ x& G: N) C* V

  _) x$ y+ a) R# N3、補充條例" T$ L# o2 H5 T4 a6 K" ]9 q6 ]
這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:
% s, w- ~2 A5 f& w( `' ~. Y4 j/ P! s- X' X( l4 Z
多    得何切            得    多則切4 b, S  P  n: p; `
都    當孤切            當    都郎切
% f/ O0 n- Q* \7 g, `0 |; M多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。" ^& r  R0 S$ d; U) K. `5 S
7 F5 W# U6 g" k) s* q8 n& |: {
(二)關於反切下字的系聯
; D; ^* d) s6 k2 V+ k! S1、基本條例  [1 K) n  Q/ O3 q$ S- \
因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。+ q; }- E( B$ T, Y2 W) o, e* f
(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:
2 W% l/ l& n) j- Z- _/ e6 J東    德紅切。    公    古紅切。
) O9 i6 N1 V% w2 H: i東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。
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(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:+ @! i; S; t  ?5 o1 z) D2 j, \
公    古紅切        紅    戶公切
+ u  v! e: U. W4 q- x2 \“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。( ]9 L* d- @2 _. h6 t$ P
(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:
1 L: n% J9 C! _1 O7 ?' F東    德紅切        紅    戶公切
( d" P0 u3 e1 d“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:, [& w5 ?! I/ a+ S
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$ D3 ]6 G6 H& U+ M1 w/ T5 x

$ L, e  s! r* X) e+ S5 r- n“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。5 A0 g* i4 d5 `* c

) s2 a- C2 q3 o7 p- t( D- J' i2、分析條例
: [* }; }2 k7 v如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:2 i1 a/ z- ^6 w
公    古紅切        弓    居戎切
& e- G: U+ N( w9 G; x9 ]根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。
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3、補充條例+ m2 X1 ]$ i& b7 D: B% Q1 K0 c
這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:. c. [& W% |) v9 c2 Y: L  r/ l) s0 N
朱    章俱切。        俱    舉朱切。
9 w+ A8 |9 f9 g# T! e. U無    武夫切。        夫    甫無切。, B; x$ }4 z" W  k& T  Z4 E2 k7 R
朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母
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(一) 《廣韻》的聲母
  K! l2 c* D6 @5 C5 \9 f1、《廣韻》的聲類
) ]! ?! H' ^+ J& s( _陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。
, n6 S2 r/ \5 l% Z) F& S- e' }( f6 Y
/ _1 [' j* ?5 m% a+ D+ S4 j他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。' d* o- N' Y  R; v8 y
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2、《廣韻》的聲母; v. D& ?* V; Y- r; g4 `5 e* L+ X1 ?
聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。
6 @/ e) H) V" Z# A$ u根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:
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2 P; a0 e5 d( T. w2 L2 `7 H' ?
(二) 《廣韻》的韻母
7 G! }& `* N" c" Q* Z: Q/ n1 J1、《廣韻》的韻類' A; K2 m6 Y" v) Z
陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。
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" K+ ]2 h1 J' U3 k+ t- ?7 ~4 k2、《廣韻》的韻母
$ }: U; x3 f0 m# c《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調
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(一) 中古音的聲母
) Q- }7 a2 r! o8 m2 m0 C1 }$ S《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。% [! q  P4 C: {7 V$ c

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9 c! F& U! l. i$ e0 G$ W8 ~表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。6 q0 g  E! `, U6 F2 E+ x4 y

- C% J3 P! X" W1 r* n0 i, W& Y(二) 中古音的韻母
+ b! d" |# b0 i. E2 z《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。- G5 p9 b1 G% \7 o2 Z
6 h5 [0 `; E8 h
- H" L5 v' K$ g
" I9 X0 d/ k5 C7 [
71.耕開二            麥開二
) `! o$ ]3 q% X72.耕合二                    麥合二
0 ~, J5 s1 ]9 {  N7 G+ r73.清開三                    昔開三
6 U/ v9 }0 U+ Y# Z) s, L74.清合三           昔合三
7 i* I; c" {1 ~" D75.青開四                    錫開四
" {. v* f; Z% Y% y/ a76.青合四                    錫合四
- ]  b7 h! [- B: \8 H6 S, E77.蒸開三                    職開三4 E9 Y6 B) p. G5 t/ R* |4 R
78.職合三
/ b5 O; d& o6 D79.登開一                    德開一
" a; X7 N3 y" R% }! D80.登合一                    德合一
( {, e, u; K( h81.尤開三
82.侯開一& m" J( b8 F0 u) R) B8 [0 u
83.幽開三& \/ i8 D, d( V& B  f* C0 R0 U
84.侵開三                   緝開三2 D+ I. U- [. x* c
85.覃開一                   合開一6 g8 C8 n' Z5 Y( @" A" \0 o) o+ a
86.談開一                   盍開一
4 j7 F$ ?9 C$ t87.鹽開三           葉開三
9 K0 `$ o8 ~* e; {% y  T88.添開四            帖開四7 K  Y, S0 t, w4 Q8 w8 i! T( Y
89.咸開二                    洽開二
, m( F9 G% @% A5 k90.銜開二                    狎開二1 `+ j8 A( T7 U/ P1 ]) Z
91.嚴開三                    業開三
1 g+ z3 r/ |# e1 a* O92.凡合三           乏合三

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(三) 中古音的聲調
  E! Q3 _: V1 l中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。
3 C0 R1 L% m- }* f  v! `4 r隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”& x. v0 f# N' u0 v) C# e$ t7 W
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唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”
9 I- ?2 t( T" l' [1 F1 a; P唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”0 P& V; [- w% G9 z1 N# N! ~
明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”
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; H) K4 j/ [& m以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。
! Y2 K; t6 d* Q& c- Y' F$ z由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。  O( n/ Y, H' L9 H, H6 x

  [+ `- r4 P' u% S6 y0 E$ m中古四聲歌訣
4 x* j" e8 I3 `4 [' |: d# ^河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克2 C" Y* X! a  {. C) c8 r, w- G
依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥/ t. ~6 o; M6 v& W  {4 ]. o
仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急
8 E, G1 D9 ]( P揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂
" F1 d+ e8 t# W9 ~: Z, o2 J+ U蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳
" ?- O5 Z. J5 F$ R0 ^2 k相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟
% [& T6 I+ ^) n0 T重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊
1 q3 ^* @" g: \* \$ o王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月- j9 h6 r& [% t- ]; S1 q
歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活( s4 ^8 b# y" [/ F& g  q
車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極
夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章
 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
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