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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》的產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調
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文章摘自網絡,若侵犯您的版權,请及時聯繫以更正
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一、《廣韻》的產生及其體例* j/ L2 _$ E" M; ?
5 f! X2 ~" t7 D" j# W: F  o
(一)        《廣韻》的產生
4 P! f, ?- u2 ?, j6 n, n
" G( c: u8 i. t3 r9 ?% H. [- ^到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德四年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這是第一部官修性質的韻書,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百多年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為二○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十三韻是:
, d6 _" [- [2 e7 j+ `. @+ v- j1 q
) f8 T  a6 b0 G( J(平)          (上)                (去)                (入)
7 S+ [8 i3 M: g8 {7 L) x2 Q儼                釅9 k$ A" }1 G1 R0 N# {! E
諄                准                稕                術$ O5 q7 Z6 t( L" h
桓                緩                換                末9 L* B7 |0 O9 ?; k9 p
戈                果                過% ]# B# v, Y* ]
其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據王仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:$ v# h; M4 ^) _) x6 i

4 l1 G4 F' l* P! @! P/ c
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《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本反而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學五書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題# {& O9 P/ m& N

7 ~. x; m7 R+ ?3 n# t1 k《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未被發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻學史上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。 ) j5 r' Y2 C' l% N: o1 m: X2 g
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(二) 《廣韻》的體例
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/ a0 g0 Y" [4 V0 q8 x" ]9 M' F4 P& E《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:9 @/ a# A$ W# U9 @( y
9 _! f* i% p3 X9 b- U. K1 p5 {8 @
一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨居兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。
0 J. m4 E, E5 B1 R
- V; b: x+ J6 X二、每卷之中所列各韻用一個代表字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。8 r' F( p9 ^8 m# e0 b
! ?! E, b( p# W0 K( h8 P9 Z
三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。- I8 Q) T3 o/ V) y" p& S# ~8 T
, }/ a3 X& q8 \  `- X6 ]
四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音
% A5 U! {" K' B/ I3 h1 f; ^2 ?% }9 n- J6 Y% u6 s; ^" r8 d- r! c
《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。
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由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。
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+ w8 [, N/ t5 b5 j$ H(一)關於反切上字的系聯1 D. X4 L9 r( A. O
1、基本條例
7 `  i$ S8 y% d5 j% I因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。: q" u, {0 M+ a- C
(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:2 D8 }5 h- b7 @% u
冬    都宗切        當    都郎切
7 s3 h5 |! F+ M; O冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。8 K  U6 |+ ~4 G8 e% X7 v
(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:! Q0 |7 Z2 O+ ~0 m4 V/ P
當    都郎切        都    當孤切- v: A+ g( @; f6 V" y: X4 S
“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。4 P& j$ S2 s5 s4 G

% T0 ^+ @$ D$ I  u2 |! s(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:& }9 l2 Q9 ?+ m* a7 ~$ P
冬    都宗切        都    當孤切9 n. q& E4 D: W0 A! L
“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:4 z4 P2 `/ H7 f% s8 A! _0 E# A: @

. X2 p+ z4 L+ n0 B布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。% b6 ^+ P4 p. n; w3 ]5 c
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2、分析條例
/ V6 s2 O2 X* O: D8 t1 N# X$ k《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:
* ], ]- C, @' r紅    戶公切        烘    呼東切6 Q' y/ p; ?7 E) [6 \$ i/ c
根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。
6 k4 [; `) R, o' l1 ^& A, A" j% _5 s  V) i4 }) s* J5 W7 n
3、補充條例  ^/ j3 K6 h3 P1 k
這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:' M' \7 n1 _2 C7 J8 i$ D4 l
4 N7 y- Z+ D4 N0 O
多    得何切            得    多則切4 s) ~+ ^8 v4 V7 `1 ^0 ^# t3 m- V
都    當孤切            當    都郎切
  e+ Q; a4 G; J2 C- p# }; w多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。
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: z$ T" |  _8 X% r9 X; C6 V(二)關於反切下字的系聯) a* o7 _1 ~" Q  L
1、基本條例
$ p. s, x* H9 Y# K因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。  z0 B& U: a) o; R6 h% A
(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:
$ i. x. L" K+ H; W% t/ A東    德紅切。    公    古紅切。1 B8 l; i$ q- Z+ D6 ~
東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。  Y& d" H* x' B8 _

. s, Z' n1 F" m! k! E7 H(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:
# T2 F: w  x1 t6 e公    古紅切        紅    戶公切+ k. ^" [& d( C- ]( t  ?3 a
“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。
8 k0 w& G/ O, m1 d- i3 |(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:
3 x9 }- v, j8 d/ n- M3 r東    德紅切        紅    戶公切
$ R1 d9 o+ j4 U7 x7 ~7 Z" R$ j+ b“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:
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0 U8 ], {; n5 N4 t: S% D# {  `0 c8 H5 r, l
# l% i& y9 O* c, _) }

4 X; j/ t- m: z& M) w( F$ W  t% A“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。
* l1 g, }, y2 y: `* x) c7 A0 K) C4 i9 q/ F1 Z9 F- U4 U
2、分析條例6 P" y; r1 C  R' E
如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:+ h$ G6 D3 k* [$ k, i
公    古紅切        弓    居戎切
" R6 q% d4 s5 h- t" M根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。
8 N- _0 _4 P5 ^) A+ q1 H2 m9 J' A1 s/ E2 T+ D7 m  d  G1 V
3、補充條例
% T" S- u6 P- E2 v7 c這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:# J" G6 T4 O1 B  \
朱    章俱切。        俱    舉朱切。# m# _6 V0 q+ a" i+ B% M5 J
無    武夫切。        夫    甫無切。
$ @  e% L5 G0 I9 D' A  I# F朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母  W/ {2 \& t: N) e
' S# S& T6 ?6 M' R& s' v
(一) 《廣韻》的聲母
# |) h2 V2 p8 T! _- T( O1、《廣韻》的聲類) Q$ ]! T; U2 }  ?3 Y
陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。
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* j% @0 t1 q" I6 G+ K他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。4 P" g5 a1 H; T. B
3 Z7 f% S' V2 i
2、《廣韻》的聲母7 T2 V+ e/ o7 X2 s
聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。
8 D4 W; X3 e" K% W# t# y7 k根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:( B) E, w8 O0 h" q

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(二) 《廣韻》的韻母! i1 A+ x2 E! B" a8 V# O2 R6 T1 N
1、《廣韻》的韻類: u8 I! f- K) ^! ?& j/ I0 W
陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。
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1 M: H- p, E& {4 N) x8 l, Z2、《廣韻》的韻母  l% \7 m- d5 g0 U: ^0 X
《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調: Y+ e7 F1 \1 i9 F

& t: @' b+ P, Z8 e(一) 中古音的聲母  y8 b$ c% c! O7 L5 b
《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。
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: P2 ~% Z. d5 `) V6 J& o) x

8 Q# u2 ^; E" G( |- l$ _表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。
# [! m4 e- R( k
5 o5 V$ X; p, s- G, h(二) 中古音的韻母; j/ {( X8 s2 ]# T0 W8 _
《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。
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/ n1 E& \. Z- @; B& i4 X5 [9 e
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  K9 v# p1 R* r) q( Y6 ]" c
71.耕開二            麥開二! b- f+ Z3 b. S! W$ v4 r
72.耕合二                    麥合二
6 L7 f" ^; Q/ J* V% N73.清開三                    昔開三
2 I8 m. C+ f  \- J% p74.清合三           昔合三  l" K2 \% m7 A* i, K9 I$ A
75.青開四                    錫開四
9 S: [7 q, _3 P( c3 A2 w) d1 B4 x76.青合四                    錫合四, u/ s- C" k. q' i
77.蒸開三                    職開三
0 ^4 v; O0 ~! t- E! o1 S& E" h* ~78.職合三
! |+ g  }) G7 W" v& T79.登開一                    德開一& F, ~3 T# ^# ^% {7 d1 B
80.登合一                    德合一
8 u1 F( I7 m( Z9 \81.尤開三
82.侯開一
9 r: p. {4 C. R5 Z/ }1 L83.幽開三
& b2 s" v# m+ T! t5 g84.侵開三                   緝開三
- }) s0 f; ?7 J" u85.覃開一                   合開一0 H0 k7 w% A! M" o
86.談開一                   盍開一
  x! M! K: ^+ y/ e' h! D+ Y' I87.鹽開三           葉開三: D- m6 P6 p0 K' `9 b# a1 A
88.添開四            帖開四4 q: g$ U0 v! I) E1 q
89.咸開二                    洽開二
7 r# G+ e1 d9 U& {& j90.銜開二                    狎開二$ m$ Z, e2 V* h, K
91.嚴開三                    業開三
" ~9 u/ m9 J8 r- p; X; I8 h92.凡合三           乏合三
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(三) 中古音的聲調+ M5 ~" g% B! L& V' a& [$ W6 u
中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。
0 @! I9 n* h; t0 Z隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”
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; v2 {+ Q' w8 n; D0 ~唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”
7 K) P% g2 s7 j2 `唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”
0 G4 B/ Y' C) |; c, U# ?& V明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”/ O/ V) X5 ^- L; Q

. u7 {' _% X; F4 z以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。# m% `8 Q3 t: d
由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。2 l0 g( X& z9 L5 \1 M4 A4 I
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中古四聲歌訣
  Z9 t( \7 ~4 B& H8 v河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克  |& V, {! q: |
依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥
( K  ]# `6 ~: `仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急
# a% J. u! s3 n3 s揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂8 D8 ?: j% z. }4 L  k
蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳
6 s& y3 L; o0 F相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟, I+ j/ a/ N, L/ O6 r$ G5 b& b
重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊0 E  H6 Z6 ?$ T* X' F+ Z
王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月0 L; W- c* e' j
歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活; m% d2 Q1 _9 ]# `& W' H# C
車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極
夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章
 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
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