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近代音指元明清時代以北方中原話為基礎的漢語共同語語音系統(延章注:近代音与南方语音无关)。反映近代音的韻書主要是元代周德清的《中原音韻》和明代蘭茂的《韻略易通》。此外,元代無名氏的《蒙古字韻》、卓從之的《中州音韻》、熊忠的《古今韻會舉要》、八思巴的《八思巴字》和明代樂韶鳳等的《洪武正韻》、畢拱宸的《韻略匯通》以及清人樊騰鳳的《五方母音》、李光地、王蘭生的《音韻闡微》等也都是研究近代音的重要材料。
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1 e2 g4 d+ k8 K2 s: P( Q《中原音韻》與《韻略易通》6 p* y9 T+ q4 F( `
一、《中原音韻》
: F8 O7 k _. X0 c7 g* f《中原音韻》是為指導元曲製作而編寫的一部韻書。成書于元泰定元年(1324年),著者周德清,字挺齋,高安(今江西高安縣)人。此書改革了歷來韻書撰作的宗旨和體制,不受《廣韻》一系韻書的束縛,而以元代北方官話的實際語音為依據[43],直接為當時的詞曲製作服務,因此一向不受重視,被排斥在正統韻書之外。由於該書依據的是元代的實際語音,所以對於考察當時的語音具有特別重要的意義。該書的體例如下:
7 P4 k$ b/ V: m; y$ e: c' F韻書部分
( J; r5 v C2 L$ ], e+ F9 h1.全書共收5866字(一說5869字),分十九韻,十九韻的韻目各用兩個代表字表示:" }5 z, m; ?" B$ t7 ~
一東鐘 二江陽 三支思 四齊微
! d5 A/ o3 J, B" E7 M五魚模 六皆來 七真文 八寒山; P3 Q$ L' d; [" {: g; t: n/ |
九桓歡 十先天 十一蕭豪 十二歌戈8 q7 F7 d/ ~" M3 R
十三家麻 十四車遮 十五庚青 十六尤侯
$ A3 M# \/ x8 j3 D3 G十七侵尋 十八監鹹 十九廉纖! Q7 k9 K) ]: Z/ ^0 a- D
2.分部不論聲調。一部之中包括平、上、去聲韻字,其中平聲分為陰、陽兩類。中古的入聲字被分別附于平、上、去聲字之後,稱作“入派三聲”。例如:# y7 H6 ^- s( B. C6 J
東鐘 g+ {% g" T) |
平聲/ P3 L1 H2 ?/ h' y1 Y6 a
陰 東冬○鍾鐘中忠衷終○通蓪○……
& ^3 K J/ s: d& c' l陽 同筒銅桐峒童僮曈瞳朣潼鼕○戎茙……
f* T& }0 ]% ]! h上聲
* }; w0 l8 K3 X董懂○腫踵種塚○孔恐○桶統○……7 _/ F5 Y8 G/ n3 z0 D* f7 H5 O( D3 o
去聲* q l, }. f9 d' n
洞動棟凍蝀○鳳奉諷縫○貢共供○……- W) G0 g% w- ?, A
魚模 N9 z7 u: y) {2 @2 A& ^
平聲# X/ o* k4 k' H/ k; N- a) \6 J6 Q
陰 居裾琚鶋車駒拘俱○諸豬……
\5 y& ~& k( b: g* k8 w4 \陽 廬閭驢臚蔞○如茹……, l6 ~) }9 x U
入聲作平聲
7 r8 n$ r2 _8 I: d' U/ V8 h( @獨讀牘瀆犢毒突纛○復複佛伏……
* T( y' J( B# S' T2 h0 R, X. W& x8 T上聲
( N) Q' b% R' E4 X語雨與圄圉齬敔禦愈羽宇禹庾○呂侶旅膂縷僂○……
6 o3 F) K; n4 @6 A* W, |入聲作上聲
& \) r" P7 H* \7 l4 T# M( J穀榖轂骨○蔌縮謖速○……
Q6 {/ o( ~9 V `3 W2 a }去聲9 ]9 P" m. L% `$ _ D5 Z
禦馭遇嫗裕諭芋譽預豫○慮濾屢○……
1 n4 k" @2 Y3 [0 ?6 E) d入聲作去聲
0 ~# s# d& B1 y祿鹿漉麓○木沐穆睦沒牧目鶩○……
& t7 o: {3 k$ L1 O; b5 E3.各部中的同音字之間用○隔開,例見上。# @4 a9 E" [6 K- W/ C# |1 Q: j+ ^
《中原音韻》作詞起例7 I9 S6 w4 d' Y/ R7 f
這部分討論作曲的方法和押韻等問題。
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3 P# J: Z* f) B二、《韻略易通》- K. Y6 O$ \0 D1 F+ s8 q9 n
《韻略易通》成書于明英宗正統七年(西元1442年),作者蘭茂,字挺秀,號止庵、和光道人,雲南楊林人。蘭茂著書的目的是為了便於初學寫詩的人用韻,故書中不收繁難異僻字,只收常用便俗字。所依據的方言是當時通行于雲南一帶的官話。雲南官話和當時的北方話為近親關係,故《韻略易通》對於研究《中原音韻》有重要的參證作用。該書的特點主要如下:
, W$ W, Y. S8 Q3 n(一)分韻20部,各部韻目的用字及次序與《中原音韻》稍異。這些韻目是:: O; B( P: C% G
一東紅 二江陽 三真文 四山寒
8 g+ ]1 R+ J3 D4 x0 f3 H6 J9 i4 N五端桓 六先全 七庚晴 八侵尋
; b& z/ L9 w$ M' z九緘咸 十廉纖 十一支辭 十二西微 E0 m7 E+ M. Y7 B
十三居魚 十四呼模 十五皆來 十六蕭豪6 n/ X) `0 F2 X
十七戈何 十八家麻 十九遮蛇 二十幽樓9 ^7 J4 B- ~& N# V) L. h
這20部比《中原音韻》多出了一個“居魚”部。
$ [5 J+ n' u1 N/ Z, D(二)聲調為平上去入四聲,其中平聲沒有分陰陽,入聲與陽聲韻相配(即與前十部相配)。這一特點與《中原音韻》大不相同,大概當時雲南官話的實際情況如此。
! @4 d6 t. W: `. |3 W% t1 m(三)分部不論聲調。同一部中包括平、上、去、入四聲之字或平、上、去三聲之字。
. [, u D0 L7 I# K) n(四)明確將聲母確定為20類,用“早梅詩”一首表示。詩中每一字的聲母各代表當時雲南官話的一個聲母,其詩如下:
: U/ P' ?( D2 U! i5 s! x( p東風破早梅,向暖一枝開,冰雪無人見,春從天上來。
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2 A: ^4 h; |: \. C4 C近代音的聲、韻、調/ Y7 O( c) v, V
元代時,近代音的基礎已經形成。元代以後,近代音雖有所發展,但沒有發生大的變化。《中原音韻》是以元代中原實際語音為依據的一部韻書,因此,它所包含的聲、韻、調大體上反映了近代音的面貌。
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/ h/ j/ x( {4 i. m5 W' P$ d( \一、近代音的聲母
" J4 x0 K$ _( D. `2 T* x( p/ X( U$ [《中原音韻》沒有明確顯示其聲母是多少,但是它在每部之中將同音字排在一起,中間用○號隔開,據此,只要對各同音字組進行研究,即可得知《中原音韻》所包含的聲母。根據羅常培先生的研究,《中原音韻》共含有20個聲母[44],這20個聲母正好與蘭茂“早梅詩”所代表的聲母相同。下麵是這20個聲母與三十六字母的對照表[45]:
; F, E* C4 F5 r6 q$ z3 b5 G早梅詩與三十六字母對照表
" B7 }2 j) u+ K1 S0 d0 z, E/ H4 S冰[p] 破[pÁ] 梅[m] 風[f]" h3 I) G6 E; S; D5 b/ K+ u, r% L% Q
(幫並仄) (滂並平) (明) (非敷奉)# ^1 X9 X" |2 x0 \2 |
無[v] 東[t] 天[tÁ] 暖[n]
' Y, l5 i; t0 z1 B' y0 ^' w(微) (端定仄) (透定平) (泥娘)
3 I2 L* j0 O: F來[l] 見[k] 開[kÁ] 向[x]
. S4 W# }# h: [6 l+ P/ k(來) (見群仄) (溪群平) (曉匣)
: G" }& b1 z* i* [" l$ v9 y7 ]枝[t§] 春[t§Á] 上[§] 人[½]' I5 ?( |7 l+ G' n1 }6 b f* U4 F
(知照澄仄床仄) (徹穿澄平床平禪平) (審床平仄禪平仄) (日). d3 y/ o( d0 N, i0 e. B6 m& g
早[ts] 從[tsÁ] 雪[ s ] 一[o], \, x+ n# I7 U0 K
(精從仄) (清從平邪平) (心邪平仄) (影喻疑)
( d& n2 X' h. e這個聲母系統和中古聲母相比,消失了全濁聲母及疑母。和北京話相比,已非常接近,只是比北京話多了微[v]這一聲母,少了[tþ][tþÁ][þ]三個聲母。
# B0 G7 _3 n6 ]6 a繼羅常培之後,趙蔭棠在《中原音韻研究》中將《中原音韻》的聲母確定為25類[46],陸志韋、王力分別在《釋中原音韻》和《漢語史稿》中確定為24類[47],楊耐思、寧繼福分別在《中原音韻音系》和《中原音韻表稿》中確定為21類[48]。以上五人的擬音與本書所用音的對比情況詳見下表。4 `$ `6 W, P. |" f+ W y& V
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《中原音韻》聲母各家分類比較表7 _7 T( O/ u& J( [4 b
羅常培 趙蔭棠 陸志韋 王 力 楊耐思 寧繼福 本書用音8 j8 n P- Y* K; c5 [- d( A' Z# R) z
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x x、C x x x x x9 Y/ Z M4 \1 K( X: y7 [; R( q
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. H: q* s8 C' \7 X0 ]3 t; _從表中可以看出,各家確定的聲母總體上是比較接近的,但還存在著一定的差異。" |) c. ^+ r: Z; k* b
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二、代近音的韻母
, ] \* r7 L" J( t7 U要確定《中的音韻》十九個韻部中包含有多少韻母,主要方法也是通過對每一部中的同音字組進行研究。不同的小韻(即用○號隔開的同音字組)必不同音。在聲母相同的情況下,小韻的韻母必不相同,這就是歸納法。使用歸納法進行研究,再參照其他材料即可考訂出《中原音韻》的韻母系統。趙蔭棠、陸志韋、楊耐思、邵榮芬、寧繼福等人都對《中原音韻》的韻母作過研究[49],其中楊耐思、寧繼福的研究比較系統深入。楊耐思參照《古今韻會舉要》、《蒙古字韻》、《八思巴字》等材料將《中原音韻》的韻母確定為46個,寧繼福在“歸納法”的基礎上又使用“內部分析法”(分析各音位間的相互關係)將《中原音韻》的韻母也確定為46個。兩人的擬音也基本相同,差別僅表現在“桓歡”、“蕭豪”、“歌戈”三部上。我們採用46韻母的說法[50],此將這46類韻母及其擬音列表如下[51]:- B: U; h4 ?- c. W, R' O, S2 @
《中原音韻》韻母表& \; ]' B/ c. Z' l6 D* E8 X7 M
東鐘 uN iuN
* }2 T; \. s( x* d4 T/ S江陽 aN iaN uaN
* o) t, ]! T( R0 l- X* d支思 ?4 s/ Z* w# V: v9 Q0 ]2 J
齊微 ei i uei
+ W2 L p" Z; j6 C8 l魚模 u iu9 o5 t- @0 J9 B+ T3 t, D1 D3 Z
皆來 ai iai uai
. a: D6 P0 M. r3 N' ^3 M真文 «n i«n u«n iu«n
; E1 [0 Y& @$ y4 M5 O寒山 an ian uan
6 z% c* I0 s- P, G% n+ f% Y桓歡 u?n
5 u) I% w& d9 S- q" n% @先天 iEn iuEn9 @7 M/ d( }/ ?5 w4 q; i5 J6 ^
蕭豪 au iau
6 Y, f1 X. o& X% B, UiEu
! e* O$ V1 n, O F歌戈 ? i? u?/ C3 _. l1 ~; A& U7 T
家麻 a ia ua
+ k5 U, k5 {& R% E0 ?9 b車遮 iE iuE, ~/ E; A. y) e* A
庚青 «N i«N u«N iu«N
- H0 ~5 O5 V! V/ f& ~1 x9 r尤侯 «u i«u
0 u. C+ S- a: H; v' @. ~6 a侵尋 «m i«m2 ] p [! R% p- k
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( o8 V) z- W1 A$ `三、近代音的聲調: o+ u/ {& |+ Q& t, J# Y6 }
近代音的聲調,周德清在《中原音韻》中已明確列出,即陰平、陽平(周氏於平聲中分陰、陽二類)、上聲、去聲,它與今天北京話的四聲完全一致,只是具體的歸字有所不同而已。關於中古的入聲字,周氏將它們分別附在平(陰平、陽平)、上、去三聲之後,而未獨立為之立類。這種情況表明中古的入聲到元代官話裡已經消失,學術界多數人都持這種看法。也有一些學者認為入聲到元代時仍然存在,陸志韋、楊耐思、李新魁等人即持這種看法。周德清曾在《中原音韻•正語作詞起例》中說道:“入聲派入平、上、去三聲者,以廣其押韻,為作詞而設耳。然呼吸言語之間,還有入聲之別。”這句話是“入聲存在說”的主要依據。 |
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