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來源: 中國考古網 在中國發現的史前彩陶中,論技法之精與影響之大,當首推廟底溝文化彩陶。廟底溝文化彩陶的發現,從河南澠池仰韶村算起,已經過去了近 90 年的時間。隨着資料的逐漸積累,研究也在一步步深入,認識也在一層層深化。從某個單一的遺址看,廟底溝文化彩陶占全部陶器的比例並不大,一般只在 3 %～5 %之間,彩陶的數量不能算多。不過因為發現的遺址很多,迄今所見廟底溝文化彩陶的總數卻也並不算少,多得我們可以用『成千上萬』 這樣的詞來形容。對於這樣一批接着一批出土的彩陶資料,我們不僅感到了數量的豐富,而且還了解到了內涵的精緻。
我們可以非常肯定地說:廟底溝文化的彩陶時代,是東方藝術傳統奠基的時代。廟底溝文化彩陶在藝術上取得的成就,可能比我們原來所能體會到的要大得多、高得多。廟底溝文化彩陶所取得的藝術成就,我們至今並沒有認真、全面地評價過。僅由裝飾藝術的角度而論,廟底溝文化彩陶應當是史前藝術發展達到的第一個高峰,當時已經有了成熟的藝術理論,題材選擇與形式表現都有非常一致的風格。廟底溝時期陶工的藝術素養已經達到相當的高度,陶工中一定成長起一批真正的藝術家,他們是原始藝術的創造者與傳承者。
一
廟底溝人已經創立了體系完備的藝術原理,在藝術表現上體現最明確的是連續、對比、對稱、動感與地紋表現方法,而成熟的象徵藝術法更是廟底溝人彩陶創作實踐的最高準則,它應當是當時帶有指導性的普適的藝術準則。
彩陶製作時對比手法的運用,充分展示了色彩與線形的力量。廟底溝文化彩陶強調了黑白紅三色的對比,以黑與白、黑與紅的兩組色彩配合為原則,將雙色對比效果提升到極致,也因此奠定了古代中國繪畫藝術中的色彩理論基礎。
廟底溝文化彩陶的色彩,由主色調上看是黑色,大量見到的是黑彩。與這種主色調相對應的是白色的地子,白色並不像黑色一樣是繪上去的彩,而是繪彩之前先平塗上去的,也是畫工作為一種客觀使用的色彩。彩陶上還有並非是畫工主動繪出的一種借用色彩,它是自顯的紅色。這種借用紅色的手法是一個奇特的創造,它較之主動繪上去的色彩有時會顯得更加生動。
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原文發表在【文物】2010年第3期
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（責任編輯：孫丹） |
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