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来源: 《红楼》杂志第一百期 身在越地为官的元稹将缭绫作为贵重礼物托人带往长安赠予好友张籍，正是表达朋友情谊之深厚，因此，张籍特作《酬浙东元尚书见寄绫素》一诗酬答。“元尚书”当然即为元稹，正文中之“越地缯纱”应为缭绫，而“纹样新”则指缭绫织物新品种之新纹样。“三千里外无由见”，其时张籍在长安，元稹在越州。
以上唐代文献考订可知：
“纹样”一词在中唐时就已出现于中国文献，并特指丝织物之织纹；
“纹样”一词的使用，当有一定地域性及行业性特点，它应主要在古代吴越丝织工艺技术发达地区业内使用。
明至晚清文献中，“纹样”一词也有出现：
《西游补》第九回：“左边跳出赤身恶使，各各持刀来剐秦桧，剐一个冰纹样。行者又叫正簿判官销了第二张金牌，判官如命，高声禀：爷召岳将军！”《西游补》是《西游记》的续书之一，明末清初董说作，其中有孙悟空化斋被鲭鱼精所迷，渐入梦境，当了半日阎罗天子，用酷刑审问秦桧的情节。这里的“冰纹样”是形容将秦桧剐得如冰花一样细碎，特意使用“纹样”这样的专业词汇，是为了增加语言的夸张感。
《盛明杂剧初集》，明沈泰集，卷八：“岂有三分来大的店票花纹样，好扭做九品来真的衙门铜印章”。店票花指商家店铺特有之店票，为防人伪造，每家的店票均印有自己特殊的花纹或纹样。这里“三分来大的店票花纹样”正是与“九品来真的衙门铜印章”对比，与上下文的“据花房的蜜蜂儿也号做王、排假阵的灵龟儿也呼做将”等比喻一致，形容事物之对比、反差强烈。
《皇朝续文献通考》，清末刘锦藻撰，《十通》之一，记乾隆五十一年至宣统三年之国事二十六门类三百二十卷，民初又增《实业考》等四门类八十卷，共计四百卷。卷三百八十五《实业考》八：“抽纱夏布一种，纹样精巧，为他省所无”。指广东揭阳潮阳所产之夏布因织纹精巧，“国内第一”，所以“向得免税出口”。
《复初斋诗集》，清翁方纲撰，卷八《药洲集七》：“蚕头曲脚封纹样，小隶风流自一家”。说的是“小隶”书法，“蚕头曲脚”，走笔时初笔凡为横划者则形如卧蚕，末笔凡竖划或捺划者均形如曲脚。此诗句是形容其小隶书法如绘画般风流，如纹样般好看。
《晚晴m诗汇》，徐世昌编选。徐世昌，光绪十二年进士，官至体仁阁大学士。卷一百十六：“履石渡潺，荇藻微纹样。峭壁傍回溪，争奇不相让。” “荇藻微纹样”形容水生植物荇藻之姿态如细小的纹样一般。
以上明至晚清文献考订可知：
明代“纹样”一词的使用已不限于织物，其范围有所扩大，在小说戏曲中借用这一纺织技艺词汇，是为了增加语感的生动，增加语言艺术性；
在清末文献中，“纹样”一词既用于织物，也用于形容书法、植物等的形态之美观有如纹样。
二、严宽所见之清圆明园乾隆时档案资料中“纹样”一词
《清代档案史料・圆明园[vii]》P1446：“乾隆三十一年四月十五日（油木作）……于本月十五日，催长四德将铜水法座一件，上画黑漆底，画五彩花纹样，持进交太监胡世杰呈览。”
P1593：“乾隆五十一年九月二十五日（广木作）：太监鄂鲁里传旨：……九月三十日将玉玲珑馆添作插屏。做得通高一尺九寸五分，面宽一尺一寸六分，合牌插屏样一座，上画雕汉纹花纹样呈览。钦此。”
上述两条文献中，“五彩花”及“雕汉纹花”均为纹样名称。“五彩花”作为纹样名或图案名，在明清器物中很常见；“汉纹”亦为常见古代器物或文物用名，“雕汉纹花”当指具汉雕效果的纹样。
以上清乾隆档案考订可知：
清中期时，“纹样”一词不仅用于织物名，亦用于木器等器物的画绘图案。
结论：
一、“纹样”一词为中国固有词汇，目前所见其使用年代为唐代一直到清末民初。
二、据朱冰《“纹样”一词由来考》一文考证，日本古代文献及近现代著作使用“纹样”一词最早是在十九世纪末二十世纪初，且只是织物图案习用词汇之一，与“模样”、“花样”、“文样”等词汇并用。因此，“纹样”一词在日本的使用肯定晚于中国。
三、朱家孟壬《漫谈“假古董”》一文不少结论如“印刷”、“老身”等词汇使用问题的论述亦缺少文献根据[viii]，仅凭主观印象，未经考证即做出定论，是不可靠的，据此作为否定《废艺斋集稿》及曹雪芹书箱真实性的根据是不能成立的[ix]。
注释略 |
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