北京音与《中原音韵》

  来源: 北京日报

从音韵学角度说，许多古音在普通话里没有了，但在方言中保留着。北京音里就存有不少字的古读，例如“更”字，今之识字者概读为“geng”。老北京人――即使不识字的农村老太太――把“打更”、“更夫”，以北京话说出都是“打更(jīng)”、“更(jīng)夫”、“半夜三更(jīng)”、“起五更(jīng)”、“知更(jīng)守夜”……未闻有“打更(gēng)”云云！究其所自，是未改古音声母之故。“更”，《广韵》：“古行切”，《集韵》：“居行切”。“古”、“居”，二字的声母同属于“见”母，后由语音的变化，分别出为“j”和“g”了。《中原音韵》是元朝周德清据大都(今北京)音，为戏曲编订的韵书，虽其编订旨的在为杂剧服务，却在音韵学史上有里程碑般的位置，对考订北京音有重要用途。这书里分当时大都韵为十九部，依大都音的实况，不设入声，而把入声字分列入大都音的平、上、去三声里，即俗谓的“入派三声”――其实，用“派”字是不合理的，因为不是周德清要“派”入声字到平、上、去的，实因大都音就没入声！书中的“庚青”部的“阴平”字里，“更”字与“京”、“粳”、“惊”、“兢”及“庚”、“赓”、“羹”等同在一组，可见元朝的北京音的这些字音还是混同的。再如“耕田”的“耕”字，北京音一直读为jīng，也与《中原音韵》相同。《中原音韵》里，“耕”写作“u”。有的字音有所转变，如“鹤”字，本是入声，元大都音为平声，《中原音韵》把它与“合”、“盒”归在一组。而老北京人读之为hāo(豪音)，是音转所致，至今相声录音里如《黄鹤楼》段子中，演员仍读hāo音，马三立的相声段中也有例证。上世纪五六十年代，京音仍是hāo，如“鹤(hāo)年堂”、“松鹤(hāo)延年”、“仙鹤(hāo)”的读法。

    元大都音分韵有很精细的，如今韵尾为“an”的“先”、“廉”、“监”三字，分属“先天”、“廉纤”、“监咸”三部。有的学者认为“廉纤”、“监咸”为闭口音，早已消失于北音。其实，北音中，北京音的发音，细咀之，仍存闭口，“廉纤”、“监咸”的口形收束仍与“先天”不同。我认为北京音对大都音的沿袭痕迹仍可辨析出来，《中原音韵》的“寒山”部，基本上是重音在韵上；“桓欢”部，基本上是声母、韵母用力均分；“先天”部基本上是重音在韵母；“监咸”部基本上重音在声母；“廉纤”部基本上是声、韵用力均等。这在老北京人生活中，说话发音时仍可品味出来。今之北京音已不分尖、团，尖、团音在京剧中还严格保留着，而尖、团音之分，在大都音里早已存在，也就是说元朝时北京(大都)音里讲究尖、团。如“江阳”部里“姜、江、疆”等团音与“将、浆”等尖音分列；“香、乡”(团音)与“湘、厢、相……”(尖音)分列。“真文”部里，“欣、忻”(团音)与“新、薪、辛”(尖音)分列。“先天”部里，“见、建……”(团音)与“箭、荐、煎、贱……”(尖音)分列。“萧豪”部的“孝、俊⑿！(团音)与“笑、啸……”(尖音)分列。“庚青”部的“京、更、u……”(团音)与“精、睛、晶……”(尖音)分列。“尤侯”部的“休、咻……”(团音)与“修、羞……”(尖音)分列……而以上举的各组尖、团字例的发音，在今天普通话里已没分别了，北京音里也不分了。现存最完整的韵书《广韵》，对今所谓“尖、团”字的注音已很明确，也就是说所谓“尖、团”音实是古音的遗存。作为艺术形式的、以“京”为名的京剧，能保存而很重视“尖、团”音，实在是难能可贵的！

    顺便说一下，今电视节目里一些主持人，大概要表现“京味儿”，学说些个北京音，却弄巧成拙了。如“哪儿和哪儿呀”、“咱们谁和谁呀”的“和”字，音为hàn，不是hé。解放前，我上小学时，老师教此音就是hàn，至今我国台湾省仍依此音。今人不知，便改说“哪儿跟哪儿”、“谁跟谁”、“什么跟什么”了。再如儿化音，北京音里用儿化是有讲究的，拙、重、大类的东西，决不加儿化，巧、轻、小类的东西才加儿化。如“手擎一条齐眉棍”，决不能说成“手擎一条齐眉棍儿”；“手拿一根儿冰棍儿”，也不能说成“手拿一根冰棍”。大的城门，不能加儿化，哈德门、前门、永定门、东直门等，不说“门儿”；东、西便门儿，说“门儿”。“大门”、“大门口儿”的“门”不儿化，“出门子(女孩出嫁)”的“门”没有加儿化的……

    古字声、韵，并未消泯，存诸各地方言中。北京音作为一地的方言，大有探究的必要。作此小文，以砖引玉。