【富春山居圖】畫的不是富春山水?!

【富春山居圖】，顧名思義是一幅關於富春山水的國畫，乃黃公望隱居此地時所作。然而事實果真如此麼?

據學界的研究，該圖很可能不是在描繪富春山水，本名也可能並不叫『富春山居圖』。這樣的解釋無疑打破了大家一貫的常識，令人不禁想去探索其中的來龍去脈。

富春山居圖

富春山居圖子明卷

作為傳世名畫，【富春山居圖】一直為歷代藏家所重視，但在歷史上，卻始終存在兩個版本：子明卷與無用師卷，由此產生了無數真假之辯。當年乾隆皇帝喜得兩個卷本的【富春山居圖】，經過一番考證，認定子明卷為真跡，而無用師卷乃仿品，於是喜滋滋地在子明卷上題詩無數。然而到了民國，沒有了滿清皇室的政治威壓，畫家吳湖帆起而為無用師卷翻案，反過來認為它才是真跡，子明卷是仿品。如此針鋒相對的觀點不禁令人產生疑惑，究竟誰真誰假?原因何在?

在爭辯過程中，【富春山居圖】究竟是不是畫富春山，成為了雙方的重要焦點之一，這主要與兩卷本的黃公望款識有關係。

在子明卷中，黃公望曰：『子明隱君，將歸錢塘，需畫山居景，圖此為別，大痴道人公望，至元戊寅秋。』說明該畫是為隱君子明所作，畫中之山水沒有特定的地點。

但在無用師卷中，黃的款識則說：『至正七年。仆歸富春山居。無用師偕往。暇日於南樓。援筆寫成此卷。』表明黃老因隱居於富春山，陶醉於山中景物，於是揮毫完成了此作。

兩個款識之間的矛盾令人殊不可解：前者告訴大家，大痴此畫與富春山無關;而後者則表明，大痴正是受富春山之啟發才完成此畫的。於是，此畫究竟是否在描繪富春山景便就成了一個千古疑案。如果他確是描繪富春山，則無用師卷為真，否則的話子明卷才是真跡。上世紀七十年代，這一問題在【明報月刊】上再次掀起熱議，爭論激烈，其中徐復觀、翁同文、張光賓和傅申四位學者的觀點頗值得玩味。

【富春山居圖】與富春山實景對比圖：

富春山居圖景一

富春山水景一

富春山居圖景二

富春山水景二

　

1.圖中景物與真實的富春山景不符

徐復觀在【中國畫史上最大的疑案補論】一文中發現，【富春山居圖】中的景物與現實中的富春山景不符，由此斷定黃公望此畫與富春山並無關聯。

真實的富春山位於今浙江省的桐廬縣。清代的【浙江全省輿圖並水陸道里記】描繪了此山的地理情況：它作鈍三角形，角底北臨桐江，角尖指向南，山形較小，估計約七華里。其南北坐落着其他山嶺，如獅子山、聖帝山、大坑山等。

如果黃公望所畫是此座富春山，徐復觀認為，他根本不可能畫成長卷，因為此地的山形非常小，山勢由北向南，絕沒有從西向東蜿蜒百里之長的可能。在這基礎上，徐進一步認為，如果黃公望對富陽一帶僅僅是雲遊性質，那麼地理概念的模糊勉強可以解釋他為什麼將這幅畫叫做【富春山居圖】。但在無用師卷中，黃公望的款識說『仆歸富春山居』，表明自己隱居在富春山一帶。那麼無論如何將此卷稱作【富春山圖】都是不合理的。所以徐復觀斷定無用師卷是假的。

另外重要的一點是，傳統上大家都認為黃公望【富春山居圖】畫的是富春山與富春江的景色，但徐復觀通過考察發現，富春山與富春江其實並不在同一個地點，富春一地的行政區劃在歷史上屢次變遷。東漢時期，由於嚴子陵耕於富春縣，此地開始為文人墨客所重視。及至三國時的吳國黃武四年，漢時的富春縣被分為了富春、桐廬兩縣。其中富春山在桐廬，而不在富春。另一方面，富春山所面臨的江被稱為桐江。而桐江流入富陽縣(也就是富春縣)之後才被稱為富春江。所以總結而言，富春山在桐廬縣，而富春江在富陽縣，兩者不可能出現在同一畫卷之中。

2.反駁：『富春山』名稱再考

對徐復觀的觀點，王伯敏提出反駁。他認為必須考慮到古人較少遠行，地理知識不甚多。加上富春這一地名確實源流繁複，所以『富春山居圖』中所謂的『富春山』也許不是桐廬縣富春山，而只是富陽境內的富春江沿岸的山。

王伯敏曾考證，【富春山居圖】中的景象基本可以在富陽境內找到對應。畫的前段，即浙江省博物館收藏的【剩山圖】，在山形、氣勢上與富陽城東的株林塢、廟山塢一帶風貌相似。畫的中部山勢斜落，穹岫迷密，所謂『丘壑奔騰』，這與中埠或楊家埠的後山相似，尤其在夕陽西沉之際，山皴分明，山上礬石累累，有如大痴之筆墨。到了畫的後段，畫家似乎又順江東轉，到達富陽，再自富陽沿江向東，到達今之新沙至里山一帶。可見大痴此畫與廣義的富陽地區有着相應之處。

且富陽(古富春)是一個多山的縣城，自古以來號稱『岩邑』，因其多山，古代文人提到富春往往都帶個『山』字。前人不用標點符號，以致於令今人迷茫重重。如楊維禎『馮進卿墓誌』，謂：『其先徙家杭之富春山，遂為富春人。』如果沒有『杭』字，所指的即是桐廬的富春山了。所以，古書上富春山三字，有兩種情況，一是特指桐廬的富春山，另一種是指富陽境內的『山』。

王伯敏認為，大痴此圖所謂的『富春山』即是廣義上的富陽境內之山，所以畫名為【富春山居圖】是沒有問題的。

傅申認同王伯敏所言。在此基礎上他還提出補論，認為徐復觀『把文人畫家的寄興山水，與畫地圖的人相提並論，有點不倫不類。』也就是說，繪畫乃畫家對現實世界的一種提升與感受，畫卷難道一定要與真實景物一致麼?如此一來，傅申便從爭論的根本立足點上反駁了徐的觀點。

他還進一步補充，『現在的手卷上並沒有標明南北東西的方向指標，不知徐教授是如何決定此畫是「由西向東」的?』回顧徐復觀此前的論點，他說富春一帶的山脈大都由北向南，所以【富春山居圖】不可能畫出由西向東綿延百里的山脈。傅申的一句『不知徐教授是如何決定此畫「由西向東」的』似乎切中了徐復觀的要害，令筆者也不禁疑惑，在傳統山水畫中，畫家們會自動遵循東西向的描摹方式麼?

爭論的第二個焦點在於黃公望是不是富春人：如果他與富春地區無關，那麼這幅畫便無太多可能叫【富春山居圖】，反之，如果證明了他與富春地區有淵源，則可以反駁上述的觀點。

1.黃公望無緣富春山

後代多流傳黃公望乃富陽人，或傳言他晚年隱居於富春山。但翁同文通過考據發現，黃公望不可能是富陽人。這一傳言實際上到明末清初年間才出現。

在【誤傳大痴為富陽人】一文中，翁同文考察歷代文獻，發現元末明初時，包括黃公望的友人在內其實都認為他是吳人或平江常熟人。在明末以前，絕大多數的記載研究也認為大痴是常熟人或吳人，其中僅偽本的夏文彥【圖繪寶鑑】，和陳善的【杭州府志】記載過大痴為富陽人。即使如此，陳善該書也只是以游移不定的語氣說，大痴是『富陽人，或曰徽州人』。到了嘉靖初年，大部分人還是相信大痴是常熟人的，比如嘉靖四十二年(1563)的王穉登【吳郡丹青志】，萬曆八年(1580)的茅以相【繪妙】，以及崇禎四年(1631)的朱謀垔【畫史會要】。

這些文獻記載，大痴曾經住過松江，徜徉於太湖三泖七十二峰之間。晚年又隱居杭州之泉，享受西湖的湖光山色。雖然中年以後他過着出世的生活，帶有雲遊性質，但是並沒有發現他到過桐廬富春山的痕跡，更沒有隱居富春山終老的跡象，由此翁同文判斷，無用師卷本中所謂的『歸富春山居』是偽造的。以後關於黃公望是『富陽人』『隱居富春山』之類的糾葛也大都是藉由無用師卷的偽款而來。

2.反駁：黃公望與富春山有淵源

持反駁意見的張光賓則對文獻進行了一次重新搜索，發現翁同文此言並不準確。他發現，從明代中期開始便有大量的縣治記載黃公望為富陽地區人，例如正統五年(1440)年的【正統重修富春志】、天順五年(1461)的【天順大明一統志】以及嘉靖四十年(1561)的【嘉靖浙江通志】等。縱觀歷代方志，有趣之處在於，浙江方面的文獻多稱黃為富陽人，而江蘇方面則多稱其為常熟人，後歸富春。這些方志都出現於順治九年無用師卷出來之前，不可能是受到無用師卷的誤導，所以張認為黃公望必與富春地區有關聯。由此他有力的反駁了翁同文的觀點。

兩派之爭最後也沒能澄清【富春山居圖】究竟是不是在畫富春山。但堅持此圖與富春山無甚關聯的徐復觀和翁同文進一步認定，【富春山居圖】的圖名有一段被篡改的歷史，在最初它並沒有『富春』二字。

1.董其昌的亂入導致『富春山居圖』之名

有題跋而無題名的畫

根據徐復觀的研究，在董其昌的題跋之前，黃公望此畫的名稱中從來沒有『富春』二字。比如明成化丁未年，姚綬臨摹了黃公望此圖，稱其為『溪山勝處圖歌』。吳寬在【匏翁家藏集】中也只將此畫稱為『長卷』。如果此圖在當時已經有了【富春山居圖】的名稱，那麼他們沒有道理不用正名，而只用『溪山勝處圖歌』或『長卷』這樣的臨時稱呼，所以徐相信最早的圖是沒有名稱的，而後來子明卷上加上了『山居圖』的字樣，乃是由『需畫山居景』這一句話而來。

董其昌將『富春大嶺圖』張冠李戴

直至明的天啟六年，董其昌在畫中加入了這樣的跋：『大痴【富春大嶺圖】，舊為余所藏。余復見石田翁背臨長卷，冰寒於水，信可方駕古人而又過之。』自此『富春』二字才開始出現。

實際上【富春大嶺圖】是黃公望的另一幅畫作。在董其昌收藏到【富春山居圖】之前就已經存在。據翁同文考據，它乃沈周名下的黃公望的偽跡。董其昌素來善於擅添或者擅改畫名，大概已聽聞大痴曾住富陽的傳說，又知有所謂大痴的『富春大嶺圖』，覺得嚴子陵曾經隱居過的富春山比較有吸引力，所以便將子明卷改稱為『富春大嶺圖』。由於他既是子明卷的藏主，又是當時的藝壇祭酒，所以人們紛紛依照他的稱呼，將此卷稱為『富春大嶺圖』。不過翁認為，在董其昌的年代裡，『富春山居圖』的名稱應該還沒出現，不然該名號如此響亮，董其昌為何會舍此而稱之為『富春大嶺圖』?

『富春山居圖』之名最終形成

『富春』一詞既出，後人便紛紛響應，將此圖稱為『富春山圖』、『富春圖』或者『富春大嶺圖』。翁同文認為，作為真跡的子明卷在董其昌之後，流傳到了宜興吳之矩、吳問卿父子手中。在吳問卿的卒年前後，子明卷賣出以前，吳家在子明卷的基礎上摹制出一本偽卷，並添加了包括『富春山居』的字樣，以應和當時流傳的『富春大嶺圖』的說法。自此『富春山居』的名稱才開始正式出現。翁甚至大膽猜測，到吳問卿死後，其後人捏造了『臨死火殉名畫，子孫僥倖搶救』的傳言，藉以給它增值，然後將該畫賣給了丹陽張范我家。

到了順治九年，無用師卷在歷史上終於首次出現，名為『富春山居圖』。徐復觀和翁同文都認為，自此以後世人關於黃公望出生於富陽，以及隱居富陽的傳言才越來越多。

2.反駁：『圖名』的出現與『圖卷』的存在不可混為一談

總結徐、翁二人的以上觀點，可以概括為：正因『富春山居圖』的名稱在順治九年無用師卷出來之前不存在，所以可以證明無用師卷乃後世偽造，由此證明子明卷才是真本。

傅申認為這是在片面定案，『「名稱」問題並不是畫卷本身問題，【富春山居圖】名稱在何時出現是一回事，無用師卷在何時出現又是一回事，這是起碼的標準。』也就是說，不能因為『富春山居圖』這一名稱在順治九年以前不存在，就斷定無用師卷在此前是不存在的。

所以如果能在順治九年以前，找出無用師卷存在的證據，就可以推翻徐復觀的『片面定案』了。對此，傅申發現李日華的【六研齋筆記】，沈顥1961年的【富春臨本題記】以及陳繼儒的【跋董其昌為吳之矩畫】等諸多資料中，都提到了與子明捲款識相合的地方。經過考證，他也發現沈周、談氏、董其昌、吳向卿等人所收藏的【富春山居圖】應是無用師卷的。

以董其昌所收藏的【富春山居圖】為例，甲寅(1614)年春二月，他在一則題黃公望的跋中說到：『子久論畫，凡破墨須由淡入濃，此圖曲盡其致，平淡天真，從巨然風韻中來。余家所藏【富春山卷】，正與同參也。』該則題跋被公認為董其昌的真跡。如果董收藏的是子明卷，該卷上只有『錢塘』而無『富春』，那麼他理應稱其為『錢塘山居圖』。既然董其昌稱家中所藏為【富春山卷】，那麼傅申認定是無用師卷無疑。

由此他就證明了無用師卷的出現，早在順治九年以前。

論證到最後，傅申忍不住做了一個有趣的比喻來反駁徐復觀：『徐教授(徐復觀)好談考證之如刑警，那麼，當我們追查罪犯時，如果只是在名字上偵查，這一罪犯只要改名換姓就能逍遙法外了!我們追查的是罪犯「這一個人」，絕不是「名字」!』

古玩字畫之考證確實有如偵探破案，撲朔迷離，一不小心便會落入敵方的陷阱。關於【富春山居圖】究竟是不是描繪富春山景到今日依舊無法下定論，但是『假亦真來真亦假』，正是因為這些真真假假的爭論使得名畫身上更多了幾分傳奇的色彩。我們發現不光名畫的真假是一個充滿趣味的問題，關於名畫真假的爭論亦演繹出了一段段精彩的故事，對普通百姓來說，這不是也很值得玩味麼?

本文來源：臨沂藝術網

據學界的研究，該圖很可能不是在描繪富春山水，本名也可能並不叫『富春山居圖』。

徐復觀在【中國畫史上最大的疑案補論】一文中發現，【富春山居圖】中的景物與現實中的富春山景不符，由此斷定黃公望此畫與富春山並無關聯。

大學教授都沒正事了嗎？爭這種無聊的話題