（七律）冬韵，文/易材贤

[七律]冬韵
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3 f5 x1 J" h3 T3 D5 Y闲在山坡种菜瓜，施肥培土壮苗芽。
朝临池面挑清水，夕往园中摘素花。
秋叶凋零人别雁，冬风冷落客思家。
斜阳远照黄昏近，拙作诗书伴晚霞。

《冬韵》诗评：易材贤先生田园诗中的隐逸美学与时空意识

易材贤先生此作《冬韵》，以七律形制构建了一幅冬令田园的文人画卷。全诗通过农事劳作、时序更迭、羁旅乡愁三重意境的递进，展现了传统士人"耕读传家"的精神追求，其艺术特色可析为以下三端：

一、农事书写中的隐逸之趣
首联"闲在山坡种菜瓜，施肥培土壮苗芽"，以白描手法勾勒躬耕场景。"闲"字为诗眼，暗合陶渊明"久在樊笼里，复得返自然"的解脱感。颔联"朝临池面挑清水，夕往园中摘素花"运用互文手法，朝暮对举的时空架构，使日常农事升华为具有仪式感的审美活动。其中"素花"意象尤见匠心，既实指园中花卉，又隐喻诗人淡泊心志，与宋代林逋"梅妻鹤子"的隐逸传统遥相呼应。

二、季节转换中的生命观照
颈联"秋叶凋零人别雁，冬风冷落客思家"突然转入抒情维度，通过"秋叶-冬风"的时序推移、"人别雁-客思家"的双重离索，形成强烈的生命共情。此处化用《楚辞》"悲哉秋之为气也"的悲秋传统，又融入张继"江枫渔火对愁眠"的羁旅情怀，使田园诗突破闲适表层，触及士人精神世界中永恒的漂泊主题。

三、黄昏意象中的永恒追索
尾联"斜阳远照黄昏近，拙作诗书伴晚霞"极具画面张力，斜阳的物理远照与黄昏的心理迫近形成矛盾修辞，暗含孔子"逝者如斯"的时空喟叹。而"诗书伴晚霞"的结句，将农事、羁旅最终收束于文人本色，与陆游"矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶"异曲同工，彰显了传统文化中"穷则独善其身"的精神坚守。

此诗在艺术表现上，严守七律平仄对仗之规范（如"朝临"对"夕往"，"秋叶"对"冬风"），中二联虚实相生的转承尤见功力。若论可商榷处，"素花"与"凋零"的意象衔接稍显跳脱，或可加强中间过渡。然整体观之，确是一首融陶谢田园之风、杜子美沉郁之思、王孟山水之趣的佳作，堪称当代旧体诗中"文质彬彬"的典范。

《冬韵》诗解与艺术探微

易材贤先生《冬韵》七律，以质朴语写田园事，于平实处见深远意，诚得陶潜遗韵而具唐人格调。今试为析论，以窥其妙。

首联"闲在山坡种菜瓜，施肥培土壮苗芽"，直取白描手法。"闲"字立骨，奠定全篇超然基调。动词"种""施""培"三叠，农事细节宛在目前，非亲历者不能道。此联暗合王维"雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃"之生意，而更显拙朴。

颔联"朝临池面挑清水，夕往园中摘素花"，时空对举，工稳自然。"朝""夕"二字勾勒完整时序，"清水""素花"意象洁净，见出作者审美取向。此联深得孟浩然"晨兴理荒秽，带月荷锄归"句法，而"素花"之选尤见匠心，既合冬令特征，又喻高洁品格。

颈联忽转深沉，"秋叶凋零人别雁，冬风冷落客思家"。前四句田园之乐，至此顿生波澜。"凋零""冷落"与首联"壮苗"形成强烈反差，物候变迁牵动人情思。对仗中"人别雁"与"客思家"虚实相生，雁南飞而人北望，羁旅情怀不言自明。此联化用刘长卿"乡心新岁切，天畔独潸然"意境，而转折更为自然。

尾联"斜阳远照黄昏近，拙作诗书伴晚霞"，复归平静。"斜阳""黄昏"应前文时序，构成完整日晷；"拙作诗书"自谦中见真趣，与陶渊明"既耕亦已种，时还读我书"同一机杼。结句"伴晚霞"三字尤妙，霞光与诗书辉映，物质劳作终升华为精神享受。

全诗章法谨严，四联起承转合分明。前二联实写农事，后二联虚写情怀，实者不滞，虚者不空。语言看似平淡，实则"绚烂之极归于平淡"，如"素花""拙作"等词，皆经锤炼而返璞归真。诗中暗含四季轮回之理，以冬景收束，而生机已寓于"壮苗芽"之中，此正合《周易》"贞下起元"之旨。

至其声律，"瓜""芽""花""家""霞"诸韵字，皆属开口呼，吟诵时自有旷达之气流注其间。平仄处理上，如"夕往园中摘素花"句，第五字"摘"以入代平，既守律又破僵，可见作者深谙格律三昧。

此诗可贵处，在将农耕文明的诗意传统与士人精神完美融合。今日读之，犹能想见作者负耒吟哦之状，较之今人徒作田园之想而无躬耕之实者，其真伪立判矣。