〖采葑小集〗探究装帧之美

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〖落叶〗书封

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〖南行记续篇〗书封

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〖彷徨〗书封

〖诗经〗有云：『采葑采菲，无以下体。』葑即蔓青，叶和根、茎都可食，但根茎味苦。诗意为不可因事物所短而舍其所长。

群山的〖采葑小集〗（海豚出版社出版）借此为题，实则在恳请读者：读书固然要知其意，但更要懂得欣赏装帧之美，那才是一个完美的读书人。作为资深藏书者，群山对于装帧的喜好甚至超越了书的内容。他是决不会因为一位好作者，而原谅一本坏装帧的。

本书是群山发表在〖北京青年报·青阅读〗上『美书馆』专栏的结集，共收录了43篇文章，主要是议论书籍装帧设计之短长。每次群山在『豆瓣说』里写：小文见报。我们这帮友邻便跟着一阵唏嘘。所谓唏嘘，是因为喜爱，感叹要加倍珍惜。

群山深谙书籍装帧之道，对于版本、封面设计和纸张印刷都颇有研究。当然，仁者见仁，其他藏书家可能会对那些题款或是封面构图有不同意见。但是，群山的『采葑小集』的确令我们这些门外汉眼前一亮，可谓了解装帧知识的启蒙文章。

普通人买书，倘若略有涉及装帧，只关心用纸好不好，封面美不美……孰不知，其中包藏着大学问。这种学问并非专业知识，而是岁月带来的沉淀，是在老时光里摸索出来的旧人履迹。

本书开篇介绍的是徐志摩的〖落叶〗。尽管徐志摩于1931年因空难而陨落，但并不乏后人传诵他的诗歌散文。这本书的与众不同，并非作者本人，而是封面设计者闻一多。书面上落叶优雅飘落，『落叶』两字相伴于侧。这完全是一位懂得作者的设计者而为，所表达的飘零实为一首自由的歌，这才是身为设计者的闻一多。

在我们眼中，闻一多是伟大的爱国主义者、『新月派诗人』和学者，却不曾知晓他还是一位书籍装帧设计的佼佼者。群山认为闻一多的设计『极其准确地完成了该书主题的表达，也为志摩的个性气质传递了信息』。

我们在阅读中不曾留意过的设计大师们，群山在书里如数家珍，真像一堂初级的装帧设计课。对于读者，仿佛捅破了一层窗棂纸，发现图书装帧竟然是这般有意思，从前怎么未曾领略？

柳成荫设计的〖南行记续篇〗、叶灵凤设计的〖幻洲〗第一卷、廖冰兄设计的〖美文集〗，在书中都有列举。由于观赏的封面比较多，群山自己悟出了一个小窍门：『但见落款有「悚」者，知是「小丁」（丁聪）之父丁悚是也，有「^^口儿」者乃是廖冰兄，而用「LF」者则出自叶灵凤之笔。』当然，还有许许多多不知名的优秀设计者沉于历史沟壑，无从查考。群山也只得抱憾，望图兴叹了。

不过，群山的『考证癖』却未因此而败落。他手上藏有两种鲁迅的〖彷徨〗。其一为1926年8月，北新书局出版的； 其二为1943年4月，鲁迅全集出版社出版的。两者均采用了美术家陶元庆设计的『红日将落，照映在呆若木鸡的三脚人身上』。

陶元庆的『彷徨』寓意自然不差，有意思的是两个版本的比较。本来封面上的『红日』是一个不规则的圆形，谁知再版时，『红日』圆得了不得！忆起陶先生说过：『竟然有人以为我是连两脚规都不会用！』陶先生自是不差使用圆规的技术，但是到底是谁代替他用了两角规？这倒是值得深入考证。

书籍装帧有意思吧！