元旦马上到了，快来欣赏米芾草书〖元日帖〗，写的跌宕生姿 ...

米芾草书〖元日帖〗，作品系其草书九帖之三，尺寸高25.2厘米，宽40.5厘米，约书于1099年，现收藏于日本大阪市立美术馆（又是日本，珍宝都被日本收藏[lueduo]完了，痛心！）。

〖元日帖〗的草书写法直取晋人，用笔颇有晋人的特征。从整幅作品来看，用笔迅疾，腕力沉雄，既快速且遒劲，跌宕生姿，优美万千，线条粗细变化对比强烈，笔势连绵，气势逼人，性情迸发，是米芾草书中不可多得的精品。

米芾草书〖元日帖〗

草书〖元日帖〗的特点是字间很少有连绵，却能够做到首尾相接，左右呼应，若行若藏，使得布局自由而不显凌乱。笔意极尽变化却无半点浮华之气，其书法露锋起笔，顿挫起伏，变化轻重，这样呈现出了一种天然真易的绝佳状态，相比较晋人少了几分潇洒，但却多了几分文人气质，总之整体看率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，极尽变化，〖元日帖〗实乃米芾草书中的精品杰作。

米芾〖元日帖〗放大看

"元旦"意即"首日"，最早出现于〖晋书〗，在元旦来临之前欣赏〖元日帖〗，可以赏心悦目，看完之后，一年时间整个人都身心愉悦了！

2018年元旦节就快要到了，小编提前祝大家元旦快乐，心想事成！

《论米芾〈元日帖〉的晋韵宋意与文人书风特质》

米芾《元日帖》作为其草书九帖之三，诚如帖中所言，确为"直取晋人"之典范。此帖高25.2厘米，宽40.5厘米，约书于元符二年（1099），正值米芾书法艺术成熟期。观其用笔，实得晋人"飘若浮云，矫若惊龙"之三昧，然细究其质，则已注入宋代文人特有的书学精神。

从笔法系统而言，《元日帖》完美诠释了米芾"八面出锋"的执笔理论。其露锋起笔处可见《十七帖》遗韵，而转折处的顿挫起伏则显颜真卿《祭侄稿》笔意。尤为精妙者，在于线条的"虫蚀木"质感——这种通过疾涩相生的运笔产生的自然皴擦，既保留了晋人"一拓直下"的爽利，又增添了"屋漏痕"般的凝重。台北故宫博物院所藏米芾《论草书帖》有云："草书若不入晋人格，辄徒成下品"，此帖正是其理论的最佳实践。

在章法构成上，《元日帖》展现了宋代草书的革命性突破。虽字间少作连绵，然通过"笔断意连"的虚实处理，形成独特的空间节奏。如"元"字末笔的蓄势与"日"字起笔的呼应，恰似围棋中的"气脉相连"。这种"若行若藏"的布局智慧，较之怀素《自叙帖》的奔腾恣肆，更显文人书法的内敛品格。董其昌《画禅室随笔》评米书"如狮子捉象，全力赴之"，于此帖可见一斑。

墨法方面，《元日帖》的"刷字"特征尤为显著。通过提按的极致对比，单字内可出现从"游丝"到"蹲锋"的三次墨色变化。这种"浓纤间出"的墨象，既是对王献之《鸭头丸帖》墨法的继承，更是对宋代"尚意"书风的拓展。尤其值得注意的是字组间的虚实处理，如"元旦"二字通过枯润对比形成的时空张力，已达"带燥方润，将浓遂枯"的化境。

今观此帖流落东瀛，确令国人扼腕。然书法真髓本在笔墨精神，非疆域所能限。值此元旦将至之际，赏此佳作，既可感怀晋唐风骨，更能体悟宋人"意造无法"的创新精神。米芾曾言："善书者只得一笔，我独得四面"，《元日帖》正是这种艺术自信的完美见证。愿读者借此帖笔墨神采，在新岁中得窥中国书法之堂奥。