堪称『国家宝藏』的6副对联，妙在何处？

此隶书联，用笔厚重,笔圆力健,得力于〖泰山经石峪金刚经〗，章法上下联左右字字对称，结体平稳方正，几无夸张笔画，看似平淡，但平稳中妙施变化，如『焚』字『林』下之『火』变为大小不同姿态各异的四点，体势仍与其他各字统为一体。

将『默』字的四点化小，不但避免了与『焚』字四点的雷同，而且有妙趣横生之美。『坐』字最后长横成明显的波状线;『抱』字最后的竖弯钩，『长』字上部的竖画与下部的竖钩巧妙地连在一起，形成动势，增添生气。以草书落款，与正文隶书形成对比，使整幅作品在静穆中出现生机。

金农为『扬州八怪』之一，崇尚碑学，用笔特方，结体扁平，号曰『漆书』。〖跋冬心随笔〗云:『冬心先生书，淳古方整，从汉人分隶得来、溢而为行草，如老树著花，姿媚横出。』杨守敬说『板桥行楷，冬心分隶，皆不受前人约束，自辟蹊径，然以为后学师范，或堕魔道』。

后人对金农书法历来评价不一，但他能够冲破前人的束缚，『自辟蹊径』，自成一格，这点必须予以充分肯定。在艺术评价上，意见不一是一种正常现象，从来就是见仁见智。

大篆联『骐骥生绝域，鸾凤本高翔』，为吴昌硕得意之作，用笔结字皆出自〖石鼓文〗，学古能化，自出生机。『骐骥』两字『马』字旁处理巧妙;『凤』、『翔』两字斜画取势天真;『绝』『鸾』两字连环笔画以工映变，使整幅联于雄强肃穆中生发出勃勃生机，气势逼人。

观此联者，不论对联中大篆各字认识与否，都将立即为其磅礴奔放的气势所震撼，而久久不能忘怀，这就是吴昌硕书法艺术魅力所在。

郭沫若曾说:『甲骨出土之后，保存、传播之功，罗氏当居第一，而考释之功也深赖罗氏。』可见罗振玉对甲骨文研究之深,贡献之大。由于罗振玉对各种书体都下过深功夫，其甲骨文书法自然吸收各种书体的精华。

这副甲骨文联，章法采用上下联对称，字距疏朗的方法进行艺术处理；结体纵长，大小整齐，对称平衡，协调统一，典雅质朴; 用笔圆润丰满，起笔藏锋，行笔中锋，收笔利落。整幅联作既古意盎然，又匠心独具，可谓甲骨文书法艺术的杰作。

清代碑学兴盛，赵之谦的北魏书取法〖张猛龙〗〖郑文公〗〖龙门造像〗〖石门铭〗〖瘗鹤铭〗等，用笔化方为圆，刚柔兼备，笔势飘动，结字茂密，别出心裁，自立门户。这副行书联风格独具，自然天成。康有为曾这样评价魏碑:『魄力雄强、气象雄厚、笔法跳越、点画峻厚、意态奇逸、精神飞动、兴趣酣足、骨法洞达、结构天成、血肉丰美。』

把康有为这段文字用到赵之谦这副对联上，毫无过誉之处。此联结字大胆，因字赋形，除『万』、『等』、『翠』、『月』还取长方形外，『顷』、『秋』、『雨』、『烟』『间』、『波』皆取扁形，以增强章法整体稳重的效果。

刘墉少年学赵体，珠圆玉润; 中年博采众长，笔力雄强; 晚年归于平淡，臻于炉火纯青，刘墉的书作以笔重墨厚，貌丰骨劲为特征，名满朝野，与翁方纲、王文治、梁同出齐名，是一位既不辜负前贤，又不欺骗后学的书家。此为一副行楷联，章法与结体虽无大起大落的夸张处理，但用笔提按有致，厚重处不乏骨力，轻盈时自有精神，有『平平淡淡才是真』的艺术效果。