《瘦金体笔法精要阐微》
瘦金体乃宋徽宗赵佘所创，世称"天骨鹤体"，其笔法之精微，实为书道绝诣。今观七图示法，虽未尽全豹，然已得筋骨。兹分疏要义如次：
一、银钩铁画之法
起笔必藏锋如扣弦，横画收束处作"金刀折"，此瘦金体最显著特征。观图一"永"字横画，末笔急顿后斜挑而出，犹见徽宗《秾芳诗》遗意。执笔当如执刃，腕力贯注毫端，所谓"屈铁断金"者即是。
二、鹤膝虬枝之态
竖画贵在挺劲中含婀娜，如图二"中"字悬针，先蓄势徐行，至末端骤然轻提，若鹤足踏雪，留痕三分。此笔法源自褚遂良，而徽宗变其法为"竹节式"收笔，节节生姿。
三、兰叶波磔之妙
撇捺如舞袖回风，图三"人"字捺画最具典型。起笔逆入后即侧锋铺毫，至中段突然瘦劲，终以燕尾收势。黄庭坚谓"字中有笔，如禅家句中有眼"，此之谓也。
四、星芒露锋之变
转折处多见方棱，如图四"月"字横折，外角如刀削，内角似弓张。此笔法取法薛稷碑版，而参以院体画勾勒技法，故能"锋棱凛然见筋骨"。
五、游丝映带之奇
细笔牵丝最见功力，图五"心"字卧钩，细若蝉翼而势同铁索。赵孟頫曾言："瘦金体细笔非真细，乃以气贯之。"运笔时须如绣女引线，柔中离刚。
六、珠玑错落之致
点画多作三角棱形，如图六"之"字右点，如高峰坠石，铿然有声。此笔法源自锺繇《宣示表》，而徽宗以画竹点苔法化之。
七、戈戟森严之势
竖钩最具特色，图七"水"字趯笔，先蓄力如挽弓，猝然踢出似剑出鞘。米芾《书史》称此笔"如屈铁，非人力可为"，实得欧阳询险劲之髓。
习此七法，当以《楷书千字文》为范本，先求形似，再追神韵。然需知瘦金体易学难精，过求瘦硬则入枯槁，徒摹锋芒反失雍容。昔董其昌临摹徽宗书，特于锋芒处减三分，正是解人。
今人习书多求速成，然观徽宗《闰中秋月诗帖》，一笔之中有千转万折之妙。学者当以七日专攻一画，七阅月乃可小成。书道幽微，岂是图谱能尽？然得此七法为阶，已可窥见天家笔法门径矣。 |
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