柳公权的行草，力道不输其楷书！

柳公权

柳公权（778-865），字诚悬，是晚唐著名书法家。他的书法，初学钟繇、王羲之，后来遍习欧、虞、褚、颜，融会众长，自成一家，是中国书法史上继颜真卿后最为著名的楷书名家。所创『柳体』风格强烈、法度严谨、道劲丰润、骨气洞达。其代表作〖玄秘塔碑〗、〖神策军碑〗是初学楷书的较好范本。〖临王献之洛神赋〗、〖蒙诏帖〗是柳公权为数不多的行草书代表作。

柳公权生活在唐代中后期，是唐王朝在政治、经济、文化发展到最为繁荣鼎盛的时期。书法也同其他艺术一样发展到又一个光辉灿烂的顶峰。这一时期，无论楷书、行书、草书，都有划时代的创造。柳公权的成功在于他顺应了书法史发展的必然，穷本知变，勇于创新。他创造了迥异于前人的新体——『柳体』。

与柳公权同时期的颜真卿、张旭、怀素、李阳冰等大书法家，他们代表了楷书、行书、草书、隶书的新成就。产生这种局面的原因无疑是多方面的，除了政治、经济原因外，其中主要一点，是由于文学艺术的高度发展，思想的活跃，古代社会的物质文明。开启了一个气势恢弘的『盛唐气象』。在文学艺术领域中，如散文、诗歌、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑都达到崭新的成就，书法的新成就也就成了这时代的必然趋势。

柳公权行草艺术刍议

休竹客君论柳公权书法甚详，然于其行草艺术之价值犹可申论。柳公权以楷法名世，然其行草之作实具独特审美价值，非仅楷书之附庸也。

考柳公权行草，实得"二王"法乳而能自出机杼。《蒙诏帖》笔势连绵处见王献之遗意，而转折顿挫则显颜鲁公风骨。其行笔如屈铁，虽迅疾而不失法度，所谓"草不兼真，殆于专谨"（孙过庭《书谱》语），正可为此作注脚。细观《临王献之洛神赋》，点画间尤见篆籀之气，此乃柳书独得之秘，虽临古帖而不掩本色。

柳体行草之妙，在于楷法行意相生。其使转处常存楷书笔意，故虽放纵而不失规矩；点画间时见行书流便，故虽谨严而自有生气。此等造诣，实源于其对"骨法用笔"的深刻理解。张怀瓘《书断》云"善书者真行相参"，柳公权可谓深得此中三昧。

今人论唐代书法，多重楷法而轻行草。然观柳公权《蒙诏帖》与颜真卿《祭侄稿》相较，虽风格迥异而气格相当。柳书之劲峭如寒松负雪，颜书之雄浑似巨浪排空，各臻其妙。米芾《海岳名言》谓"柳公权如深山道士，修养已成"，此评于其行草尤见贴切。

至于时代背景，休竹客君所述甚当。然需补苴者，柳公权身处中晚唐，书风已由盛唐之恢弘转向精严。其行草中可见时代转折之迹，法度渐密而气韵稍敛，此正书法史流变之重要关节。

今之学书者，若只习柳楷而忽其行草，犹入宝山而空返。建议临习《蒙诏帖》当注意三点：一察其笔势往来之妙，二味其结字疏密之变，三悟其章法虚实之趣。若能由此入门，庶几可窥柳书全貌。

要之，柳公权行草非惟不逊其楷，实乃唐代行草艺术重要一脉。其价值不仅在于技法之精，更在于示人如何融楷入行、化古为新。此中消息，值得当代书家深思。