民国老教材·行书运笔的27种方法（干货）

1、中锋笔尖运行的轨迹在笔画的正中点，特点是点画厚实圆满。

2、偏锋侧锋特点形方单薄。

3、藏锋笔画运行将终时，将笔尖往复逆收，使笔锋势发而不露。

民国〖习字入门〗之行书

4、露锋笔画运行将终时，按笔后逐渐提笔出锋，锋尖渐离纸面，在纸上留下剑尖和刀斜口似的墨迹，也就是锋芒毕露。

5、落笔笔刚刚向下按压着纸，多为运笔之始。

6、收笔一笔画或一字完成时，笔锋要离纸而去，多是运笔之末。

7、顿笔按笔于纸上，又稍加上下运动，势如敲钉入木。

8、蹲笔按笔向下如顿笔，但用力较轻，有如蜻蜓点水，人之轻轻下蹲。

9、提笔拔笔高起，但不离纸，使写出的笔画轻细。

10、按笔将笔用力压下，使写出来的笔画粗重，与顿笔，蹲笔不同之处是不含轻微的上下运势。

11、方笔下笔时笔尖朝笔画相反的方向运动，即竖画横下笔，横画竖下笔。收笔时，逆去逆收，笔画留在纸上呈方形。

12、圆笔运笔时，笔杆垂直，笔毫平铺纸上，万毫齐力，笔画呈圆形。

13、过笔笔锋由此到彼，提笔直道而行，不曲不折，亦称走笔。

14、顺笔从上向下，从左向右行笔。

15、逆笔与顺笔方向相反。

16、留笔行笔终末嘎然煞住，不使飘忽，不顿，不蹲。

17、折笔笔锋随棱角写出而带方角的点画，称为折笔，即所谓『折似成方』。

18、转笔笔势随圆势圆转回旋，写出不带棱角的点划，称为转法，即所谓『转以成圆』，古称此为围法。

19、回笔去左而返右，去下而返上，用半圆形转返提离叫回笔。

20、衄笔笔向与回笔相同，亦是转返，只是回笔用圆转法，衄笔是逆向拉回，缩而不折，势如蜗牛入壳。

21、抢笔悬空作一折笔，然后迅速落纸，也就是悬空摇掷而落，即虚抢。

22、峻笔行笔快而有力。

23、涩笔行笔慢而有力，笔势艰涩，如以锥画沙，泥路推车。

24、挫笔笔顿后稍提，使之转动微离顿处，多用于点画之转角处，笔势慢且涩，壮似错齿。

25、驻笔行笔中间稍停即走，即少驻。此法与顿、蹲不同的是，前者按下停住，而后者稍停即走。

26、纵笔过笔与提笔相结合，即在过笔中渐渐将笔提起，凡竖、撇、捺等收尾出锋而不藏者皆为纵笔。如纵鸟出笼去而不返。

27、战笔在长的笔画途中加力，似遇阻力而又抖擞、战栗地走势。

《民国行书笔法二十七式阐微》

民国习字教材所载行书运笔二十七法，实为传统笔法精要之集成。今就其中枢要分疏如下：

一、笔锋三昧
中锋、偏锋、藏锋、露锋实为用笔根本。中锋取"锥画沙"之象，锋藏画中而得浑厚；偏锋见"屋漏痕"之趣，侧势取妍而生姿态。藏锋如君子含章，露锋似利刃出匣，二者相济乃见虚实之妙。王右军《笔阵图》云"藏锋灭迹"，正谓此理。

二、提按节度
自顿笔至驻笔九法，实为力度调控之谱系。顿如坠石，蹲若蜻尾，提似鹤引，按同虎踞。尤须体会"蹲锋"与"挫笔"之别：前者着力如绵里裹铁，后者运指似逆水撑篙。米南宫"无垂不缩，无往不收"八字真言，可为此组笔法注脚。

三、使转乾坤
方笔取隶意，圆笔得篆趣，折转二法尤见书家造诣。折笔贵在"折钗股"，转笔妙于"折带纹"。回笔作势如顾盼，衄笔蓄力似引弓。黄庭坚《论书》谓"心能转腕，手能转笔"，正此中三昧。

四、速度韵律
峻涩二法构成行书节奏骨架。战笔如万岁枯藤，涩笔类溯滩逆舟；纵笔若飞鸟出林，抢笔似惊蛇入草。张旭观公孙大娘舞剑器，悟得此般笔势往来之理。

五、特殊技法
衄笔之"蜗牛入壳"、战笔之"颤掣前行"，皆属古人"屋漏痕""印印泥"等自然取象之法。驻笔"似停非停"之态，尤见褚遂良《阴符经》笔意。

此二十七法非孤立存在，实为有机整体。如写"永"字八法，中锋立骨而侧锋取势，藏锋起笔而露锋收束，提按使转间自见血脉流通。学者当于《兰亭》《祭侄稿》中印证诸法，方不致沦为死法。董其昌《画禅室随笔》云："作书须得势，有转侧起伏之妙"，诚为的论。今人习书，当以此二十七法为阶，进而追求"技进乎道"之境。