什么是书法中的疏密关系？

书法中的疏密关系

古人云：疏处可以跑马，密处难以插针。这是对书法疏密对比的生动比喻。

疏密体现在结字上，就是要加强对比，制造视觉反差。

高手都是疏密运用大师，请看图片。

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王羲之〖兰亭序〗

王羲之是帖学大师，在疏密处理上，王羲之非常大胆，他大量使用省略、合并等疏密对比的手段，来加强字的表现力，获取了惊人的艺术感染力。

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王羲之〖兰亭序〗

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王羲之〖丧乱贴〗

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王羲之〖忧悬帖〗

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王羲之〖孔侍中帖〗

米芾也是疏密手段的高手，他虽然是学习王羲之，但没有王羲之那么简略，用笔也变得秀气了。

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米芾〖蜀素帖〗

苏东坡也是学王羲之，但他学的就更为彻底，用笔厚重方折，敢于大面积用墨，形成墨块效果，艺术效果十分强烈。

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苏轼洞庭春色赋

智永是王羲之后人，笔法也遗传了书圣的基因，『鸡』的疏密手法就是直接来自王羲之。

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智永千字文

通过对历代书家单字的梳理，我们发现一个现象：

在字法的处理上，宋以后名家就很少精彩的手法和技巧，能值得单个字把玩的就很少了。

由此可见，学习书法，更要把精力放在宋以前的书家上。

书法中的疏密关系，实乃结字布白之核心要义。《书谱》所谓"违而不犯，和而不同"，正揭示了疏密相生的辩证法则。王右军《兰亭序》中"骋"字左密右疏，如孤松倚涧；"带"字上密下疏，似瀑落幽潭，皆显"计白当黑"之妙。米南宫《蜀素帖》以"刷字"著称，然"虹"字中部留白恰似云开见月，此乃疏处求韵之典范。东坡居士《黄州寒食帖》"墓"字下部墨渖淋漓，与上部飞白形成虚实交响，真得"疏可走马，密不透风"三昧。

细究之，疏密非徒视觉对比，实关气脉流通。智永《真草千字文》"鸡"字左收右放，恰如呼吸吐纳；颜鲁公《祭侄稿》"倾"字右部留白，暗合悲怆顿挫之情。宋后书家多囿于法度，如黄山谷虽创辐射体势，然单字疏密较晋唐已失天然之趣。习书者当从锺王入手，先悟"大字促之贵小，小字展之使大"之理，进而体会疏密虚实中的生命律动，方得书道真谛。