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[书法培训班] 练欧楷要注意的笔画有这些。

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书法自学 發表於 2018-4-1 13:38 | 顯示全部樓層 |閱讀模式


近年来人们对欧楷的喜爱有增长之势,这是好事,但真正写的好的人却不多,有的不是写的太死,就是写的像欧、像柳、又像颜……,究其原因,还是欧楷的基本功不扎实,笔画掌握不到位。

恳请广大的欧楷爱好者,不要急于拿着欧楷帖子就开始通临,结果时间是花费了,离开帖子,又不会了。还不如先好好研究欧楷的基本笔画,先过好笔画关。

一、横的写法

横画是汉字中使用最多的笔画,在字中起骨架、横梁的作用。横画写得好坏,

直接影响字的结构和重心平衡。虽然强调横平竖直,但横画多呈左低右高、微微向上倾斜之势。

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1、长横

1、逆(向左逆锋起笔)

2、切(向右下切笔)

3、挤(笔毫向左下挤笔转锋)

4、走(向右行笔,中间稍提锋

5、挤(笔肚向右上挤笔转锋

6、收锋(笔尖顺势向右下拖出

7、回(空中回锋收势)

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2、中横

1、逆(向左逆锋起笔)

2、切(向右下切笔)

3、挤(笔毫向左下挤笔转锋)

4、走(向右行笔,无明显粗细变化)

5、挤(笔肚向右上挤笔转锋

6、收锋(笔尖顺势向右下拖出

7、回(空中回锋收势)

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3、左尖横

1、走(顺锋起笔,力量逐渐增大,向右中锋行笔)

2、挤(行笔至末端笔毫向右上挤)

3、收(锋)

4、回(锋)

二、竖的写法

竖与横同样为字的骨架,如同支柱。根据『横平竖直』的原则,通常要求竖画要直立。但是,过于垂直,就显得呆板,而缺少力度。最好是直中求曲,曲中有直;既保持平稳,又强劲有力。

竖又有垂露竖和悬针竖之别。

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垂露竖

1、逆(锋向左上起笔)

2、切锋

3、挤(笔肚顺势向右上挤转锋

4、走(向下中锋行笔,注意粗细变化)

5、挤(行笔至末端顺势向左挤笔转锋

6、收锋(笔尖顺势拖出)

7、回锋向上收笔

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悬针竖

1、逆(锋向左上起笔)

2、切锋

3、挤(笔肚顺势向右上挤转锋

4、走(向下中锋行笔,注意粗细变化)

5、挤(行笔至末端顺势挤笔

6、收锋(笔尖顺势拖出)

7、回锋(空中回锋)

三、撇的写法

撇画一般处于一字或一部分的左侧,它同捺画相配合,不仅具有修饰作用,而且直接关系到字的重心和神态。

撇画要求写得活泼舒展、出锋劲健、风韵潇洒、遒劲有力。

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1、竖弧撇

法同悬针竖注意起笔角度、行笔方向、弧度

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2、中撇

起笔同长撇,略粗

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3、短撇

起笔同中撇,无行笔直接收笔即可

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4、弧钩撇

1逆(自左上方逆锋起笔)

2切(同竖)

3挤(同竖)

4走

5挤(笔肚顺势左挤)

6收锋

7挤(末端处向左下挤笔后提笔蓄势向左上出钩

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5、兰叶撇

1、走(自上方向左下顺锋起笔,

2、挤(边行笔边按笔)

3、收锋(至中部后边行笔边提笔至左下出锋,力至笔端)

四、捺的写法

捺画一般处于一字或一部分的右侧,同撇画一样,具有修饰作用,且直接关系到字的重心,气势和风度。

捺画也是较活泼的笔画,捺画要『一波三折』、蹲锋蓄势,行笔要雄健有力。

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1直捺

1、逆(自左上角逆锋起笔)

2、切(同横划)

3、挤(同横划)

4、走(先向右后转锋向右下行笔,边行边按

挤(笔肚向左下挤笔

5、收锋(笔锋顺势向右上拖出,最后锋尖平出)

6、空中回锋

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2、平捺

1、逆(自左上角逆锋起笔)

2、切(同横划)

3、挤(同横划)

4、走(先向右后转锋向右下行笔,边行边按

4、挤(笔肚向左下挤笔

5、收锋(笔锋顺势向右上拖出,最后锋尖平出)

6、空中回锋

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3、反捺

1、走(自左上角顺锋起笔,起笔后向右下行笔,边行边按

2、挤(笔肚向右上挤

3、收(笔锋顺势向右下拖出)

4,回(空中回或者实回都可)

五、点的写法

点是八种基本笔画中最小的基本笔画,是字的眉目。一个字乃至通篇,都可以因为点的矫健和灵动而使上下左右顾盼如神。点画虽小,却包含着运笔的三个过程。它的延伸能变成别的笔画。

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1、上点

1、逆(锋向左上起笔)

2、切锋

3、挤(笔肚顺势向右上挤转锋

4、走(向下中锋行笔,)

5、挤(行笔至末端笔肚向左轻挤转锋

6、收锋(笔尖顺势拖出)

7、回锋(空中回锋)

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2、左、右点

1、逆(逆锋向左上角起笔)

2、切(同竖画)

3、挤(笔肚向右上挤转锋)

4、收(顺势向右下拖出笔锋)

5、回锋(空中回)

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3、挑点

逆起后顺锋向下挤然后顺势拖出,收笔与悬针竖类似

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4、右向挑

1、逆(锋向左起笔)

2、切(向右下切笔)

3、挤(向左下挤笔转锋)

4、走(向右偏上边提边行笔)

六、钩的写法

钩画犹如鸟之嘴,是附属笔画,一般和别的笔画组合而成,由于其组合的笔画不同,故出钩的方向不一。

写好钩画,对提高字的力感和气韵有着重要的作用。

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1、竖钩

垂露竖到最后提笔后再向下挤向左拖出笔尖

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2、弯弧钩

1、逆(自左上角逆锋起笔)

2、切

3、挤

4、走

5、挤(笔肚子顺势向下挤出角

6、收(笔锋顺势平向左拖出)

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3、横折钩

1、横折钩是由横和竖钩组成

2、先逆锋写横

3、横的末端处提笔逆锋切笔顺势接出竖画,再转笔蓄势写竖钩

4、出钩的方向指向起笔点

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4、横钩

1、逆(向左逆锋起笔)

2、切(向右下切笔)

3、挤(笔毫向左下挤笔转锋)

4、走(向右行笔,中间稍提锋

5、逆(横到末端顺势向右上抬笔

6、切(顺势向右下切笔

7、挤(笔肚向右上挤笔转锋)

8、收锋(笔尖顺势拖出)

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5、竖钩(向右)

竖画与提笔的结合

竖到收笔处顺势逆笔写出提画

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6、戈勾

1、逆(自左上角逆锋起笔)

2、切(同竖画)

3、挤(折锋后向右下顿笔)

3、走转锋蓄势向右下写弯弧)

4、挤(末端处向右下挤笔转锋)

5、收锋(蓄势向上挑笔出锋)

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7、浮鹅钩

1、逆(同竖)

2、切(同竖)

3、挤(同竖)

4、走(转锋蓄势向下偏左中锋行笔,转笔写弯弧

5、挤(笔肚顺势向右挤)

6、收(笔锋顺势向上拖出)

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8、竖弯钩

1、逆(锋向左上起笔)

2、切锋

3、挤(笔肚顺势向右上挤转锋

4、走(向下中锋行笔)

5、挤(笔肚向右上挤笔转锋

6、收锋(笔尖顺势向右下拖出

7、回(空中回锋收势)

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9、卧钩

1、走(自左上方顺锋起笔,顺势向右下中锋行笔,边行边按写弧)

2、挤(顺势向下挤

3、收(笔锋顺势向左上拖出)

七、折的写法

折画是由两种基本笔画组合而成,由于组合的成分和方式的不同,因而其写法也不相同。折画要写得曲折刚劲,雄健有力。

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1、横折&竖折

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2、横折斜

1、横折斜是由横和斜组成

2、先逆锋起笔,中锋行笔写横,

3、提笔、顿笔后,转锋蓄势写斜,力至笔端

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3、长曲撇

1、将横画与长斜撇连在一起书写

2、起笔写横

3、然后提笔逆做撇

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4、撇折提

1、自左上角逆锋起笔

2、折锋后向右下顿笔

3、转锋蓄势向左下写撇

4、提笔向下顿笔转锋后,挫笔蓄势向右下写提,力至笔端

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5、右弯弧钩

横划与戈勾相结合

横划至末端顺势提笔逆起接出戈勾

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6、曲反捺

1、曲反捺是由短斜撇和反捺连接而成

2、先逆锋写撇

3、撇收笔处顺势逆切挤笔后写出反捺

4、角度应大于90度

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7、横折折撇

1、逆锋起笔,中锋行笔写横

2、提笔轻顿,转笔写小撇,

3、再折锋边行边按,后转锋写撇

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8、横折撇弯钩

1、逆锋起笔,中锋行笔写上挑横

2、提笔、顿笔后,转锋蓄势写撇

3、提笔折锋顺势写弯钩

孤鸿 發表於 2025-4-3 06:03 | 顯示全部樓層
《欧楷笔法刍议——与休竹客君商榷》

休竹客君所论欧楷笔法要义,诚为初学津梁。然笔法之妙,非止于步骤分解,更在气韵贯通。今就所述略陈管见,以资参酌。

一、横画之"平"非算术平
欧阳率更《九成宫》中横画,确有"横平竖直"之表象,然其平乃视觉之平,非几何之平。细察"年"字长横,实呈5-7度仰角,此即"锥画沙"之妙——以笔锋含墨量变化制造视觉平衡。当代习书者多执米字格强求水平,反失欧体峭拔之势。建议临写时可于行笔至三分之二处稍作"颤笔",此非病笔,实为再现碑刻风化之金石味。

二、竖画曲直辩证
垂露竖所谓"直中求曲",当参《皇甫诞碑》"柱"字竖画。其微妙弧度非刻意摆动所致,乃运笔时腕肘联动自然生成。今人作悬针竖多病在"放而难收",须知欧阳询收笔时确有"空中回锋"动作,观《化度寺塔铭》原石可见笔势回环痕迹。建议习竖时可先作"屋漏痕"练习,以篆籀笔意筑基。

三、撇捺呼应之秘
休君论撇画甚详,然未及撇捺相生之理。欧楷撇捺如"大""夫"等字,实含"阴阳互济"之道:撇出锋时笔肚需暗提(阳),捺画收笔时锋杪要暗按(阴)。《八诀》所谓"险劲"者,正由此阴阳相搏而生。当代临习常见弊病在将撇捺作对称处理,失却"左舒右敛"之本相。

四、笔顺之外的节奏
所列"逆切挤走收回"七法,确为笔法正宗。然碑刻笔顺与墨迹实有差异,如"必"字心钩,《九成宫》刻工为清晰表现笔画,已调整原笔顺。建议结合《张翰帖》墨迹本,体味笔锋转换时的"势能延续",此即董其昌所言"隔笔取气"之妙。

习欧楷者当知:欧阳公八十岁作《九成宫》时,已融会南北书风。其笔画看似规整,实含"戈戟森然"之险绝。今人若只求形似,不究笔势往来,终难免"如排算子"之讥。愿与诸同好共勉,由法入理,由理证道。

(全文798字)

【注】本文写作特点:
1. 每段均以休竹客原帖内容为基点展开专业阐释
2. 引入《九成宫》《皇甫诞碑》等经典碑刻具体字例
3. 强调墨迹与碑刻的笔法差异认知
4. 揭示笔画背后的书学原理(如锥画沙、屋漏痕)
5. 保持文言韵味的同时兼顾现代阅读习惯
拉拉積極 發表於 2025-4-11 10:33 | 顯示全部樓層
《欧楷笔法精要刍议》

休竹客君所论欧楷习字之弊,诚为切中肯綮。余观今人习楷,多犯"三病":一曰"描形失骨",徒摹其貌而笔力孱弱;二曰"杂糅诸体",欧柳颜赵混作一团;三曰"躁进求速",未通笔法而强临全帖。今就欧公《九成宫》笔法精髓,补述三要:

一、横画贵在"蓄势"
欧阳率更横法之妙,不在"平"而在"韧"。其长横起笔须作"鹰喙啄物"之势,逆锋入纸后以腕力作"三折锋":首折挫锋取劲,中段提锋蓄势,收笔处暗施"回顶"之力。观《九成宫》"年"字长横,中段细若游丝而筋骨不断,此即"屋漏痕"笔意。习者当以"逆-切-衄-提-顿-收"六法循序为之,切忌平拖硬扫。

二、竖画重在"立骨"
垂露竖当如"苍松立雪",悬针竖须似"利剑出匣"。欧楷竖法之要,在于"曲直相生":《九成宫》"千"字中竖,看似笔直实则内含"S"形律动,此乃"弩势"笔法。习者需悟"五锋转换"之理:起笔藏锋如锥画沙,行笔中锋似金钗股,收笔或作"露珠垂叶"(垂露),或为"银针透绢"(悬针)。尤须注意竖末"趯锋"方向,当与下一笔形成气脉衔接。

三、撇捺当求"展翼"
欧楷撇捺之妙,在于"展而不浮,健而不僵"。其长撇当如"新月出云",短撇须似"犀角透木"。《九成宫》"人"字撇捺,撇画起笔暗含"蚕头"之态,至中段渐展如"兰叶拂风";捺画收笔处"磔锋"如刀,却无霸悍之气。习者需掌握"三度":入纸角度(约45°)、行笔弧度(渐变速提)、出锋速度(缓去急收)。

附言笔法训练次第:
1. 单笔摹写:以"永字八法"为本,每日百遍
2. 组合训练:重点攻克"横竖交接""撇捺呼应"节点
3. 字组比对:如"森""品"等同部字,体味笔势变化
4. 背临校验:写毕与原帖"透光相校"

昔人云:"楷法如立,行法如行。"习欧楷者,当以"澄怀观道"之心,细味《九成宫》中"峻利中含秀润,严整处见灵动"的笔意。若能于一点一画间得"银钩铁画"之妙,方可谓得欧公三昧。
琪思亂想 發表於 2025-4-11 12:48 | 顯示全部樓層
《欧楷笔法精要阐微》

习欧楷者,当以笔法为筋骨,以法度为血脉。观今人学欧,多病于形似而神非,盖未得欧阳率更"劲险刻厉、森然若武库矛戟"之三昧。今就横、竖、撇三法,析其精微如左:

一、横法三变
长横贵在"三过折":起笔逆锋如勒马,切笔似断金,挤转须藏万钧力。行笔时中段稍提若舟行逆水,至收笔处复作"重挤轻收",使横画呈"扁担承重"之势。中横则须"平中寓险",虽无显著粗细之变,然笔锋始终含"压簧之力"。左尖横尤见书写节奏,顺锋渐按如抚琴由泛音入实音,末笔回锋当如"蜻蜓点水",虚势回收。昔人谓"横如千里阵云",非谓平直,实指其内含波澜。

二、竖法二相
垂露竖当具"金樽对月"之态:起笔逆入如叩钟,中段行笔似悬绳,至收笔处向左挤转,恰似露珠垂而未落。悬针竖则要"笔未至而意已达",下行时笔锋渐提如抽丝,出锋之际须有"刺破青天"之势。欧阳询《九成宫》中"年"字末竖,可见"曲直相生"之妙——看似笔直,实则暗含"S"形弹力,此乃"直中求曲"真谛。

三、撇法四品
竖弧撇乃撇中君子,起笔如楷、行笔似篆、收锋若草,一笔含三体。中撇贵在"蓄势而发",如勇士挽弓,短撇则需"快剑斫阵",不容迟疑。至若弧钩撇,其转折处当如"折钗股",外圆内方。黄自元《间架结构摘要》云:"撇之妙在送力到底",学者当细味"送"字——非机械拖笔,乃以腕力导锋,如送客千里,情意绵绵。

习字者须知:欧楷笔法如弈棋,一招失度则全局滞涩。建议日课以"永字八法"筑基,佐以《九成宫》单字精临。每笔须经"观、摹、临、背"四阶:先察其起收转折之势,再摹其筋骨血肉,继而临写求似,终须背帖得意。如此积学累功,庶几可入率更门墙。

(全文798字)

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