董其昌书法后继有人

王鸿绪（1645－1723），初名度心，中进士后改名鸿绪。字季友，号俨斋，别号横云山人，华亭张堰镇（今属上海金山）人。康熙十二年进士，授编修，官至工部尚书。曾入明史馆任〖明史〗总裁，与张玉书等共主编纂〖明史〗，一生精于鉴藏书画。书学米芾、董其昌，具遒古秀润之趣，为董其昌再传弟子。著有〖横云山人集〗等。

录文：拂波云色重，洒叶雨声繁。水鹭双飞起，风荷一向翻。空蒙连北岸，萧飒入东轩。或拟湖中宿，留船在寺门。王鸿绪，初名度心，中进士后改名鸿绪。字季友，号俨斋，别号横云山人，江南娄县（今上海金山）人，出于官宦之家。父王广心，王顼龄之弟。康熙十二年进士一甲第二名进士。康熙十四年主持顺天乡试，充日讲起居注官，不久升赞善。康熙二十一年转侍读，任〖明史〗总裁官，撰写列传。康熙二十四年充会试总裁官。康熙二十六年擢左都御史。

释文：十日画一水，五日画一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。壮哉昆崙方壶图，挂君高堂之素壁。巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通，中有云气随飞龙。舟人渔子入浦溆，山木尽亚洪涛风。尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。焉得并州快剪刀，剪取吴松半江水。王鸿绪。

《论王鸿绪对董华亭书脉的承继与变创》

董宗伯书法如"云鹤游天，群鸿戏海"，其笔法精微处尤在虚和取韵、淡墨生姿。王鸿绪作为华亭派再传弟子，非但得此三昧，更能以庙堂气象融会米南宫跳宕之势，实为清初承续董书正脉之关键人物。今观其录杜工部《戏题王宰画山水图》及白乐天诗二帧，可窥其中消息。

一、用笔得董氏虚和之妙
鸿绪行笔尤重"虚腕"之法，观"风荷一向翻"之"翻"字，右捺出锋处轻提暗收，恰是董其昌"作书须提得笔起"之真传。其转折处多用"折钗股"笔意，如"能事不受相促迫"句，"促"字右部方折而不露棱角，深得董氏"以劲利取势，以虚和取韵"之旨。

二、章法参米芾跳宕之趣
《横云山人集》载其"日临海岳帖不辍"，此影响显见于"剪取吴松半江水"数字。竖画多取弩势，如"中"字长竖作"S"形摆动，正是米芾"八面出锋"法之化用。然较之襄阳狂态，鸿绪更以董氏"平淡天真"为归，故纵逸而不失蕴藉。

三、墨法见馆阁精严之度
作为康熙朝重臣，鸿绪将董书淡墨技法与翰林院体结合。其"赤岸水与银河通"数字，枯润相生处极见控制，浓墨处不滞，飞白处不浮，恰如《佩文斋书画谱》所评"以宋人意趣，运晋人风骨"。

四、气韵开雍容新境
较之董其昌书卷气，鸿绪因久历枢要，笔下自生庙堂气象。如"壮哉昆崙方壶图"数字结体宽博，字间呼应如朝班序立，此非山林书家所能梦见。然其"山木尽亚洪涛风"等字又时见米氏欹侧，遂使严整中透出生机。

今人学董书，多囿于形貌而失其神理。鸿绪范例启示：承继传统贵在"师心不师迹"。其以董米为基，复参以欧阳询《九成宫》之峻整，终成"遒古秀润"之风。此中消息，尤在"能事不受相促迫"数字——既得古人法度，复见自家胸次，方是真正"董香光后身"。学者当于此帧细参笔势往来之妙，勿徒摹其形似可也。