僧智永,本姓王,名法极,生卒年不详,会稽(今浙江绍兴)人,晋代书法大家王羲之的第七世孙,号『永禅师』。善书,有家法。将〖兰亭序〗带到云门寺保存,临书20年,写了800多幅〖真草千字文〗。王羲之存世的楷书,现在能看到就是小楷,至于中楷是什么样子,我们只能推想,从古代众多名家楷书看,大概智永的最接近羲之,其次是褚遂良。
智永临〖集千文〗,秀润圆劲,八面俱备。
——宋·米芾 〖智永千字文〗最美的90个字天
天撇捺舒展,神采飞扬。
地
地左右结构,左边厚重,右边空灵。
1.天撇捺舒展,神采飞扬。 2.地左右结构,左边厚重,右边空灵。 玄
玄起笔似不经意,而气象已出
黄
黄上中下结构。端正平稳。
3.玄起笔似不经意,而气象已出。 4.黄上中下结构。端正平稳。 盈
.盈笔势摇曳,清婉秀丽
昃
昃起笔重,提笔轻,落笔复重,摇曳生姿
5.盈笔势摇曳,清婉秀丽。 6.昃起笔重,提笔轻,落笔复重,摇曳生姿。 辰
辰撇笔舒展,体势开张。
宿
宿上下结构,上紧下松,变化自然
7.辰撇笔舒展,体势开张。 8.宿上下结构,上紧下松,变化自然。 列
列左右结构,顾盼生姿
张
张左右结构,左窄右宽,捺笔遵劲
9.列左右结构,顾盼生姿。 10.张左右结构,左窄右宽,捺笔遵劲。 寒
寒上下结构,似枯实腴
暑
暑字形瘦长,从容自得
11.寒上下结构,似枯实腴。 12.暑字形瘦长,从容自得。 秋
左右结构,左欹右正,撇捺对比,生动活泼
收
收左右结构,收放自如
13秋左右结构,左欹右正,撇捺对比,生动活泼。 14.收左右结构,收放自如。 冬
冬撇捺舒展,点画流畅
藏
藏从容含蓄,委婉生动
15.冬撇捺舒展,点画流畅。 16.藏从容含蓄,委婉生动。 歲
歲(岁)上下结构,疏密得当,变化自然
陽
陽(阳)左右结构,左右呼应,映带自然
17.歲(岁)上下结构,疏密得当,变化自然。 18.陽(阳)左右结构,左右呼应,映带自然。 雲
雲(云)秀润圆劲,八面俱备
腾
腾(腾)笔必曲折,宛转回向,沉着收束
19.雲(云)秀润圆劲,八面俱备。 20.腾(腾)笔必曲折,宛转回向,沉着收束。 致
致左右结构,气韵飞动
雨
雨行云流水,楷书有行书笔意
21.致左右结构,气韵飞动。 22.雨行云流水,楷书有行书笔意。 露
露上下结构,结体舒展,笔势飞动
结
结左右结构,笔意萧散
23.露上下结构,结体舒展,笔势飞动。 24.结左右结构,笔意萧散。 為
為(为)散者煞有意趣,紧者圆静平和,若不着力
效果图
霜上下结构,粗细相生,摇曳多姿
25.為(为)散者煞有意趣,紧者圆静平和,若不着力。 26.霜上下结构,粗细相生,摇曳多姿。 金
金撇捺舒展,笔意连贯
生
生短横相生,姿态优美
27.金撇捺舒展,笔意连贯。 28.生短横相生,姿态优美。 麗
麗(丽)笔势连贯流利,体势优雅
水
水短钩着力,撇捺舒展,回环往复
29.麗(丽)笔势连贯流利,体势优雅。 30.水短钩着力,撇捺舒展,回环往复。 玉
玉短横的运用,得心应手
出
出竖画粗短遒劲,中宫紧实
31.玉短横的运用,得心应手。 32.出竖画粗短遒劲,中宫紧实。 崐
崐(崑)左右结构,温润丰腴
崗
崗(岗)用笔变王羲之劲折清爽为圆劲婉畅
33.崐(崑)左右结构,温润丰腴。 34.崗(岗)用笔变王羲之劲折清爽为圆劲婉畅。 號
號(号)左右结构,颇能体现草书笔意入楷书的特点
闕
闕(阙)露锋入、藏锋收、典雅大方
35.號(号)左右结构,颇能体现草书笔意入楷书的特点。 36.闕(阙)露锋入、藏锋收、典雅大方。 珠
珠左右结构,体势开张。
稱
稱(称)以草字的笔调来写楷书,单字内多有一二重笔
37.珠左右结构,体势开张。 38.稱(称)以草字的笔调来写楷书,单字内多有一二重笔。 夜
点画柔中寓刚,华滋遒劲
光
光法度谨严,笔力精到
39.夜点画柔中寓刚,华滋遒劲。 40.光法度谨严,笔力精到。 菓
菓(果)或字字区别,个个独立;或映带相关,联绵一气
珎
珎(珍)绰约闲适,轻重得宜
41.菓(果)或字字区别,个个独立;或映带相关,联绵一气。 42.珎(珍)绰约闲适,轻重得宜。 李
李上下结构,有欹侧意
菜
菜 笔墨颇显宽松、超逸
43.李上下结构,有欹侧意。 44.菜 笔墨颇显宽松、超逸。 重
重善用圆笔,浑涵包容,脉络贯通
芥
芥书写精致,意韵丰富
45.重善用圆笔,浑涵包容,脉络贯通。 46.芥书写精致,意韵丰富,于楷书工整严谨之中,表现自由活泼的气质。 薑
薑(姜)章法如一,气韵和谐
海
海疏密得当,以静态取胜
47.薑(姜)章法如一,气韵和谐。 48.海疏密得当,以静态取胜。 醎
醎(咸)技法娴熟
河
河结体处理别具匠心,破除平缓
49.醎(咸)技法娴熟,楷书中参以连笔书写和行书笔意。 50.河结体处理别具匠心,破除平缓。 淡
淡左右结构
鱗
鱗(鳞)用笔呼应紧密,笔势相连
51.淡左右结构,兼有茂密与疏淡之美。 52.鱗(鳞)用笔呼应紧密,笔势相连,形成了『帖学』流美的风格。 潛
潛(潜)用笔精熟,变化丰富
翔
翔用笔或藏或露,
53.潛(潜)用笔精熟,变化丰富。 54.翔用笔或藏或露,使转自如,硬处不枯,腴处不臃,规矩而不板滞。 龍
龍(龙)用笔平正和美
師
.師(师)章法上疏放妍美
55.龍(龙)用笔平正和美,外秀内劲。 56.師(师)章法上疏放妍美,略带隶意。 火
火撇捺舒展,互相呼应
帝
帝笔势灵动,书写随意
57.火撇捺舒展,互相呼应,神彩飞扬。 58.帝笔势灵动,书写随意。 鳥
.鳥(鸟)善于提按和运笔
官
官起笔多用一拓直下与露锋入纸
59.鳥(鸟)善于提按和运笔,变化无穷。 60.官起笔多用一拓直下与露锋入纸,笔锋尖锐。 人
人落笔与收笔起止无迹
皇
皇运锋或顺或逆
61.人落笔与收笔起止无迹。 62.皇运锋或顺或逆,或正或侧,而尤以露锋起笔为显著特点。 始
始短横多为顺锋平出之法写成的『左尖锋』
制
制结构精巧
63.始短横多为顺锋平出之法写成的『左尖锋』,其形如锥。 64.制结构精巧,聚散关系处理巧妙。 文
.文纵横舒展
字
字笔法婉转自如
65.文纵横舒展,遒美秀丽。 66.字笔法婉转自如,体态变化妍妙。 乃
乃穿插、搭配巧妙
服
服左右结构,体势舒张
67.乃穿插、搭配巧妙,留白亦耐人寻味。 68.服左右结构,体势舒张,捺笔遒劲。 衣
衣点画有力
裳
裳疏蜜得当
69.衣点画有力,捺笔遒劲。 70.裳疏蜜得当,从容含蓄。 推
推左右结构,短横变化多姿
位
位左右结构
71.推左右结构,短横变化多姿。 72.位左右结构,互相呼应。 讓
讓(让)左右结构,笔画密集处多用提笔
國
國(国)全包围结构
73.讓(让)左右结构,笔画密集处多用提笔。 74.國(国)全包围结构,笔意连贯。 有
有自然平稳
虞
虞转折处棱角分明
75.有自然平稳,短钩有力。 76.虞转折处棱角分明,停顿处似重实轻。 陶
陶左右结构,自然平稳
唐
唐撇画舒展飘逸,欹侧取势
77.陶左右结构,自然平稳。 78.唐撇画舒展飘逸,欹侧取势。 吊
吊悬针竖直爽而轻松
民
民行意浓厚,在工稳
79.吊悬针竖直爽而轻松,笔意潇洒。 80.民行意浓厚,在工稳、严谨之中渗透着灵动、自由。 伐
伐左右结构,戈钩遒劲
罪
罪上下结构,上宽下窄
81.伐左右结构,戈钩遒劲,有所变化。 82.罪上下结构,上宽下窄,变化丰富。 周
周自然平稳,流转自然
發
發(发)映带自然,
83.周自然平稳,流转自然。 84.發(发)映带自然,顾盼生姿。 殷
殷捺笔舒张,遒劲秀美
湯
湯(汤)圆劲古雅
85.殷捺笔舒张,遒劲秀美。 86.湯(汤)圆劲古雅,诚可为书家宗匠。 坐
坐化草书笔意入楷法
朝
朝左右结构,体势开张
87.坐化草书笔意入楷法,笔法灵动。 88.朝左右结构,体势开张,顾盼生姿。 問
問(问)左右呼应,和而不同
道
道点画遒劲,走之底一波三折
89.問(问)左右呼应,和而不同。 90.道点画遒劲,走之底一波三折。 |