诗词学堂:填词开个好头有技巧,想知道你就来

诗词学堂:填词开个好头有技巧,想知道你就认真读

词的起调、发端要『工』。要象园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才能引起一定要走进去、看下去的浓厚兴趣。宋词中有一些比较常见而又有特色的开头：

一、造势

开门见山，直陈胸臆，一起句就道出词的主旨或概括词的内容。单从词句上看似乎平淡无奇，实似引弓待发，往往笔锋一转，便如悬崖飞瀑，一泻而下。称之为『造势』。

这种方法不单豪放派词人指陈时事、言志咏怀时常常使用，就是婉约派的抒情作品也不乏其例。

柳永是很擅长铺叙的，他写钱塘一带壮丽景色和杭州繁华生活的名作〖望海潮〗，便有一个似乎颇为平直的开头：

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

象散文一样直陈而出，粗笔勾勒了全词所写对象的轮廓。接着镜头由远而近，写全景、写江湖、写市廛、写西湖、写游客，便都有了一条贯穿的主线，使读词者不能中辍。同时，作者先抹一粗笔，接着再皴染着色，精描细画，吟出『烟柳画桥，风帘翠幕』、『三秋桂子，十里荷花』这样精炼秀丽的名句，粗细相映，韵味更显丰厚。

有时开头虽全用平常词句，组织起来却显得奇特豪迈。如刘过的〖沁园春〗(寄辛承旨)：

斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！

使入一读便好象听到了词人的朗笑，摸到了词人的脾性。接着，笔锋突转，平空请出白居易等三位历史人物，传声肖形，借古人之言，表自己之志，全用赋法而带有很浓的浪漫主义色彩。如果没有开头那样一个开门见山的起句，后文就会显得平淡了。

二、造境

由写景入手，先造出一个切合主题的环境，然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来。称之为『造境』。

张志和的〖渔歌子〗，一起手先画出一幅春江静秀和平的风景画：山前飞着白鹭，水底游着鳜鱼，多么自由而恬静啊!这样的开头正是给下文以渔父自况的作者出场造成一个典型的环境；作者也用这个环境寄寓自己要求超脱现实的思想感情。

写景为的是写情，是苍莽阔大还是静谧偏狭，全由主题需要决定。同是写秋景，范仲淹的〖苏幕遮〗写的是羁旅思亲，

碧云天、黄叶地；秋色连波，波上寒烟翠。

这样的非常洗炼地描绘出一个寂寞、雕零的深秋景象，使人一看便产生羁旅难熬、心情调怅的感觉。辛弃疾的〖水龙吟〗主题宏大得多，他的开头是：

楚天千里清秋，水随天去秋无际。

多么广阔的江南秋景，我们感到的是阔大苍郁而不是凄凉孤寂，因为只有这样的境界才切合作者宽阔的胸怀，才包容得了作者在词中寄寓的那种壮志难酬的激愤。

三、造思

先设一问，或点出题意，或造一悬念，引入深思，使入急于要看下去。然后以答语形式引出词的主体。这是词人常用的一种开头方式，是渭『造思』。有时，先用一个反问句，明退暗进，随即把正意推出，有如引弓发丸一般。如：

庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕重无数。

(欧阳修〖蝶恋花〗)

庭院深深深几许?云窗雾阁常扃。

(李清照〖临江仙〗)

这两段都是先用一个特指句开头，说是『特指』，其实答案已隐含其中(烦恼无尽，庭院深深)，因而下文都不正面作答，而用肠断、春归写出相思、怅恨，用柳烟、雾阁象征深院浓愁，意境比直陈深了许多。

这种以问开头的手法，比较适用于表达细腻的感情，但名手也能用来表现豪放的精神。例如：

三十三年，今谁存者?算只君与长江。

(苏轼〖满庭芳〗)

问语似乎平常，答语却出人意外，一问一答特别显得深情而豪迈。清郑文焯评他是以『健句八词，更奇峰突出』。

再比如：

何人半夜推山去?四面浮云猜是汝。

(辛弃疾〖王楼春．戏赋云山〗)

出语便很奇特，答语又故意含混，确能使人仿佛面对云峰，有神奇怪异变幻莫测之感。

华韵点评：

任何技巧都不如花时间去熟读各种古典诗词：唐诗三百首、宋诗一百首、乐府诗集、曹操诗集

《论词体起调之要义与技法刍议》

词之为道，起调尤重。昔张炎《词源》论制曲云："作慢词看是甚题目，先择曲名，然后命意。"此中"命意"二字，实已暗含起调之枢机。今就宋词经典析之，起调之法大端有二，然其间精微处，尤当深味。

一曰"造势法"，贵在气脉贯通。柳七《望海潮》起句"东南形胜"，看似平直，实得《文心雕龙》"首唱荣华"之妙。此等起法，犹如书法逆锋入纸，先立骨格而后施渲染。稼轩《水龙吟》"楚天千里清秋"，更见雄浑气象。然须注意，豪放非粗率，直陈中自有顿挫之致。如刘改之《沁园春》起调三句，酒气淋漓中暗藏"突转法"，此正得韩愈《送董邵南序》"燕赵古称多感慨悲歌之士"之遗意。当代词家每效此法，往往徒得叫嚣之态，失其沉郁之致，可不慎欤？

二曰"造境法"，要在情景相生。张志和《渔歌子》以白鹭鳜鱼起兴，深得《诗经》比兴之旨。此中妙处，在"不即不离"四字。范仲淹《苏幕遮》"碧云天"三句，以秋色连波造境，较之温庭筠"梳洗罢"之闺阁气象，别见沉雄。然造境非写景，当如王国维所言"一切景语皆情语"。今人习此，常犯二病：或景语堆砌而情志不彰，如七宝楼台眩人眼目；或情景割裂，如油浮水面。此皆未解"意与境浑"之三昧。

此外犹有数法可资参酌：晏小山"梦后楼台高锁"之倒叙法，周清真"并刀如水"之特写法，李易安"寻寻觅觅"之叠字法，皆各臻其妙。然万变不离其宗，总须以"立意为要"。陈廷焯《白雨斋词话》谓"发端重笔"，即此之谓。今人填词，往往急于逞才，起调或纤巧过甚，或平衍无力，皆因未明"蓄势"之道。须知起调如弈棋布局，既要见得大势，又须留有余地。

要之，词之起调犹龙之首，当其昂首云际，已具腾骧之势。学者当于古人名作中细参消息，既得法度，复求变化，庶几可入倚声之堂奥。