当代诗话: 张庆凯〖闲吟居诗话〗

张庆凯，名士昂，别署闲吟居主人、闲吟客

张庆凯，名士昂，别署闲吟居主人、闲吟客，1962年11月生。中华诗词学会会员、河南诗词学会常务理事。2002-2011年先后于网络〖静心斋〗『古风新韵』、〖中华诗词论坛〗『诗词原创』、『大河之南』等论坛版块担任版主。2006年被〖中州诗词〗杂志列为『中州诗坛人物』推介。2003年获中华诗词学会〖中华诗词〗杂志社主办主评『李白故里·华夏诗城』涪江丽苑杯世界华文诗词大赛二等奖（一等奖一名被杨逸明先生夺得、二等奖五名我等分享）。著有〖闲吟居诗稿〗（河南文艺出版社）。

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闲吟居诗话

一二一、以王力标准纠错

我曾有幸问学于王力先生，故于格律、文法以王力标准为标准。时下网络诗词交流平台，不同于王力标准之什每有出镜。

镜头一：某评诗者批某习诗者仄韵五言古体『倚石踏松路』、『岭上有人住』句犯孤平。

愚按：孤平指除韵脚外只剩一个平声字，乃律诗（包括长律、律绝）大忌，唐人律诗中绝无孤平句子（以孤平所犯字不在节奏点上，我主张宽以待之，此话且按下不表）。『犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。』

镜头二：某作诗者以『故吾吟诗，乃诗吟吾』自序其集。

愚按：上古汉语，『吾』一般不用作宾语，否定句里宾语前置则可以用『吾』。如：『今者吾丧我』（庄子〖齐物论〗）不能换作『今者我丧吾』或『今者吾丧吾』，而『我胜若，若不吾胜』（同上）则可用。

我不慎，偶被此等镜头映入眼帘。第一反应，便是以王力标准作比对。若有争议，解释权归王力先生。

一二二、端午话『保鲜』

诗人多逢节必咏，尤其端午诗人节。我不才，往年端午之咏多泛泛而作，愧对骚人。偶有具时代特征者，如『屈子已沉水，诗人何处家？神舟留一角，莫使尽怀沙。』（〖端午看神舟天宫巡天视频偶得〗）一首，差堪入目，弊帚自珍，已录入拙著〖闲吟居诗稿〗。然时过境迁，『至今已觉不新鲜』（清赵翼〖论诗〗）

今又逢端午，况值『梦时代』，为诗人者，当有新鲜之作『上市』才是。然以搁笔有年，技渐荒疏，便多诗材，似亦无从下剪。恰此时，有年轻同事以『年龄保鲜』相打趣。言者无心，听者有意，余乍觉眼前一亮，何不借『保鲜』一用？于是拙句得焉：

渐远骚人又一年，上苍易老不虚传。

怀沙幸有汨罗水，屈子风神永保鲜。

此固懒人成诗法，然其情境可遇不可求。或太过自我欣赏，得鱼竟未忘筌，乃至有蛇足如下：

把酒新来试问天，居然秃笔也成篇。

脑瓜不信能生锈，诗意人生可保鲜。

是为端午闲话。

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一二三、碧水淬残阳

描写碧水残阳意象，首推白居易〖暮江吟〗，其诗曰：『一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。』

然白傅此作仅为『线型平面设计』，似有未尽之咏留与我辈去完成。余以上初中期间响应领袖号召，尝学工于锻造车间，故于钢水红炉印象颇深。忽一日移觉于碧水残阳，便产生『淬火』之感，于是得句曰：『碧水淬残阳』。此句或想当然，亦未计工拙，今倘能起白傅于地下，定当乞为指教。全词如下：

客亦闲吟耳，放肆但无妨。赖有江郎大笔，分绿又匀黄。一任秋容老去，成就寒江画卷，碧水淬残阳。羡煞濯缨者，驻足立其旁。 才一石，天下抢，早分光。我且临时租用，过手也生香。不是老田祖业，何必据为己有，莫为此疯狂。秉性自由惯，梦里也飞翔。（〖水调歌头·次韵戏答濯缨轩主人〗之一）

一二四、池塘不只生春草

谢灵运〖登池上楼〗，留下千古佳语：池塘生春草。此句妙处在不假绳削。钟嵘〖诗品〗引〖谢氏家录〗云：『康乐每对惠连，辄有佳语。后在永嘉西堂，诗思竟日不就，寤寐间忽见惠连，即成「池塘生春草」。故尝云：「此语有神助，非我语也」』

此般神助语不可多得，然池塘不只生春草。杜甫又发现『鸟影』，有〖和裴迪登新津寺寄王侍郎〗句云：『鸟影度寒塘』。此句曾获曹雪芹点赞，并假湘云之手『盗用』，改头换面后成『寒塘渡鹤影』，引出黛玉一语成谶之对句：『冷月葬诗魂』。

冯延巳则遇见『风』，并借贵妇之口，道出心中感情涟漪：『风乍起，吹皱一池春水。』（〖谒金门〗）遂招致中主李璟『羡慕嫉妒恨』，被谐谑之：『吹皱一池春水，干卿何事？』（宋马令〖南唐书〗）

今我闲步，无所用意，孰料走出『时钟』，为池塘添趣。遂替物着想，成〖围池塘散步归来〗诗曰：

一围碧水枉深沉，影过屐痕难再寻。

池复无聊人去也，牵心停摆顺时针。

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一二五、『平行语』对，虽宽亦工

〖红楼梦〗中联句，湘云化用杜诗出句：『寒塘渡鹤影』，黛玉对曰：『冷月葬诗（花）魂』。或谓以『花』对『鹤』为工，实则不然。工对须同门类字词相对，花属『草木花果』门，鹤归『鸟兽虫鱼』门，故以『花』对『鹤』为邻对而非工对。而『诗』为『文学门』，去『鹤』又远，对之固宽。

推而广之，若将单字扩展为词组，亦然。如：『日月』（天文门）对『风云』（天文门）为工对，『岁月』（时令门）对『风云』为邻对，『山石』（地理门）对『风云』为宽对。

据此知范畴越小对仗越工。然而，范畴小必定字词少，求工太过，未免受限，又有合掌之虞。于是，跨门类（甚至词性）属对，渐被诗人接受。尤以『平行语（并列结构）』对仗最为典型，既自对又相对，虽宽亦工。如：『风物悲游子，登临忆侍郎。』（杜甫〖和裴迪登新津寺寄王侍郎〗）以名词『风物』对动词『登临』；再如：『草木本无意，荣枯自有时。』（孟浩然〖江上寄山阴崔少府国辅〗）以名词『草木』对形容词『荣枯』；又如：『草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。』（王维〖重酬苑郎中〗）除以『草木』对『荣枯』外，又以天文门名词『雨露』对卦爻类名词『乾坤』（按：乾坤象征天地，借指江山、国家等）。

一二六、诗可『临帖』

世皆知习书须临帖，而不知习诗亦可『临帖』。逸明先生乃习诗『临帖论』第一人，尝自曝用时近二载遍临陆游律中对联。『古人好对偶被放翁用尽』（刘克庄〖后村诗话〗）逸明临放翁，可谓选『帖』精准。余尝建议逸明祥述『临帖』之法，以启后昆，兄以『不足道』婉谢之。

某一日，余忽发奇想：曹雪琴临张若虚『春江花月夜』成『秋窗风雨夕』，堪为模板。

然此等『乱真』之作，非一般人所能及。初学者似可效书法临帖，主攻间架结构，以词性对应、句子结构相同为要。比如温飞卿『鸡声茅店月，人迹板桥霜。』帖，可以『钟声萧寺月，雁影楚江秋。』临之，又可以『春歌苗圃雨，秋讯果林风。』临之。凡此种种，不求到位，差相近可也。

王力先生曾按句式类分唐诗五律对联，分别以简单句、复杂句、不完全句为统领，凡九十五大类、二百零三小类、三百四十大目、四百细目；又专选杜甫七律工对，比照五言类分，凡三十四大类。习诗者可逐句学而时『临』之，成功之道，庶几在此。

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一二七、谢绝『斧正』也受伤

诗词界编书生意颇红火，且有燎原之势。编者或名利双收，而被编者往往受伤。本人便是『中枪』者，且每次都有故事。

『躺着中枪』。某年，古东蓼某兄主编之〖蓼都风韵〗出版（中国文史出版社），本人被贵为编辑而不知，尤其『大作』入编且有诗作被『斧正』而不知。记得拙诗〖题水云居〗云：『朝云暮霭任包围，淡泊生涯惯近溪。孰料恼人风雨过，偶然虹接与天齐。』意谓：『天若覆盆之状』，虹拱而与之齐。拙句所得，亦『悠然见南山』耳，正在『无所用意』。孰料结联被彼热心人『斧正』为：『谁料恼人风雨过？偶然虹见搭天梯。』幻想借梯登天。恕我『恐高』，消受不起。

化险为夷。某年，老年诗词学会一位老先生主编古今诗人咏蔽邑一书（非公开出版物，或与〖蓼都风韵〗有某种联系）。一日街头偶与之遇，老先生恰携书稿，或欲付印，即示我曰：『大作未被遗珠，惜有句不合平仄，妥为改之。』老先生所言，乃拙律〖离职驻村行前有作〗颈联『慎独知谁悟宗旨，望津容我汲甘泉。』其出句为『仄仄平平仄平仄』。此乃常用之『特定平仄格式』，老先生竟然无所知！余诧异之，遂回曰：『诗固拙，律未出，慎勿改。』

光荣负伤。某年，省诗词学会编辑出版〖河南当代诗词选〗（河南文艺出版社），余雅玩之作〖春情（回文诗词合璧体）〗光荣入选。诗曰：

明窗小映青山丽，日暧晴川碧水流。

莺戏晓春讴远岸，棹惊客梦醒高楼。

情牵暗淡香分袂，目送轻微醉遣愁。

曾忆可人留永夜，卧亭云隐画屏幽。

孰料『讴远』被误为『青山』，『遣』被斧正为『浅』。须知『讴』乃韵脚，『远』乃仄声节奏点，焉能以『青山』替代？『遣愁』与『分袂』乃支配式结构对仗，『浅愁』则为偏正式结构，如何与之对？

谢绝『斧正』也受伤。再三受伤后，又有市级诗词组织（初不知为老年学会）为编〖当代诗词选〗（非公开出版物），盛情邀稿。所谓吃一堑长一智，余不避『度狭』之嫌，于稿前特加声明曰：『拙稿自娱自乐，浅陋不堪，可弃之，谢绝斧正。』不曾想，谢绝『斧正』也受伤：

师夷乃祖践而行，合璧中西隔代成。

皓腕承存龙脉像，明眸传达凤心情。

羽争或许为封后，舌吐居然被卖萌。

莫与闲言较长短，未来毕竟属卿卿。

余此作题为〖网读澳大利亚美女、康有为曾孙女参加羽毛球世锦赛图片新闻，戏作〗，竟被『大板斧』腰斩为〖为曾孙女参加羽毛球世锦赛图片新闻而作〗，令人啼笑皆非。夺康有为曾孙女，若南海地下有知，不知作何感想。

理论上，无诗不可改，包括李杜作品。然创作背景、诗时心境、用语习惯等，各有不同。除平仄格律、语法修辞、篇章结构等初级技术错误外，一般不宜动『斧』。而『一字师』郑谷、『推敲』者韩愈改诗之举，则又当别论。须知：善改者可师，擅改者无知。

一二八、诗中维纳斯

法国卢浮宫镇馆之宝〖米洛斯的维纳斯〗，是古希腊爱与美女神雕塑杰作，向为世人所景仰。尤令人惊奇者，是其双臂，虽已残断，仍给人以浑然美感。

诗中亦有维纳斯。宋释惠洪〖冷斋夜话〗载：昔黄州潘大临，重阳清卧，闻搅林风雨声而得诗，遂起题壁曰：『满城风雨近重阳』，忽催税人至，遂败意，止此一句而搁笔。此作未足成，却以孤句而名世，恰如断臂维纳斯。

上述作品，虽有缺憾，却给人以美感。此种美，可谓缺陷美。正如清龚自珍咏象征『事未成』之〖未济〗卦诗云：『未济终焉心缥缈，百事翻从阙陷好。吟到夕阳山外山，古今谁免余情绕。』

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一二九、有心留一级

水满则溢，月盈则亏。故亢龙有悔，九五为尊。〖易〗之辨证，推及诗道亦然。

登临之作，往往追求绝顶，更有山高人为峰之豪迈者。或是司空见惯，古今此类作品，除老杜『会当临绝顶，一览众山小。』外，概难入我脑心。而『有心留一级，再上待来年。』一联，以不求极端、与众不同，给人留下深刻印象。惜不详其全篇，亦不记得为当代何人所作。

『有心留一级』乃诗人主体之主观故意，非道悟者不能为。此句可堪上佳，然略未顾及客体感受。王国维谓：『以我观物，物皆著我之色彩。』（〖人间词话〗）故诗人之咏，有时还须替物着想。我尝有拙诗〖居室盆花仅开一朵有作〗云：『蜗居雅相诩，杂什忌星罗。花也解人意，开时不肯多。』或堪与之互补焉。

一三〇、青眼承高看

丙申正月二十九，〖中华诗词〗副主编丁国成先生短信赐示：『诗友从网上下载您的文章〖闲吟居诗话〗，我看了，以为写得不错。文笔简练老到，且多新见，故拟陆续选发。』又嘉勉之曰：『您的诗，我读得不多，仅从见者，亦看出灵气，殊为难得。如您所言，能诗而又知诗者，虽不乏人，但毕竟嫌少。我认为您是两者兼擅的佼佼者之一。写诗之余，请您多写此类短文。』

〖礼记〗云：『作者之谓圣，述者之谓明。』作固难，而述之难较作者为尤甚。拙诗话于作述之体，所悟尚未及十一，辱先生厚我，一时惶恐不知所措。

念及此，辄心生感慨，是以成俚句如下：

青眼承高看，耽诗或夙因。

骚中羞作客，门外许成邻。

知被拙文累，容将弊帚珍。

深惭无以报，聊寄一壶春。