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[书法培训班] 为何古人写的楷书刚强有力?答案很意外!

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书法孔见 發表於 2018-5-24 20:57 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

书法艺术的力量表现在线条、字形、篇章三个方面。线条所表现的是笔力,字形所表现的是合力,而篇章所表现的是势力。

线条中的笔力,是书法力量表现的主要方面。梁启超在〖书法指导〗一文中十分强调这一点。他说:『写字全仗笔力,笔力的有无,断定字的好坏,而笔力的有无,一写下去立刻就可以看出来。』

今天我们着重探讨一下,书法当中的笔力究竟是怎样表现的?古来有许多楷书作家有自己的显示笔力的独到方法,这些细节对自身书法风貌的定型,也十分重要。

唐代虞世南,他的独特『戈』画

力量与众不同,彰显通篇气劲

提起这个笔画,历史上有个著名的典故『虞戈高妙』讲的是,有一天唐太宗李世民向虞世南学习书法,但笔画中的"戈"部总写不好。有一次他写『戬』字,怕难为情,有失体面,故写了一半,留下戈,私下让虞世南补上。他将作品拿给魏征看,魏征看后说,唯有戬字当中戈部写得高妙绝伦,唐太宗听后感叹不已。虞书的戈画写的长而且直,临近钩处才带微微的弯意。唐太宗在〖笔法决〗谈他的体会:『为戈必润,贵迟疑而右盼。』下图』盛『、』武『、』城『三字均有体现。

『为戈必润,贵迟疑而右盼。』

『为戈必润,贵迟疑而右盼。』

颜真卿的〖多宝塔碑〗

长横末端常作强力的向下顿挫

长竖则于起笔处顿挫,力量凝聚

下面举例『方、寺、法、文、千』字

颜真卿的〖多宝塔碑〗

颜真卿的〖多宝塔碑〗

长竖则于起笔处顿挫,力量凝聚

长竖则于起笔处顿挫,力量凝聚

长横末端常作强力的向下顿挫

长横末端常作强力的向下顿挫

颜真卿

颜真卿

〖多宝塔碑〗

〖多宝塔碑〗

褚遂良的〖雁塔圣教序〗

长横常以极细的线条写出

几成虚画

而两端则成下垂之势

坚挺有力

这使人联想起挑着两头极重物体的扁担

褚遂良的〖雁塔圣教序〗

褚遂良的〖雁塔圣教序〗

赵佶的瘦金体,只有筋骨,几乎无肉

但筋骨的笔画却显出挺拔筋健的柔美

他主要的显力之法在于以粗映细

即横画、竖画的末端采用强按下顿或略带钩

折等变化捺画的尾部放粗

点画也写的略粗

显力之法还有将包钩的横处用细笔

在快到拐弯处加重

使本来是一笔的笔画弄成轻重不等但仍相连的两笔

赵佶的瘦金体,只有筋骨,几乎无肉

赵佶的瘦金体,只有筋骨,几乎无肉

行书特别是草书,显示力量的方法更是繁多,也很特别。草书的笔画可以特长、特短、特粗、特细的风貌与或虚或实、或断或连、『秀处如铁,嫩处如金』等等变化,表现出的烟雾收合、星电激流、龙虎威神、利剑锋芒的力量。刘熙载说:『草书尤重笔力。盖草势尚险,凡物险者易颠,非具有大力,奚以固之?草书之笔画,要无一可以移入他书,而他书之笔意,草书却要无所不悟。』

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