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[诗词讲座] 沈周说·我要回家画画去……

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菊斋 發表於 2018-6-2 10:45 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

沈周真这么干了。

据说他家很有钱。至少追到沈周曾祖沈良一辈,都是高门大户出身。据说,沈万三就是这个家族的人(沈万三,你知道的。因为太有钱人们认为他的钱都是聚宝盆变出来的……)。

沈周

沈周

这个就是大明朝艺术圈大V沈周。

沈周生于1427年,号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人,明四家之首,吴门画派创始人。

沈周他是个不折不扣的富N代。

这个家族一直默默地做着富人。而且,不做官。

28岁的时候,沈周和他祖父沈澄一样,拒绝了苏州知府的推荐,决意终生不入仕途,就画画、写诗、看书过一辈子。

大概三十多岁的时候,他从城里搬到乡下,一个有竹子的地方建了一个庭院,取名有竹居,在这里安静地写诗作画,或与朋友雅聚。

沈周的日常就是下面这样的:

沈周的日常

沈周的日常

生活除了画画、写诗、看书是不够的

生活除了画画、写诗、看书是不够的

沈周活在当代,可能就会有某个公众号找他去采访了

沈周活在当代,可能就会有某个公众号找他去采访了

和朋友饮酒、赏花、聊天、看星星看月亮

和朋友饮酒、赏花、聊天、看星星看月亮

当然,生活除了画画、写诗、看书是不够的,还要时时和朋友饮酒、赏花、聊天、看星星看月亮。顺便养只鹤。

如果沈周活在当代,可能就会有某个公众号找他去采访了,然后写一篇10万加,标题大概会是这样的:〖90后富N代,拒绝浮华,隐居乡间,把日子过成诗和画〗……当然,人家10万加可能不这么拟,毕竟我从来没有写出过10万加。

沈周一口气活到了83岁。他埋头画了五十多年。

你可以从沈周身上,印证这样一句话:

有人天赋比你强,起点比你高,出身比你好,靠山比你硬,然而最可怕的是,他还比你努力努力得多。

沈周的出身我们就不说了,刚才大概提过了。

他的天赋比你强几多呢?

沈周7岁的时候,父亲沈恒给他找了个老师——经学家陈宽,教他古文。15岁的时候他能写百韵长诗,户部主事崔恭当场命题〖凤凰台歌〗,沈周拿起笔来一挥而就,被时人认为是唐代才子王勃的转世再生。

沈周从什么时候开始学画已经不可知了。反正在他13岁的时候,他就画了〖南村十景图〗。他的曾祖父和王蒙是好友,又是藏家。父亲沈恒是杜琼的学生。想来沈周学画,当是顺理成章的事。而且家藏有王蒙、倪云林等人的墨迹,李公麟的〖女孝经图〗,王蒙的〖太白山图〗,黄公望的〖天池石壁图〗、〖富春山居图〗等名迹都有。

……沈周的起点太高太高了。

沈周的社会关系

沈周的社会关系

我们简单粗暴地上个图看看沈周的社会关系:

大学者陈宽是他的诗文老师(陈宽祖父陈汝言是元末明初的画家和诗人,也是王蒙至交)。

祖父沈澄、父亲沈恒和伯父沈贞都是藏家、书画家、诗人。

画家兼诗人的杜琼、刘钰、赵同鲁是他的书画老师。

文徵明、唐寅、谢时臣是他的学生。

他的朋友里有程敏政、吴宽、徐有贞、王恕、王鏊、李东阳、崔恭、李应祯(这些人都是谁,请百度……)。

一个天赋很强,起点很高,出身很好,靠山很硬的人应该是什么样子呢?

沈周七十多岁的时候,苏州府新来的太守召集画工给他的房子画画,在没弄明白状况的情况下,沈周也被召去充画役了,天天去太守家认认真真地画画。

后来,这位太守去京城述职,一路述职上去,一路被吴宽、李东阳等人问道:沈先生身体怎么样?沈先生有没有书信交你带来给我呀?太守彻底蒙掉,回来立刻调查这沈先生是谁。

沈周传记里写得有点搞,讲这位太守火速前往沈周家拜访,叩拜两次,主动承担过失,要吃饭,沈周给他饭吃,太守就欢天喜地地离开了……

天赋很强、起点很高、出身很好、靠山很硬的人身上不自觉会有的傲气、霸气和盛气,沈周身上都没有。

他只是一个,很努力很努力很努力画画的人。

沈周四十岁以前,受杜琼、刘珏和父辈影响较深,如〖仿黄鹤山樵笔意为碧天上人作山水图轴〗。

是年沈周三十五岁,为传世有确切纪年的最早作品。画法从杜琼直追王蒙,山峦重叠繁复,皴染稠密,用了很多柔婉的披麻皴、解索皴等,堪称精谨缜密。

〖仿黄鹤山樵笔意为碧天上人作山水图轴〗

〖仿黄鹤山樵笔意为碧天上人作山水图轴〗

仿黄鹤山樵笔意为碧天上人作山水图

仿黄鹤山樵笔意为碧天上人作山水图

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仿黄鹤山樵笔意为碧天上人作山水图轴

瑞士苏黎世莱特堡博物馆藏

山体的披麻皴、解索皴风格很明显

四十一岁的时候,沈周画出了拟王蒙笔法的〖庐山高〗图。

〖庐山高〗是沈周给老师陈宽的祝寿图。

而且由于陈家和沈家的世交关系,〖庐山高〗里面包含的信息量是很大的。

陈宽的父亲叫陈继,沈恒和沈贞都是陈继的学生,沈周的曾祖沈良和陈宽的祖父陈汝言与王蒙的关系都非常好,那么到沈周这一代,王蒙、陈家、沈家的世交关系已达三四代,沈周用这种拟王蒙笔法的画法,很得体地表达了陈宽和王蒙的关系、以及晚辈向前辈致敬的心意。

在这张画上,沈周题写了一首长诗:

庐山高,高乎哉!郁然二百五十里之盘距。

岌乎二千三百丈之,谓即敷浅原。

培何敢争其雄?西来天堑濯其足,云霞旦夕吞吐乎其胸。

回崖沓嶂鬼手擘,涧道千丈开鸿。

瀑流淙淙泻不极,雷霆殷地闻者耳欲聋。

时有落叶于其间,直下彭蠡流霜虹。

金膏水碧不可觅,石林幽黑号绿熊。

其阳诸峰五老人,或疑纬星之精隳自空。

陈夫子,今仲弓,世家庐之下,有元劂祖迁江东。

尚知庐灵有默契,不远千里钏于公。

公亦西望怀故都,便欲往依五老巢云松。

昔闻紫阳祀六老,不妨添公相与成七翁。

我常游公门,仰公弥高庐。

不崇丘园肥遁七十淫,著作白发如秋蓬。

文能合坟诗合雅。

自得乐地于其中。

荣名利禄云过眼,上不作书自荐,下不公相通。

公乎!浩荡在物表,黄鹄高举凌天风。

诗写得也很好。

所以吴宽后来说:论诗书画全能,石翁当独步今日。

明代的文人画正是由于沈周这样神仙级人物的存在而进入了全盛期。

庐山高

庐山高

画面最下端这个小人就是沈周的古文老师陈宽

画面最下端这个小人就是沈周的古文老师陈宽

庐山高

纸本,淡着色

193.8*98.1厘米

台北故宫博物院藏

画面最下端这个小人就是沈周的古文老师陈宽。时年70岁。

〖庐山高〗不是一张简单的祝寿图,它标志着沈周画风从细沈到粗沈的转折点。所以它在各种关乎沈周的说明里被不嫌罗索地提起。

这张画上,沈周非常高超地运用了王蒙的技法。其中的解索皴、牛毛皴和披麻皴用得出神入化,描绘出山石的扭动的力量感。

〖庐山高〗不是一张简单的祝寿图

〖庐山高〗不是一张简单的祝寿图

它标志着沈周画风从细沈到粗沈的转折点

它标志着沈周画风从细沈到粗沈的转折点

沈周非常高超地运用了王蒙的技法

沈周非常高超地运用了王蒙的技法

只是从此以后,我们很难再看到沈周这样精工、细致、严谨的画风,他一路愈走愈豪放,向着粗头乱服、粗枝大叶一路奔去。

在粗化以前,沈周中年还画过一张〖盆菊幽赏图〗,风格也是细沈,我很喜欢,临摹过一遍。

〖盆菊幽赏图〗

〖盆菊幽赏图〗

沈周中年还画过一张〖盆菊幽赏图〗

沈周中年还画过一张〖盆菊幽赏图〗

盆菊幽赏图卷

纸本设色

23.4*86厘米

辽宁省博物馆藏

注意看,在〖盆菊幽赏图卷〗里,里面的人长得是这样的,虽然是比较粗犷,但是还有鼻子有眼。

盆菊幽赏图卷

盆菊幽赏图卷

但是,后来沈周画的人是这样的(已经是无面君了):

后来沈周画的人是这样的

后来沈周画的人是这样的

后来沈周画的人是这样的(已经是无面君了)

后来沈周画的人是这样的(已经是无面君了)

但是,没完呢,在〖魏园雅集图卷〗里,还有这样潦潦草草随便长了个脸就出门了的:

〖魏园雅集图卷〗

〖魏园雅集图卷〗

〖魏园雅集图〗是沈周43岁画的

〖魏园雅集图〗是沈周43岁画的

〖魏园雅集图〗是沈周43岁画的。离〖庐山高〗正好两年。

1469年,沈周、祝颢、刘珏、周鼎、陈述、沈侗轩六人在魏昌家中魏园会饮、赋诗。当时祝颢65岁,刚刚辞官回乡,正过着会客喝酒看书的生活。

聚会以后沈周拟黄公望〖富春山居图〗笔法画了〖魏园雅集图〗。祝颢题诗其上:

城市多喧隘,幽人自结庐。行藏循四勿,事业藉三余。留客尝新酿,呼孙倍旧书。悠悠清世里,何必上公车。

(『呼孙倍旧书』中的孙子,就是10岁的祝枝山)。

魏园雅集图卷

纸本设色

145.5*47.5厘米

辽宁省博物馆藏

魏园雅集图已经明显地比〖庐山高〗和〖盆菊幽赏图〗粗多了。请看这些刷刷刷的笔触,这些秃棱棱指向天空的枯树,这些坚硬质朴的山石:

魏园雅集图

魏园雅集图

魏园雅集图已经明显地比〖庐山高〗和〖盆菊幽赏图〗粗多了

魏园雅集图已经明显地比〖庐山高〗和〖盆菊幽赏图〗粗多了

沈周为何会从细沈变成粗沈?

文徵明曾阐述沈周的绘画风格递变说:

自其少时作画已脱去家习,上师古人,有所模临,辄乱真迹。然所为率盈尺小景。至四十始拓为大幅,粗枝大叶,草草而成。虽天真烂发,而矩度点染,不若向时精工矣。

(有意思的是,作为沈周的学生,文徵明晚年的画风愈来愈精细,年八十尤能作蝇头小楷,和其师正正相反)。

文征明说,沈周少时作画,已经技法很成熟了,有所模临,辄乱真迹。

但显然沈周是不满足止步于此的。

他要创造自己的风格。

沈周40岁以后拓为大幅,不仅是指尺幅的扩大,同时包含着笔墨从较工整细密向雄浑简劲的演变,也即是从『细沈』向『粗沈』转变。这一转变期大致延续了二十年。

在此期间,他继续学习董巨和元四家,同时也吸收马远、夏圭流派的刚健粗简画法,丰富自己的表现技能。

沈周40岁以后拓为大幅

沈周40岁以后拓为大幅

东庄图册

东庄图册

东庄图册

纸本设色

现存二十一开

1473年,沈周46岁,为好友吴宽画了一套〖东庄图册〗。

东庄是吴宽父亲孟融在阊门内的别墅。

吴宽(号匏庵)在没有当官之前,很不得志,科举考得不好,儿女又相继离世。沈周多次写诗安慰鼓励他。后来这位匏庵先生柳暗花明,在成化八年(1472)的会试、廷试中均获第一,成为明朝苏州的第二位状元,进了翰林院,做到吏部侍郎,相当于现在组织部副部长。

沈周和吴宽一辈子都是好基友。吴宽经常去沈周在相门的有竹居,沈周也经常和吴宽在东庄交游唱和、赏花品茗、晴耕雨读。这套图册沈周画得特别舒缓,基本都以写实的手法直现江南田园风光,也不炫技法,但我们看起来都觉得很有趣。

东庄图册原有二十四幅,现存二十一幅。我们就选几张,来猜猜其中有趣的小人,哪个是沈周,哪个又是吴宽?

东庄图册原有二十四幅

东庄图册原有二十四幅

哪个是沈周,哪个又是吴宽

哪个是沈周,哪个又是吴宽

58岁时,沈周自号『白石翁』,直至83岁去世,是他的艺术晚年期。

晚年他倾心于黄公望和吴镇,更把黄公望的松秀、吴镇的粗豪、王蒙的缜密,马远、夏圭的刚健,米氏云山的浑凝等技法,统统冶为一炉,形成一种粗犷苍茫又浑厚清润的风格。

这就是我们现在看到的基本固定下来的沈周的风格。

夜坐图

夜坐图

沈周的风格

沈周的风格
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夜坐图

纸本设色

84.8*21.8厘米

台北故宫博物院藏

晚年的沈周患上失眠症,久不能入睡或睡后早醒。因此他画了很多的夜游图卷。

60岁的时候他画了〖十四夜月图卷〗。

66岁的时候他画了〖夜坐图〗。

67岁的时候他画了〖千人石夜游图〗。

83岁的时候他画了〖夜游波静图〗。

〖十四夜月图卷〗。

〖十四夜月图卷〗。

〖夜坐图〗

〖夜坐图〗

〖千人石夜游图〗

〖千人石夜游图〗

千人石夜游图

纸本设色

30.1x157.1厘米

辽宁省博物馆藏

其中的〖十四夜月图〗是在弘治二年(1486)八月十四日夜,60岁的沈周同浦舒庵赏月于双娥楼而作。

〖夜游波静图〗

〖夜游波静图〗

十四夜月图

十四夜月图

其中的〖十四夜月图〗是在弘治二年

其中的〖十四夜月图〗是在弘治二年

60岁的沈周同浦舒庵赏月于双娥楼而作

60岁的沈周同浦舒庵赏月于双娥楼而作

十四夜月图

纸本设色

30.4*134.5厘米

美国波士顿博物馆藏

强而有力的手笔,惯有的粗线勾勒,显现出粗沈的典型特征——从几何模式的板样土坡开始,任何形物都被整齐地配置着,很容易发现其运笔及线条的质感。

卷后有诗:

壶中有酒且自乐,舒庵况是吾故人?酒政有律无哗宾,递歌李白问月句。青春白发同不及,且卷酒波连月吸。舒庵与我六十八,更问中秋赊四十。

诗与画的融合,人与境的浑然,沈周所以为明四家之首,数十年功夫,得来诚然不虚。

落花诗意图

纸本设色

35.9*60.1厘米

南京博物馆藏

1502年,沈周长子云鸿病故,两年以后,沈周为此赋〖落花〗诗十首,后来文征明、徐祯卿、唐寅等人都相继唱和,形成声势浩大的〖落花〗诗唱和集,共得60首。再两年以后,沈周画成〖落花诗意图〗:

画上沈周题书"山空无人,水流花谢",临水岩坡上画一老翁拄杖独立,笔头老辣、刚健,很拙,却又妙不可言。

这年沈周80岁。他的天赋之才,已到了『大巧若拙』的化境。

但天才也有遗憾。

沈周的遗憾就是拟倪云林怎么也拟不象。

他先后画过多幅仿倪作品,然而往往用笔过于劲强,倪云林那种若淡若疏、似嫩实苍的画法,是与他所要表达的幽寂虚空意境相匹配的,而沈周所追求的意境以浑厚苍郁为主,因此很难与倪云林契合不二。

沈周仿倪云林山水

沈周仿倪云林山水

沈周仿倪云林山水

王世贞评论说:『(沈周)于诸体无不擅长,独倪云林(倪瓒)笔力太过』,确实很中肯。陈宽也有『落笔太过』之评。

他自己也说:

倪迂标致令人想,步托邯郸转谬途。笔踪要是存苍润,墨法还须入有无。

倪云林容膝斋图局部

倪云林容膝斋图局部

倪云林容膝斋图局部

到底,他们两人的性格相差太远了。

倪云林生性奇癖,沈周则一生都保持了天真烂漫的随和性格。他是个好好先生,也是个有趣的人。

有人讨画,他大抵答应,无论贩夫,还是官家,并不问对方有钱还是没钱。以致于朋友写诗笑他:东归要了南游债,须化金仙百亿身。

有位太守求画,沈周为他画了一幅〖五马行春图〗。太守不知道『五马』是太守的代称,有点不高兴:『我只有五马,没有一人相随么?』沈周知道后又另外画了六个随从者送给他,还开玩笑说:『无奈绢短, 只画仪仗前导三对。』

沈周的朋友赵明玉,很为没有胡子感到烦恼。某天,沈周和朋友们打趣之余决定帮他募集胡须,便提笔给当时的美髯公周宗道写了一封信,请他捐献自己的十根胡须,这就是流传至今的书法名作〖化须疏〗。

化须疏局部

化须疏局部

化须疏局部

还有一次,有人来求画,给了沈周一幅长绢,沈周痛苦地花了一年时间画完了。后来沈周写信给好基友祝枝山吐苦水,说咱两写画半天,『缠头之赠恐是虚语,所见者星银之犒耳(酬劳也不过是零星小钱)』。

这句之后,还加了『呵呵』两字。

真是一张奇葩书法帖。

此书可称为呵呵帖

六百年来,沈周是一个口碑超好的人。

因此,在他身上,有人看见闭门不仕的高华,有人看见知交满天下的真挚,有人看见被召为画役的大度,有人看见化须帖的幽默,有人看见东庄的放怀与旷达,有人看见他对陈宽唐寅等人的提携与关怀。

然而,沈周难道不是一个痴者吗?

毕竟,不是每一个人有了一千万以后,还会选择埋头画画的。

当年20岁的文徵明被沈周折服,要拜倒在门墙之下时,沈周并不想收他,原因是不想影响文征明的仕途。沈周是深深知道这一条道路的艰难与辛苦的。唐寅就是一个例子,当仕进无望转而投身丹青,唐寅的下半辈子一直都充满着沉沦和不甘。

今人看来,读书、画画、写字,看花、饮酒、喝茶都是很美好的生活,然而,古代很少有人会把这样的乐趣真正作为一种积极的理想去追求。

即使是今天,能够作为一种理想去追求的人也很少很少。

除非是像沈周这样真正痴者。

人间痴字,最为难得。

(编后:手头三本沈周年谱,细节俱有出入,本文的部分画作年代可能会有失误,读者见谅)

内容编辑整理:任淡如

图片来自网络

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