欧阳询欧楷的秘诀全在这里！

所谓结体，就是按字的笔划组合成一个整体的形式，也称『结构』。由于汉字是由点画连贯交结而成，因而在书写时，点、划得布置，要照顾到其间的疏密关系，在着墨处一定要审视到空白处，所以又称为『布白』。〖欧阳结体三十六法〗，相传是唐代大书家欧阳询所作；因文中有『高宗书法』和『东坡先生云』等语，所以后人肯定宅是宋元人所著。本文是以欧阳询书体为准，从书法艺术的要求，来分析论述结体的规格形式，并举类论证，列为三十六条。

欧楷结字三十六法

书写示范：陈忠建老师

1排叠

灵

书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的，如『灵、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨』等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排『糸』旁、『言』旁的宇，点画也须各有位置。在〖八诀〗中所说的『分间布白』，又说，『调匀点画』，都是这个道理，唐高宗〖书法〗中讲的『堆垛』，也是此意。

2避就

肌

使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。例如作撇，『肌』字的左为出锋撇，右边撇就要写成回锋撇，避免雷同，『府』宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。再如作捺，『颇』字的皮捺要缩短，就叫作避;『昶』字的永捺伸长，则称为就。另如平钩，『鸠』字的钩收当是避，『馗』字的钩展出则是就。还如『逢』字的下边拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。

3顶戴

弊

指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如『叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚』等之类，就是这种情形。〖八诀〗中所谓『斜正如人，上称下载』，又说『不可头轻尾重』，也是这个意思。

4穿插

中

指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。例如『中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密』等之类。〖八诀〗中所说的『四面停匀，八边具备』就是这个理喻。

5向背

改

殿

结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向的如『卯，好、知、和』是一类，相背的如『北、兆、肥、根』 是一类。

6偏侧

分

结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。例如偏向右方者的『心、戈，衣、几、飞、也』是一类，偏向左侧的『夕、乃、朋、勿、少、宏』为一类。基本上端正略有偏侧的有『亥、女、丈、又、互、不』为另一类。从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。〖八诀〗中说『勿令偏侧』，亦是此意。

7挑挖（diao）

咸

字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。例如『戈、弋、武、九、气』之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。又如『献、励、散、断』之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如『省、炙』等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。

8相让

绝

结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。例如『马』旁、『糸』旁、『鸟』旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不便。再如『辩』字，以中间的『言』字上画短，便于两『辛』字突出，又如『鸥、鹌、驰』字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如『呜、呼』字，口在左边，适当近上为好，『和、扣』二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。此类的字体，均须如此设置。

9补空

我

指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。如『我、哉』字，作点须对左边实处，不可与『成、戟』诸戈字相同。再如『袭、辟、餐、赣』之类，以四面完满方正为好，如〖醴泉铭〗的『建』字那样。

10覆盖

宫

即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。例如『宫、容』之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短。

11贴零

文

即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促。例如『令、今、冬、寒』等字，就是此类情形。

12黏合

壮

有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位。诸如『卧、施，品、晶，壮、非』，就属此种类型。

13捷速

石

就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。例如『石、风、凤』等字，左边的长撇纵腕，宜取快速运行，右侧背笔还需『意中如电』才能写得好。

14满不要虚

固

对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，然而又忌点画分散，免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳。例如『圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾』等字，均须用此法布置。

15意连

之

结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写时须注意起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连。例如『之、以、心、必、小、川、州、水、求』等字，即是如此。

16覆冒

冠

类同覆盖的结字法理，为一种注下之势;凡是上部分大者，必然覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜。例如『雨』头、『穴』头，『家，荣』字头，及『奢、金、食、逢、巷、泰』一类字体的头，就是这样。

17垂曳

群

足

即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如『都、列、卯、拜』之类，右曳而左侧稍短，如『水、支、欠、皮、更、走、民、也』之类即是。

18借换

往

是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换，有的把上下堆叠，拆为横式并排。例如〖九成宫醴泉铭〗中的『祕』字，就将『示』的右点作为『必』的左点，即为借用。又如『往』字右部，将竖直接代『点』，也是借换。再如『秋』字写成了『火禾』， 『鹅』字写成了『鸟我』，皆为变化体态。而如此互借，相互调换，人们也称作『东映西带』。

19增减

避

指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减。因为笔画少而增添上的，如『新』字为『立未斤』,『建』字中『聿』右下角多一点，或因笔画多而减省的，如『曹』字两竖变一竖，『美』字四横少一横。有的书家为使书写形势茂美，不论古代字体如何，也就独出心裁的借换变动了。

20应副

之

指有些左右合体字，在结构上刻意达到对应相称的目的。对点画稀少者，如『之、小、以、川』是一类，对点画茂密的，如『肆、瞿、翡、鼎』是一类。即一画对一画，相应也相副。

21撑拄

乎

凡是单体结构，并以最后一竖支撑的字，书写时务求立得稳、撑得住，方能显得劲健有力。例如『千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、宁、亨、亭、卉、草』等字，皆属此类。

22朝揖

楹

凡是两个或者两个以上部件合体的宇，皆须相互顾盼，彼此联结，力求避免松懈离散。而以两文成字的形体最多，如『邹、陈、晓、耀、琼、楼、婉、转』之类，还有三体合成的字，如『谢、锄、储、澈、斑、弼、掰、辩』之类，颇似相互朝揖。

23救应

以

每当书写作字，第一笔才落纸，便要想到第二三笔如何呼应，倘若前笔已经失势，后笔就要即刻补救。〖八诀〗中提出的『意在笔先，文向思后』，即含此意。

24附丽

兆

字的形体，凡适宜于相互紧密的，不可使其彼此离散(如『形、影、起、超、饮、昶、毡、勉』等字。凡有『文、欠、支』偏旁一类的字，则以小附大，以笔画少者附笔画多的为宜。

25回抱

功

系指书写时回锋勾抱笔法，须要注意宽狭合度，过宽松弛，过狭窘蹙。回抱向左者，如『曷、丐、易、菊』之类，回抱向右者，如『艮、鬼，包、旭、它』之类即是。

26包裹

闭

系全包围或半包围的结字方法。例如『园、圃』打圈一类的，属四围全包裹。『尚、向』是上包下， 『幽、凶』为下包上，『匮、匡』称左包右，『旬、匈』乃右包左。

27却好

俯

指书写时，掌握包裹结体方法，讲求规矩，避免失势，使之恰到好处。

28应接

炎

字的点画，要作到互相应接，以使笔势富有意趣。两点者如『小、八』自然彼此应接，三点的『忝』字，其左点朝右，中点朝上，右点朝左，四点的『然，热』，两旁二点相应，中间二点相接。

29小成大 大成小

四

作书须一丝不苟，对于关系全字的所有笔画，即是小处，也不可疏忽。字有大成小者，如』门』下大者是一类。更多的是小成大，例如『孤』字只在最后的一捺，再如『宁』字也是最后一竖钩，『欠』字则为一拔，『戈』字末尾在一点，均能决定全字的好差，而一字有时又关系到整篇的优劣。

30小大成形

人

就是说小字、大字各有形势，各具本身特点，因此两类字的写法也就各不相同。苏东坡说; 『大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余』;换句话说，若把大字写得结密紧凑，把小字写得宽绰疏朗，就会尽善尽美了。

31小大大小

日

〖书法〗中说:『大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜。』譬如『日』字为小型的，难以与『国』字写得一般大，再如『一、二』字是最疏朗的，其笔画就不能与密积的横画相同，必须考虑所处位置的摆布，相互映带，才能称为上品。或者 『叫作上小下大，上大下小，使其大小相称』。

32各自成形

观

凡写字，欲将二三字合为一字也好，或者分为异体书写亦好(所谓『妙在可拆』)主要看其能否各自成形，即是上覆下载，左右映带为由。至于疏密大小，长短阔狭，也是如此，当视能否彼此匀称，整体合谐为准。

33左小右大

于

字体结构，应当形体方正，重心平稳。这一节所说，乃是结字当中的毛病，左右大小，须要彼此相当，而人们写字，正是易于左小右大，所以此节与下节讲的均为字的病态。

34左高右低

侈

字体结构的特点是，端正庄重，四面均称。写字不可左高右低，那叫作『单肩』之弊。而左短右长，正如〖八诀〗中所指『勿令左短右长』的病体。

35褊

群

至

学欧阳询书体，易于出现作字狭长，故此结字强调体态整齐，收敛紧密，倡导排叠有序，能成老气。孙过庭的〖书谱〗讲『密为老气』，也是贵在褊狭。

36相管领

神

管领的基本含义，是上管下，前领后。为了彼此顾盼，达到不失位置，一字的结体规则，故然上边覆盖下面，下部承载上部，左右向背之间，亦须相互揖让(同样，相管领的意义，还可以引申到全篇的章法布局，〖书谱〗中说『一点成一字之规，一字乃终篇之准』，即是这个道理)。