篆书美在什么地方？

体有六篆，要妙入神。或象龟文，或比龙鳞，纡体效尾，长翅短身。

——蔡邕〖篆势〗

体有六篆，要妙入神。或象龟文，或比龙鳞，纡体效尾，长翅短身。

篆书的美感首先体现在它的结构之中。篆书的结构之美体现在中和之美和对比之美上。

中和之美，来自于儒家的中庸思想，是我国传统意义上的审美观点，唐太宗李世民和书法理论家孙过庭在他们的著述中都对中和之美进行提倡和解释。这种审美态度从秦石刻小篆开始就主导中国的篆刻审美，形成了篆书和谐美的典型样式。

篆书的美感首先体现在它的结构之中。

篆书的美感其次体现在它的对称美和变化美上。中国传统篆书讲究对称美，从篆刻出现之日起这种美感就受到推崇和追捧，一直被奉为经典。

唐太宗形容这种美：『其道同鲁庙之器，虚则攲，满则覆，中则正。正者，冲和之谓也。』对这种美感赞赏有加。

篆书的结构之美体现在中和之美和对比之美上。

篆书美感的第三个体现是篆书中的虚和之美与力量之美。

虚和之美是我国古典文人书法孜孜追求的传统美感，这种美感发源于儒家中庸思想，这种字和谐圆润，虚无缥缈，给人以安宁祥和之感，王羲之的行书、褚遂良的楷书皆是虚和之美的代表。而敧侧生势，由势生力、表现出来的则是字里行间的力量之美。

篆书美感的第三个体现是篆书中的虚和之美与力量之美。

最后要提到的篆书之美是装饰美与自然美。篆书的装饰美与自然美是一个互相对立统一的存在，两种美感构成了篆书的自身属性，但两种美感存在的不同比例又决定了篆书不同的风格特征。

篆书的装饰美是篆书存在的基本形式，是篆书区别于其他书体的根本标志，但如果过分强调篆书的装饰之美，就会将篆书引入工艺制造的死胡同，将篆书的活力淹没；反之如果过分强调篆书的自然美，则会使篆书失去本源，迷失方向，失去自身的艺术特点。

所以在篆书创作中把握这两种美的分寸、比例考验着创作者的技艺和经验，体现创作者的水准。

篆书之美是装饰美与自然美。

（书法作品选自肖同水）

肖同水，号扁岛愚翁，别署习墨轩主、蓬嵩人。现为黑龙江省书法家协会，中国硬笔书法协会会员 ...

个人简介

肖同水，号扁岛愚翁，别署习墨轩主、蓬嵩人。现为黑龙江省书法家协会，中国硬笔书法协会会员，中国北京六艺嘉韵书画研究院、北京华夏兰亭书画院院士、中国书法家协会书法培训中心高级研修班学员、书法孔见签约艺术家，在习墨轩书法课堂执教多年。

受家族文化熏染，该书家自幼酷爱书法。楷书先柳、后欧，再赵。终取法赵孟頫〖三门记〗、〖胆巴碑〗和〖三清殿记〗。因融合了赵、柳、欧三种楷体之长，故其楷书既有赵体的灵动遒美，又具柳体之风骨和欧体之挺拔。线条健实、敦厚、生动，行书笔意凸显。整体观之，气象森然且书卷气浓郁。

该书家隶书习乙瑛、史晨、曹全碑及楚、汉古隶。篆书精研甲骨文，侯马盟书，楚、汉帛书及秦简、战国古文字。在多年深入的研习中，将古隶书与篆书笔法相融合，入古出新，独辟蹊径，形成了意韵超凡、格调高古的大篆书风。

该书家获2015年全国诗书画家创作年会邀请赛 特等奖；

中泰建交40周年全球书画名家国际交流展 金奖；

第七届羲之杯全国诗书画家邀请展 一等奖；

首届黄河杯书法大奖赛 兰亭金奖；

〖中国新时代文艺作品宝库〗评审金奖；

全国第十五届庐山杯书画大赛 银奖；

第三届和平颂 中华情全园美术书法名家邀请展二等奖 。

作品入展第三届中日书法交流展。

作品被日本松宫书法艺术馆、北平抗日纪念馆等多家单位收藏。

该书家古体诗词功力深厚，史学研究成果丰厚。在国家一级学术刊物发表论文多篇，出版理论、史学著作多部。