《行书入门笔法刍议》
行书之妙，在楷隶之间，得动静相宜之趣。初学者习此体，当以"永字八法"为基，参以流动之意。今就基本笔法略陈管见，以资初学。
一、点画贵在沉着
行书之点，虽小而重。右点取侧势，如高峰坠石，起笔轻按，收笔迅捷，呈三角之态。左点则取仰势，笔锋逆入，稍驻即提，与右点呼应。王羲之《兰亭序》"之"字末点，可为典范。
二、横画须具波势
长横取覆舟之形，起笔藏锋，中段略提，收笔回锋。短横则化楷书之平直为仰覆，如"三"字三横，上仰中平下覆，米芾所谓"八面出锋"者此也。苏轼《寒食帖》中横画尤见生动。
三、竖画当分悬露
悬针竖如利剑出鞘，至末端渐提空收；垂露竖则驻笔回锋，饱满凝重。颜真卿《祭侄稿》"国"字右竖，兼得力度与韵律，最宜揣摩。
四、撇捺贵在舒展
长撇当如象牙，渐行渐按，至末端轻提。捺画分平捺、斜捺，前者取"一波三折"之势，后者则需"磔"法出锋。赵孟頫《洛神赋》中撇捺开张，尽显晋唐风骨。
五、转折妙在方圆
转笔取篆意，圆融流畅；折笔存楷法，方劲挺拔。智永《真草千字文》转折处尤见功力，方圆并用而不露痕迹。
习此诸法，需注意三要：一曰"笔势连贯"，起收之间暗藏脉络；二曰"节奏分明"，疾涩相间如呼吸吐纳；三曰"虚实相生"，纤秾各尽其态。初学者可先摹《怀仁集王羲之圣教序》，次临米芾《蜀素帖》，由法度而趋变化。
昔人云："行书如行云流水。"然若无根基，则流于浮滑。愿学者由基本笔法入手，积跬步以至千里，假以时日，自可得其三昧。
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