全诗欣赏：这首诗紧紧围绕春、江、花、月、夜，并以月为主，以抒情的笔触，铺陈了一奇丽景色。在描写大自然的美、述说相思离别之情、体现珍惜青春年华、展望美好生活的同时，将中国古典哲学融入诗中，运用思辨，以深厚的文学艺术功力，在意境、情趣、韵律以及现实指导意义上开创了初唐晚期诗歌的新风，使这首诗成为唐诗宝库中的明珠。 春江花月夜春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 建议多读几遍，之后你会发现，越读越美，用百读不厌，令人不忍释卷来形容，绝对不是浮夸。 【注释及赏析】春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 滟滟，波光荡漾的样子。 芳甸，芳草丰茂的原野。 霰：在高空中的水蒸气遇到冷空气凝结成的小冰粒，多在下雪前或下雪时出现。 流霜：一说是空中的飞霜；另一说指古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。但不管怎么解释，通常在诗文中指月光。 诗人开篇紧扣主题，并就题发挥，描绘出一幅春江月夜的壮丽画面。春潮高涨，远接大海，更有明月随潮涌生，一幅蔚为壮观的景象。一个『生』字，赋予了明月与潮水活泼的生命。头四句，首先点明地点，即长江下游（具体位置有争议，或扬州曲江、或扬州瓜州、或扬州大桥镇）。然后紧接着描写道：月亮照耀着春江，随着波浪延绵千万里，春江处处都沐浴着皎洁的月光。虽然看起来是写景，但却是寓情的。在古代的诗词中，往往潮水是与信誓相连的，月圆是与离合相关的。既然是『明月共潮生』，那么创作这首诗的时间应该是在农历望日即当月十五日月圆的前后。潮生让人想到与离人的约期；月圆，使人想到团聚。『何处春江无月明』以设问的形式，暗含对亲人的相思之情，唐代诗人李峤曾有诗吟中秋月，诗云：圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。 后四句由江海交汇处转到岸汀之上，诗中说道：江水蜿蜒曲折，绕着芳草丰茂的原野流去。月色倾泻在散发着幽香的花林，象给他们撒上了一层洁白闪耀的雪珠儿。月光洁白如霜，以至于让人连空中真正的飞霜都觉察不到，更使得江边的沙滩看起来象铺上了一层真正的银霜，而不觉得它是白沙了。这里作者在对春江花月夜进行细微观察之后，用细腻的笔触描绘了月下江流、芳甸、花林、沙汀的清幽洁静，恍如神话般的美妙，同时也隐喻人物心灵的纯洁无瑕，是古代哲学中的『天人合一』概念在诗中的体现。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 纤尘：微细的灰尘。 江月年年只相似：有的版本作『江月年年望相似』。 江天洁净美好，纤尘不染，明亮的天空中只有一轮孤月高悬。『孤』字既是形容一轮明月在天空中的孤独无依，也是作者此时孤单惆怅心情的写照。月与人同样孤单，引发了作者的无尽感慨：江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？这里作者的思想活动非常活跃，在探索自然界神秘的同时，又紧紧联系着人生，探索着人生哲理。 紧接着，作者的创作思维没有落入前人怨天尤人的窠臼，而是作出了积极的思考：虽然个体生命在历史的长河中是短暂的，但人类繁衍生息，世世代代是无尽穷的，与这『年年相相似』的明月，永恒共存于这个宇宙天地间。虽然作者在诗中隐隐透露出人生苦短的感伤，但并没有颓废与绝望，更是在顿悟到的有限和无限的相对性中，增添了对生活的热爱。 作者继续写道：月悬中天，仿佛是静止的，莫非孤月也有离愁别恨，她是在等什么人吗？宁静的月光下，只有大江奔流，一泻千里。在作者的笔下，时间被诗化，江月有愁，流水无情，时间亦如滔滔江水，一去不回。至此诗篇波澜渐起，诗情走向更加深邃的意境。，引出后面男女相思的离愁别恨。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 青枫浦：地名 。这里泛指游子所在的地方。 扁舟子：扁舟，小舟。这里指漂泊的游子。 明月楼：月下的闺楼。这里代指闺中思妇。 离人：此处指思妇 玉户：华丽的楼阁。 捣衣砧：捣衣石、捶布石。 文：同『纹』 前面四句写楼中思妇与游子的两地思念：游子像飘逝的白云远远离去，思妇在离别的青枫浦上不胜忧愁。是谁家的儿郎今晚坐着小船在漂泊？在相隔天涯、明月照耀的小楼上，有个人在思念着他。在这里，『谁家』与『何处』二句互文见义，有离愁别恨的不止一家，也不止一处，所以诗人提出设问，引出一种相思，两处离愁。 中四句写思妇对离人的怀念充满了忧愁和迷惘：浓烈的思念之情感染了月光，她好像在怜悯思妇，于楼上徘徊着，不忍离去。她照在妆镜台上，也洒在门帘和洗衣石上，这月光如同思妇的相思，无论如何也挥不去，抹不掉。诗人不直接写思妇的相思之苦，而是用『月』来烘托思妇刻骨的思念。拟人化的『月』在楼上久久徘徊，陪伴着她，想为她解愁。可思妇却月夜而触景生情，反而变得更加烦恼，因此想赶走月色，但月色『卷不去』，『拂还来』，坚持与她做伴。曹植〖七哀〗诗云：明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。虽手法相似，但〖春江花月夜〗更加含蓄深刻。 后四句承接前八句，将思妇的思念推向更高层次：两人共同守望着同一轮明月，却听不见彼此的呼唤，我多么想随着月华去到你的身边啊。鸿雁远飞，却不能把月光也带去，水中的鱼龙，跃起来又潜入了水底，只留下层层波纹。在古代的文字中，鱼雁向来被赋予寄书传信使命。这里以鱼雁都无法在思妇与游子之间传递书信，所谓『鱼书不至雁无凭』，来反衬两人倍受相思的煎熬，将两地相思推到极致。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 碣石、潇湘：潇湘，湘江与潇水。碣石，在今河北昌黎县境内。这里用一南一北，暗喻路途遥远，难以相聚。 摇情：情思激荡。 这是全诗的最后八句。从前面写思妇的思想活动中，笔峰一转来写游子：昨夜梦见落花飘零，春过半残，可依然无法回家。江水奔流不息，似要将春天带走，潭水倒映着的明月，已经西斜了。斜月渐渐隐入海雾，可是离人有的还远在碣石，有的阻在潇湘，天各一方，欲要相聚的路途是多么遥远！在这美好的夜色中，不知能有几个人可以趁着月色回家的，只有江畔的树丛，挂着落月的余光，摇曳着人们离情万种。这里，诗人用生花妙笔，把离人的相思，借助一组美好的意象，如花落幽潭，江水流春，落月摇情等，描写得勾人心魄，美妙绝伦，读后余音绕梁。 全诗三十六句，四句一转韵，韵脚平仄交错，音节和谐，每韵都构成了一幅富有鲜明的感情色彩的形象画面。这首诗角度写景，以『月』贯穿全篇，从月生、月照、月轮、月徘徊、月华、月斜，直写到月落，再辅以其它意象，如江潮、江流、江天、江畔、江月、江浦、江潭、江树等，众多场景的衬托，多个意象的构建，主题的反复拓展和不断深化，完成了这个千古传诵的艺术作品，淋漓尽致地表现了游子怨妇的离愁。 贯穿始终的还有复杂的人类情感，所有的物象都被打上情感的烙印。把一轮明月赋予如此丰富的情感，自〖诗经〗至张若虚，其间一千几百年，没人这么做过。而在张若虚之后，又是一千多年过去了，仍然无人能把春江月夜渲染得如此深情凄美，如梦如幻。正如闻一多先生所言：在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎…… | 
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