王羲之『绞转』笔法

孙过庭说的『草书以使转为性情』中的『使转』指的就是张先生所谓的『绞转』。据知，古人书论中多谓使转，而末见有称绞转者。所以绞转的正确叫法应该是『使转』才对。

草书以使转为性情

何谓绞转笔法，即为手指的捻动使得笔毫在行进过程中不断变化锋面的笔法。使转是书法的最基本的笔法，是笔锋转向时必须的技法。是各个时期，各种书体都普遍应用的笔法。

绞转笔法是魏晋笔法的核心部分，由篆隶笔法演变而来。绞转笔法也是王羲之书法用笔的主要组成部分。唐代以后书法家书写多用提按。绞转就是逐渐的改变笔锋的锥面：

何谓绞转笔法

可以看出，在书写圆线条时，需要运用好绞转的技术，我们找一组古人写圆弧的图片看看是否饱满。

绞转笔法是魏晋笔法的核心部分

即为手指的捻动使得笔毫在行进过程中不断变化锋面的笔法

使转是书法的最基本的笔法

是笔锋转向时必须的技法

各种书体都普遍应用的笔法

由篆隶笔法演变而来

绞转笔法也是王羲之书法用笔的主要组成部分

唐代以后书法家书写多用提按

下面是某位书友的转：

绞转就是逐渐的改变笔锋的锥面

从上图可以看出，『谓』字上面的转，孙过庭和这位书友在绞转的地方出现了不同的线条形态，原帖饱满切且有很强的张力，临作则在转的地方线条扁薄，且留白造成的张力不够。

在转的地方，需要向笔锋施加压力，顺势捻管或者转腕，使得在『弧顶』处保持线条的饱满，这样的视觉效果是厚重的，我们常常说线条要厚重，在转的地方尤其要注意。

当然，会有书友问，为什么看到帖中也有很多字，在转的地方不是这样的，而是有个提起的动作，或是多了些中侧锋的变化：

帖饱满切且有很强的张力

需要向笔锋施加压力

这样的观察很仔细，值得肯定。在点画上来看，古人的圆线存在各种形态，但无非就是有了提按或中侧的动作；然而古人用笔圆厚，更多的圆线是饱满的，加了提按和中侧变化，只是丰富和调剂作用，一定要把握好度。

另外，从教学的角度来讲，更多的人，是在转的地方不调锋，使得侧锋过多，圆线扁薄，还有一部分人是在转的地方提起笔锋，回避了绞转，说明更需要掌握的是把线条写的饱满，其他的方式便不在话下。

顺势捻管或者转腕

我们常常说线条要厚重

王羲之的出现，让绞转笔法的演进达到了成熟，并取得了『空前的成就』。如果你仔细的观察王羲之的单字，会发现线条边缘的形态更加的不规则，最典型的，比如左右不对称，在一些圆转的地方，王羲之的线条出现内尖外圆的形态，当然这只是其中的一种复杂用笔。

古人的圆线存在各种形态

△王羲之〖得示帖〗局部

相比之下，纯粹平动的用笔，线条两侧呈对称状，最典型的是小篆；基本对称而有渐变的线条边缘多是纯粹摆动和提按用笔；绞转用笔则出现了各种各样的非对称线条边缘。

古人用笔圆厚

△提按运笔（自：邱振中〖笔法与章法〗）

总而言之，线条有弧度之处多有绞转笔法。很多人，写了楷书，不会行书，除了不明白笔势，还在于不懂得绞转笔法。

更多的圆线是饱满的

△〖书谱〗单字『钟』

练习绞转笔法是，需要注意：不要刻意顿挫用笔，起、收笔处要空中转多于纸面转，否则会尖涩浮滑；行笔处的转以厚重圆浑为佳。

《论“使转”与“绞转”笔法之辨正》

孙过庭《书谱》所言“使转”，实为草书笔法之枢机。然今人以“绞转”称之，虽名异而实同，二者当属技法体系之不同表述层级。“使转”乃总纲，“绞转”乃其具体技法表现，犹树之根干与枝叶也。

考魏晋笔法，尤以右军为极则。其“绞转”之妙，在于运指捻管之际，锋颖作锥面之渐变，使圆转处筋力内含，如折钗股而绝无怯滞。观《十七帖》中“谓”字右转，笔锋暗换而线条饱满，此即绞转技法之典范。唐人以降，提按渐盛，此法遂晦。

今人临古，常见转处扁薄之病，实因未悟“弧顶蓄势”之理。真传绞转者，必于行笔中段施以压力，辅以腕指协同，使笔锋绞裹而行。如怀素《自叙帖》之盘纡，颜鲁公《祭侄稿》之郁屈，皆得此中三昧。

要之，“使转”为体，“绞转”为用。右军笔法之玄奥，正在此体用相生之际。学者当于墨迹中细参锋杪变化，勿徒执名相而遗神髓。

《论"使转"与"绞转"笔法之辨正》

"使转"与"绞转"之辨，实为笔法体系认知之关键。孙过庭《书谱》所言"草书以使转为性情"，确为魏晋笔法精髓。然考诸文献，"绞转"虽为后起术语，却非妄造，实乃对古法之精准诠释。

一、名实之辨
古人论书尚简，以"使转"统摄转笔诸法。细究之，"使转"实含三昧：一曰腕转，二曰指捻，三曰锋绞。张宗祥先生所谓"绞转"，特指笔锋锥面之螺旋式转换，乃使转技法之精微者。犹如《周易》"殊途同归"之理，术语虽异，其旨一也。

二、笔法流变
王右军《得示帖》可见，绞转之法非简单平动。其线条"内尖外圆"之态，恰如庖丁解牛，"以神遇而不以目视"。比较篆书对称线条，右军笔法实开"三维用笔"之先河。唐人提按之法，虽得骨力，终失晋人"八面出锋"之妙。

三、实践要诀
临习者当明三要：
1. 锋势相生：转笔时需"逆入平出"，如《笔阵图》"千里阵云"之喻
2. 指腕协同：捻管不过三度，大转需辅以腕运
3. 墨象观察：真迹墨色必呈"中浓边淡"之立体感

四、古今之异
今人作转易入二弊：或侧锋横扫如"帚抹"，或提笔怯转成"断芦"。反观《丧乱帖》"当"字右转，笔锋如"折钗股"，外圆内劲，此即绞转真谛。

结语：
笔法之辨不在名相，而在实证。右军妙迹如"龙跳天门"，其绞转之用，实乃"囊括万殊，裁成一相"。学者当以原帖为镜，细参锋杪变化，庶几可入晋人堂奥。